丁明

摘 要 中國(guó)電影為滿(mǎn)足不同受眾群體的觀影需求，呈現(xiàn)出多種類(lèi)型與風(fēng)格并舉的電影產(chǎn)業(yè)格局，其中，喜劇作為典型的類(lèi)型元素散發(fā)了蓬勃的生命力。然而，中國(guó)喜劇電影受限于并不成熟的敘事技巧與創(chuàng)作模式，在抄襲和模仿的泥潭中始終難以突破，以至于一度造成觀眾的觀影疲乏。隨著其他媒介的發(fā)展與拓展，新媒體視頻向喜劇電影“跨越”，喜劇電影逐漸融合了互聯(lián)網(wǎng)的媒介元素，試圖在自媒體中汲取新鮮血液以重獲新生，這也一度促成了電影產(chǎn)業(yè)嶄新的生態(tài)格局。毋庸置疑，一部分影片所表現(xiàn)出的短淺價(jià)值觀和功利心理一度導(dǎo)致喜劇電影亂象十足，但兼容并包的態(tài)勢(shì)始終是電影發(fā)展的必然選項(xiàng)。一方面，喜劇電影借系媒體視頻中熱火朝天的喜劇因子供自身升溫，另一方面，喜劇電影從新媒體媒介中收獲經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，打破模式藩籬并總結(jié)出新的敘事方法以提鮮己身。

關(guān)鍵詞 新媒體；喜劇電影；后現(xiàn)代

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）20-0047-02

從2013年的“大數(shù)據(jù)元年”伊始，電影創(chuàng)作歷經(jīng)“網(wǎng)生代”“IP熱”等文化熱潮“洗禮”，以前所未有的態(tài)勢(shì)向娛樂(lè)資本趨近。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與電影的殷切聯(lián)姻，二者之間的矛盾也異常突出：票房一路飆升的同時(shí)口碑卻也零落谷底、缺失電影性的同時(shí)卻又極具社交意義、受眾分層嚴(yán)重的情況之下卻又能引導(dǎo)話(huà)題走向。盡管兩者之間矛盾叢生，但兩者間的橋梁源于當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)無(wú)法避及的娛樂(lè)屬性，這種娛樂(lè)屬性恰恰由大量喜劇文化因子造就，這也是多數(shù)新媒體作品改編喜劇電影的直接原因。不僅如此，隨著微博及微信公眾號(hào)的團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)帶動(dòng)之下，新媒體中的視頻日趨專(zhuān)業(yè)，而視頻作為網(wǎng)絡(luò)影像化傳播的終極形態(tài)，正是通過(guò)典型的娛樂(lè)屬性席卷了公眾的視聽(tīng)空間。從微信公眾號(hào)到微博大V，各類(lèi)網(wǎng)友口中的“段子手”參與了網(wǎng)絡(luò)喜劇文化的建構(gòu)與傳播的同時(shí)，無(wú)不體現(xiàn)出喜劇的后現(xiàn)代特征。

1 小成本的IP模式

僅投資2 000多萬(wàn)元的喜劇電影《煎餅俠》，在首映當(dāng)天就刷新了國(guó)產(chǎn)2D電影的單日票房紀(jì)錄，并迅速突破10億元票房的大關(guān)。《煎餅俠》脫胎于2年內(nèi)便累計(jì)點(diǎn)擊量超過(guò)27億（前三季）的自媒體視頻《屌絲男士》。換言之，《煎餅俠》的成功離不開(kāi)優(yōu)質(zhì)的“IP”鋪路，已擁有龐大固定受眾的自媒體視頻能最大程度上降低影視投資的巨大風(fēng)險(xiǎn)，因此自然而然的受到影視投資者的青睞。但寶藥并不萬(wàn)靈，同樣脫胎于自媒體且借熱門(mén)IP創(chuàng)作的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等影片卻呈現(xiàn)票房窘態(tài)。同年上映的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，是由叫獸易小星執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影。該片脫胎于經(jīng)優(yōu)酷網(wǎng)播放的被稱(chēng)為“2013年第一神劇”的同名網(wǎng)絡(luò)自制系列迷你劇，該劇截至2013年11月便網(wǎng)絡(luò)累計(jì)播放量突破2.3億次大關(guān)，并刷新了網(wǎng)絡(luò)自制劇的最高播放紀(jì)錄?！度f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》盡管在宣傳、發(fā)行與《煎餅俠》模式雷同，但在影片點(diǎn)映之初便遭遇口碑滑鐵盧，公映票房遠(yuǎn)低于片方預(yù)期。究其原因，電影《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》在內(nèi)容上敘事薄弱、結(jié)構(gòu)松散，以至于人物和情節(jié)不足以支撐電影化敘事，成為一次失敗的IP轉(zhuǎn)化。這也直指了僅依靠炙熱IP并不可能打造絕對(duì)票房?jī)?yōu)勢(shì)，IP并非喜劇電影的萬(wàn)金油。

2 碎片化的內(nèi)容趨勢(shì)

