衛(wèi)雪然 周玉忠
外國(guó)文學(xué)
海明威《雨中的貓》中的女性主義
衛(wèi)雪然 周玉忠
海明威的短篇小說(shuō)《雨中的貓》是在女性運(yùn)動(dòng)活躍期產(chǎn)生的一部杰出作品,反映了女性在傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)中遭受的壓抑。作者在第一部分介紹海明威《雨中的貓》講述的故事以及所表現(xiàn)的女性主義主題。文章第二部分從女主人公在小說(shuō)中稱(chēng)謂變化的角度來(lái)分析女性角色的轉(zhuǎn)變。第三部分從小說(shuō)中家庭關(guān)系的角度探討女主人公所代表的傳統(tǒng)女性的家庭地位。第四部分作者探討了小說(shuō)中女主人公女性意識(shí)覺(jué)醒的緩慢歷程。最后一部分作者從男性的視角分析了男性對(duì)女性平等的忽視。
海明威 女性主義 覺(jué)醒 盲點(diǎn)
《雨中的貓》發(fā)表于1923年,是海明威早期的的一部?jī)?yōu)秀短篇小說(shuō),誕生之時(shí)正值女性主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)入了活躍期。女性主義又稱(chēng)女權(quán)主義、婦女解放、性別平權(quán)主義等,致力于推翻傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)中女性承受的壓迫,尊重女性的潛力,確保女性的權(quán)利,推動(dòng)兩性和諧發(fā)展,促進(jìn)社會(huì)更好的發(fā)展。在女權(quán)運(yùn)動(dòng)高漲的時(shí)期,女性權(quán)力成了社會(huì)各界的熱門(mén)話(huà)題,文學(xué)界也不例外。海明威的文學(xué)作品也涉及女性主義這一主題,并有自己鮮明的文學(xué)創(chuàng)作特征。小說(shuō)中,一對(duì)夫婦旅居意大利,在小旅館中妻子想要營(yíng)救一只雨中楚楚可憐的貓,而未獲得丈夫支持,在夫妻之間缺失的支持,妻子在陌生的旅館老板和女侍應(yīng)身上找到了,但最終仍未能救得這只貓,妻子的其它小愿望也未能得到滿(mǎn)足。妻子代表的女性群體,在旅途中萌生了獨(dú)立意識(shí),逐漸意識(shí)到自己的處境和需求,發(fā)現(xiàn)自己處于求之不得的困頓中。妻子這種獨(dú)立意識(shí)并沒(méi)有得到丈夫的關(guān)注與認(rèn)同,丈夫始終專(zhuān)注于自己的閱讀,但是這種獨(dú)立意識(shí)的產(chǎn)生可以為女性獲得平等地位奠定一個(gè)基礎(chǔ),千里之行,始于足下,百年樹(shù)木,始于萌芽。即使這次嘗試失敗,也可以?xún)?chǔ)蓄能量,為下一次嘗試做好新的準(zhǔn)備。
《雨中的貓》雖然篇幅很短,但各個(gè)方面的設(shè)計(jì)都獨(dú)具匠心,女主人公的稱(chēng)謂正是海明威文學(xué)匠心的一個(gè)體現(xiàn)。本篇小說(shuō)中,女主人公的稱(chēng)謂并不是一成不變的,在作者口中如此,在小說(shuō)中其他人物的口中也是如此。不同的人對(duì)她的稱(chēng)謂是不同的,文中她的稱(chēng)呼有美國(guó)人的妻子,“她”,美國(guó)女孩兒,小姐等。細(xì)細(xì)觀看,這些稱(chēng)謂的出現(xiàn)是遵循某種規(guī)律的,在這種規(guī)律中,女主人公的地位逐步變得重要,女主人公的獨(dú)立意識(shí)也漸漸凸顯了出來(lái)。