言歸內(nèi)容，當(dāng)下由新媒體視頻轉(zhuǎn)型而來(lái)的喜劇電影多數(shù)呈現(xiàn)碎片化的內(nèi)容形態(tài)，《煎餅俠》便是其中典型。多年來(lái)作為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)重頭戲的喜劇小品在潛移默化中培養(yǎng)了中國(guó)觀眾獨(dú)特的喜劇情趣，東北式喜劇已經(jīng)依靠著其獨(dú)具一格的喜劇品味在當(dāng)下的舞臺(tái)、熒屏和銀幕上占有絕對(duì)話(huà)語(yǔ)權(quán)，一度主導(dǎo)了中國(guó)觀眾的喜劇追求。大鵬作為趙家班成員，無(wú)疑復(fù)制了當(dāng)下最為流行的喜劇創(chuàng)作小品化模式?！秾沤z男士》每集由彼此內(nèi)容互不銜接的小品組成，情境中充斥著荒誕、惡搞的行為，這些行為既迎合了社交網(wǎng)絡(luò)吐槽文化，又使得青年群體暫時(shí)消弭掉高壓社會(huì)下的種種失意，使他們感覺(jué)從正統(tǒng)精英文化的裹挾中逃逸。導(dǎo)演董成鵬在構(gòu)思《煎餅俠》時(shí)，曾想照搬《屌絲男士》的既定套路，將其直接擴(kuò)展成一部100分鐘由碎片化小品組成的大銀幕作品，但過(guò)于碎片化無(wú)疑不符合電影的創(chuàng)作規(guī)律?！都屣瀭b》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最后擇定的“戲中戲”構(gòu)思，使得碎片化的小品被套層結(jié)構(gòu)自然而然地?cái)Q成了一根繩：通過(guò)董成鵬自身的生存危機(jī)以及其劇組創(chuàng)作過(guò)程中所發(fā)生的種種事件作為影片外層結(jié)構(gòu)，引出了各路明星獨(dú)立故事的內(nèi)層結(jié)構(gòu)?！都屣瀭b》的劇作結(jié)構(gòu)雖不直接等同于小品式的拼貼，但敘事間缺乏緊密有機(jī)的聯(lián)系，仍顯得瑣碎片面。但在互聯(lián)網(wǎng)所帶來(lái)的碎片化消費(fèi)下，這種小品化的喜劇風(fēng)格已經(jīng)逐漸推至喜劇片創(chuàng)作的主流。

3 青年化的審美訴求

改編自互聯(lián)網(wǎng)同名漫畫(huà)所制造的視頻《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》一經(jīng)微博宣發(fā)便產(chǎn)生轟動(dòng)。第一集《哪吒篇》經(jīng)視頻網(wǎng)站播出，在播出短短一周內(nèi)便收獲播放量數(shù)千萬(wàn)次。緊隨其后的大銀幕之旅，更是一次“二次元”文化的成功轉(zhuǎn)化?！妒f(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》較高質(zhì)量的完成了快節(jié)奏的敘事，再在宣傳上大做文章：影片通過(guò)點(diǎn)映引發(fā)動(dòng)漫愛(ài)好者的高口碑，再由口碑經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)酵，成功保住了票房市場(chǎng)?！妒f(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》同《煎餅俠》同樣表現(xiàn)出對(duì)于“草根”群體的重視，《煎餅俠》直接反映了“草根”主角的成長(zhǎng)故事，而《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》更強(qiáng)調(diào)“做互聯(lián)網(wǎng)思維的產(chǎn)品”，它直接由各路草根親力操刀完成。其喜劇模式也融合了二次元、無(wú)厘頭、惡搞、重口味、吐槽等諸多帶有草根文化傾向的互聯(lián)網(wǎng)基因。影片用吐槽的方式觸摸網(wǎng)絡(luò)文化，以惡搞的手法鏈接經(jīng)典作品，既適應(yīng)了青年觀眾對(duì)于娛樂(lè)化追求，又符合了青年亞文化的審美情趣。這個(gè)被冠以“草根動(dòng)畫(huà)”的電影作品，最終收獲了現(xiàn)象級(jí)的關(guān)注和數(shù)億次的點(diǎn)擊率，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)2》也于大銀幕前熱映。

由新媒體視頻改編而來(lái)的喜劇電影良莠不齊，票房亦高低不一，這似乎是一次宣告：敘事才是電影最為核心的創(chuàng)作能力。如果國(guó)產(chǎn)喜劇電影一味地依賴(lài)話(huà)題性、小品化以及網(wǎng)絡(luò)熱詞來(lái)吸引觀眾，在嚴(yán)重缺乏整體喜劇構(gòu)思的情況下，再炙熱的IP也回天乏術(shù)。當(dāng)然，這種喜劇的即時(shí)組合能夠在短期內(nèi)迅速滿(mǎn)足當(dāng)下觀眾的觀影需求。盡管如此，由新媒體視頻改編而來(lái)的喜劇電影呈現(xiàn)出速食消費(fèi)化的通病，這種先天的疾痛倘若無(wú)法與電影本性相調(diào)和，勢(shì)必將兩者之間的聯(lián)袂逼入死角。這就意味著國(guó)產(chǎn)喜劇電影亟待在敘事層面上進(jìn)行調(diào)整，使其更具系統(tǒng)化。喜劇電影不僅要借鑒新媒體所提供的創(chuàng)意性和想象力，更應(yīng)堤防新媒體視頻所遺留的敘事碎片化和人物淺表化等問(wèn)題，最終實(shí)現(xiàn)喜劇形態(tài)、樣式、風(fēng)格等方面整體化和統(tǒng)一化的改編。數(shù)據(jù)融合、資源共享的大時(shí)代背景下，藝術(shù)終將呈現(xiàn)大兼容、大聚合、大延展的狀態(tài)，電影亦應(yīng)當(dāng)對(duì)于新形式的出現(xiàn)體現(xiàn)出強(qiáng)大的包容性。當(dāng)下喜劇電影市場(chǎng)更應(yīng)該注重電影制作的精度和水準(zhǔn)，內(nèi)容的深度與向度，而不應(yīng)過(guò)多糾結(jié)于其外在形式。毋庸置疑，由于新媒體視頻與喜劇電影之間存在的某種密切關(guān)系，兩者之間達(dá)成真正意義上的融合必然可行。當(dāng)然，如果新媒體視頻依舊不得其門(mén)而入，則終會(huì)是曇花

一現(xiàn)。

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