在不同的稱(chēng)謂下,女主人公扮演了不同的角色,被稱(chēng)為美國(guó)人的妻子時(shí),她是一個(gè)依附于丈夫而存在的個(gè)體,她的存在前提是她的丈夫,當(dāng)人們稱(chēng)呼她時(shí),關(guān)注的是丈夫的身份地位,而不是她作為一個(gè)個(gè)體的身份地位,此時(shí),她更像是丈夫的一個(gè)美麗的裝飾物品;被稱(chēng)為“她”時(shí),女主人公脫離了丈夫的影響,不再是私屬的物品,而是一種區(qū)別于傳統(tǒng)父系觀念的“社會(huì)零余人”,承認(rèn)她的存在,但卻用異樣的眼光關(guān)注著她,而正是這種異樣眼光的關(guān)注使得她還是作為一個(gè)“陌生異樣”的人存在;當(dāng)被稱(chēng)為美國(guó)女孩時(shí),女主人公卸下了作為一名女性需要承擔(dān)的婚姻角色,轉(zhuǎn)而變成了一個(gè)不具有婚姻角色屬性的獨(dú)立個(gè)體;當(dāng)被稱(chēng)為小姐時(shí),女主人公不僅變成了一個(gè)個(gè)性鮮明的獨(dú)立個(gè)體,而且是有尊嚴(yán)的有辨識(shí)度的獨(dú)立個(gè)體。
在這一過(guò)程中,女主人公從一個(gè)連稱(chēng)謂都要依附丈夫的妻子變成了一個(gè)獨(dú)立的,有尊嚴(yán)的,有辨識(shí)度的小姐。這種稱(chēng)謂暗示下的角色轉(zhuǎn)換正是應(yīng)了小說(shuō)的女性主義主題,女性的角色從附屬品變成獨(dú)立自尊的個(gè)體,不僅角色轉(zhuǎn)換,社會(huì)地位也一步步得以提高。
女性的地位,不僅僅體現(xiàn)在政治法律這些大的方面,也體現(xiàn)在一些小的方面,比如說(shuō)家庭關(guān)系,即女性在家庭中的地位。《雨中的貓》從情節(jié)上看,體現(xiàn)了這對(duì)美國(guó)夫婦之間的關(guān)系,反映了女性在家庭中的地位。在他們的婚姻中,他們互相依賴(lài),互相結(jié)合,是親密的夫婦,出雙入對(duì),共同出游。然而在某種程度上,他們之間有著不可跨越的鴻溝,這道鴻溝將他們分隔開(kāi)來(lái),他們不能看到伴偶的需求,更別提滿(mǎn)足伴偶的需求了。他們之間的交流并不能達(dá)到應(yīng)有的目的,妻子的愿望,丈夫并沒(méi)有試圖去實(shí)現(xiàn),不僅如此,他也沒(méi)有用正確有效的方式去理解。
小說(shuō)中妻子在旅館看著窗外,想要解救一只避雨的貓,她將自己的想法告訴丈夫,卻沒(méi)能得到丈夫的認(rèn)可與贊同,丈夫始終專(zhuān)注于自己的閱讀,對(duì)妻子的對(duì)話(huà)看似不少,實(shí)則并不走心,一直在敷衍阻止,確切來(lái)說(shuō)是并不在乎。女主人公獨(dú)自走下樓來(lái)遇到了旅館主人,在與他的交談中,女主人公對(duì)他產(chǎn)生了不錯(cuò)的印象。旅館主人嚴(yán)肅的態(tài)度、樂(lè)于服務(wù)的態(tài)度和面對(duì)怨言時(shí)那種認(rèn)真細(xì)致的態(tài)度,都讓女主人公好感倍增。在與旅館主人短暫的交流中,她覺(jué)得自己很無(wú)聊,但又覺(jué)得自己營(yíng)救貓的行為 的確又充滿(mǎn)意義;旅館主人一方面讓女主人公覺(jué)得自己渺小另一方面又使她感到自己的重要性??梢哉f(shuō)旅館主人的尊重和禮貌,使得女主人公獲得了一種不能從丈夫那里得到的精神撫慰和關(guān)懷。在與外界的交流中,她重新獲得了在丈夫面前喪失的自我價(jià)值。女主人公空手而歸,回到房間,再次進(jìn)入有丈夫的環(huán)境中。與外界的交流讓她的自我意識(shí)逐漸蘇醒,因而她開(kāi)始變得煩躁不安、不斷地向丈夫訴說(shuō)自己對(duì)于貓的渴望;對(duì)于一些新事物的渴望。比如留長(zhǎng)頭發(fā)、在燭光下用銀器吃飯、擁有幾件新衣服等。這些都是帶有女性意識(shí)的愿望,都代表了女性希望獲得自我滿(mǎn)足,能夠掌控自己命運(yùn)的渴望和追求。
小說(shuō)中女主人公找貓的一系列行動(dòng)和心理活動(dòng)都表現(xiàn)了她從懵懂到不確定,從不確定到確定的心路歷程,她逐漸明白自己想要什么,開(kāi)始重視自己的愿望欲求。整個(gè)過(guò)程像極了一個(gè)蹣跚學(xué)步的小孩。在異鄉(xiāng)意大利,人生地不熟、語(yǔ)言不通、文化生疏,唯一可以交流的丈夫沉浸在書(shū)中世界,無(wú)心和她交流,女主人公難免產(chǎn)生一種被疏離、驅(qū)逐、隔離之感,再加上天氣糟糕,她心中的那種漂泊感更加深、加重了。此時(shí)被困于雨中的一只貓引起了她的關(guān)注,那只貓?jiān)谝粡埦G色桌子下面,拼命蜷縮著身子,不被雨水淋濕。貓的處境是困窘的、凄楚的,和女主人的處境有著某些相似之處:漂泊流離,飽受凄風(fēng)苦雨。正是貓 的這種處境引起了女主人的憐愛(ài),觸動(dòng)了她的敏感之心;她希望去營(yíng)救和保護(hù)它,于是不斷地向丈夫說(shuō)要收留那只貓。女主人公意識(shí)到了自己的處境,然后想要改變,于是向丈夫訴說(shuō),但卻被拒絕,就像學(xué)步的小孩總會(huì)跌倒,但只有跌倒,他們才能夠最終學(xué)會(huì)穩(wěn)步走路。女主人公在受到丈夫的冷遇之后,并沒(méi)有放棄救貓的念頭,而是自己走出去,想要獨(dú)立救貓。同樣地,她還是沒(méi)能如愿。轉(zhuǎn)而回到旅館內(nèi),她跟丈夫交流還是同樣地受到冷遇。一次次的挫折并沒(méi)有影響她再次嘗試,這就是思想萌芽的力量,只要有想發(fā),那行動(dòng)只是早晚的事情,小說(shuō)結(jié)尾并不如意,讀者看不到女主人中得到所有人的尊重和理解,但我們可以想象經(jīng)過(guò)不斷地嘗試與抗?fàn)幹螅賹⑦@些努力與抗?fàn)幊艘耘詳?shù)量,女性的社會(huì)和家庭地位將大大提高。
小說(shuō)中的丈夫代表的是社會(huì)上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的性別,他專(zhuān)注自己的閱讀,對(duì)妻子的需求不甚在乎。但仔細(xì)看他的語(yǔ)言,我們可以發(fā)現(xiàn)他并沒(méi)有使用語(yǔ)言暴力,他的話(huà)語(yǔ),簡(jiǎn)單輕柔,并沒(méi)有明顯的不妥。那么是哪里出了問(wèn)題呢?事實(shí)上,他的“溫柔”都基于自己的想法,而不是基于對(duì)妻子想法的尊重與理解。在他看來(lái),妻子的需求可能比較隨意,比較接近玩笑,所以不太重要,也就不值得關(guān)注。妻子想要雨中的貓,他認(rèn)為閱讀更加重要。所以可以說(shuō),男性視角存在著盲點(diǎn),關(guān)于女性,他們有無(wú)法看到或者無(wú)法理解的事物,這是女權(quán)主義發(fā)展中的一個(gè)阻難,但并非不可攻破,我們可以通過(guò)更多的交流來(lái)攻破這一阻難。只要這種盲點(diǎn)存在,女權(quán)主義就仍有路程需要奮斗。
海明威的《雨中的貓》是女性意識(shí)覺(jué)醒的代表作品,反映了一定社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)。在婦女運(yùn)動(dòng)發(fā)展前期,由于思想的不成熟,男性中心社會(huì)開(kāi)始排斥和壓制新女性,而新女性還要承受由于自身性別差異被抹殺、被忽略而導(dǎo)致的壓力。女性的平權(quán)意識(shí)還很朦朧,在這種朦朧中,女主人公像個(gè)蹣跚學(xué)步的孩子,一步步探索者自己的路。在小說(shuō)中,海明威也暗示婦女解放運(yùn)動(dòng)必將走出低谷,走向高潮。雖然女主人公并未在小說(shuō)中獲得認(rèn)可和贊許,但是文章中透露出來(lái)的女性覺(jué)醒,透露出巨大的生命力。
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(作者單位:寧夏大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)
衛(wèi)雪然(1992-),女,寧夏石嘴山人,學(xué)術(shù)碩士在讀,寧夏大學(xué),研究方向:翻譯理論與實(shí)踐;周玉忠(1959-),男,寧夏銀川人,博士研究生,寧夏大學(xué),研究方向:翻譯理論與實(shí)踐、美國(guó)文學(xué)、語(yǔ)言規(guī)劃與語(yǔ)言政策。