黃斯禹

摘要：暴力與美學隸屬兩個不同的領(lǐng)域，然而昆汀·塔倫蒂諾的電影在創(chuàng)作過程中，卻將二者很好地進行了融合，并形成了獨特的風格?；诖?，為進一步探尋昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學”的藝術(shù)價值，本文在概述“暴力美學”及昆式風格電影的基礎(chǔ)上，以影片《殺死比爾》《無恥混蛋》《落水狗》為例，分析了昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力元素，研究了昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：昆汀·塔倫蒂諾 “暴力美學” 藝術(shù)價值

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0135-02

昆汀·塔倫蒂諾作為美國著名導演之一，其電影作品具有鮮明的個性特征，不僅在獨立電影與商業(yè)電影之間找到了一個恰到好處的平衡點，而且還在暴力與美學之間找到了一定的美學價值[1]。昆汀·塔倫蒂諾電影中的“暴力美學”特征作為吸引觀眾的主要藝術(shù)特質(zhì)，有效梳理其中所包含的藝術(shù)價值對于藝術(shù)的發(fā)展是具有重要影響的。因此，本文主要從以下三方面進行了論述。

一、“暴力美學”及昆汀·塔倫蒂諾電影相關(guān)概述

（一）“暴力美學”發(fā)展

“暴力美學”起源于美國，成熟于香港，發(fā)展于日本[2]，現(xiàn)階段，“暴力美學”又逐漸開始向美國轉(zhuǎn)移?！氨┝γ缹W”作為一種電影藝術(shù)趣味與形式的一種探索，其主要是以后現(xiàn)代手法進行創(chuàng)作，即將電影中出現(xiàn)的打斗場面或槍戰(zhàn)以沒有特定意義的玩笑或游戲的方式展現(xiàn)出來[3]。另外，這類影片所關(guān)注的側(cè)重點是電影中的審美元素及其感觀認知。昆汀·塔倫蒂諾電影作為“暴力美學”的拍攝風格興起者，其不僅實現(xiàn)了轉(zhuǎn)化了暴力場景，而且還增強了觀賞性。在我國香港，其實現(xiàn)了正在暴力場景中彰顯人間溫情，如吳宇森的“英雄系列”電影[4]。在日本，“暴力美學”的理念和思想不僅融入到了電影中，還融入到了漫畫領(lǐng)域。由此可見，“暴力美學”中主要是以暴力為表現(xiàn)特征，其實質(zhì)則是突顯美學特征。

（二）昆式風格電影

昆汀·塔倫蒂諾電影風格的最主要表現(xiàn)方式就是“暴力美學”，其之所以能成為鬼才導演也是基于他在該方面的顯著成就。昆汀·塔倫蒂諾電影風格主要是在運用造型藝術(shù)來展現(xiàn)影片風格，通過駕馭暴力行為、血腥場面、黑幫故事等，進而從美學角度來處理暴力鏡頭，重新詮釋暴力風格電影[5]，他的電影《落水狗》就是其“暴力美學”風格的見證作品。另外，昆汀·塔倫蒂諾電影風格的另一重要體現(xiàn)則是各類電元素的和諧混搭，影片《殺死比爾》就是其在電影藝術(shù)中的另一分水嶺[6]。昆汀·塔倫蒂諾對于素材混搭方面具有較高的敏銳度，因而其能夠成為較受歡迎的導演。影片《無恥混蛋》是昆汀·塔倫蒂諾第一次涉足的歷史戰(zhàn)爭題材作品，是一步戰(zhàn)爭群戲。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學”已經(jīng)成為其個人獨特的影片風采[7]。

二、昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力元素

（一）題材選擇及故事內(nèi)容

昆汀·塔倫蒂諾電影在選擇題材方面大多以黑幫題材為主，而黑幫作為一個體制之外的群體，其所呈現(xiàn)給大眾的印象無不是血腥、背叛、殺戮以及仇恨等，由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影也是以此拉開帷幕的。影片《落水狗》主要講述的是黑幫老大喬的兒子，為搶劫珠寶店，召集六名彼此各不相識的強盜，并為保密以白、橙、金等顏色給六人命名，所展開的明爭暗斗，最終遭到警察埋伏，然后尋找警方臥底的故事。影片《殺死比爾》主要講述的是黑幫首領(lǐng)比爾殘酷迫害已金盆洗手殺手“新娘”，而“新娘”大難不死后成復仇，并找回失散女兒的故事。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾所選擇的電影題材均與黑幫有關(guān)，且故事內(nèi)容也均與斗爭、仇殺等暴力有關(guān)。

（二）情節(jié)設(shè)置及鏡頭表現(xiàn)

題材和故事內(nèi)容的選擇是昆汀·塔倫蒂諾電影暴力元素得以呈現(xiàn)的原因之一，更重要的是其在情境設(shè)置和鏡頭表現(xiàn)方面。例如，有些影片盡管也是以黑幫為題材，但其仍能夠在屏幕上展現(xiàn)溫馨、喜悅等，而昆汀·塔倫蒂諾顯然不是從這個角度出發(fā)的。影片《落水狗》中用時2分鐘，從鮮血漓淋、表情抽搐、肢體扭動以及眼神等多方面，來表現(xiàn)橙先生中彈后在后座的掙扎和痛苦。另外，金先生將警察的耳朵割了下來，并拿著耳朵取樂，不僅呈現(xiàn)出了黑幫成員的冷漠、兇殘，還讓人不寒而栗。影片《殺死比爾》中殺手“新娘”將仇人一個個殺死，通過鏡頭將地板上女子面容、因腫脹而無法睜開的眼睛以及門牙不見等血腥觸目的畫面呈現(xiàn)出來。影片《無恥混蛋》主要是以戰(zhàn)爭為背景的題材，因而在情境設(shè)置或鏡頭中有較多的血腥場面。

三、昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的審美價值

（一）血腥的暴力中體現(xiàn)出真實

昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力場面不僅會起到喜劇性的效果，還在很大程度上是對現(xiàn)實生活的一種再現(xiàn)，因而具有極強的真實感。昆汀·塔倫蒂諾電影通過血腥暴力的真實鏡頭，將社會黑暗、制度不公、以及人性扭曲等推向觀眾面前，進而促使觀眾更深入地認識暴力背后的動因。例如，昆汀·塔倫蒂在影片《無恥混蛋》中就是利用具有真實感的暴力場景，將戰(zhàn)爭中的血腥與殘酷，尤其是將二戰(zhàn)時期納粹慘無人道的奸淫捋掠透過鏡頭完整展現(xiàn)出來。以影片中割納粹軍官頭皮的暴力場景為例，其不僅是通過暴力鏡頭展現(xiàn)給觀眾，更是讓觀眾在目睹頭皮被割的時候，深切體會到了當年納粹以同樣方式屠殺猶太人的情景，進而讓觀眾體會那種無法原諒的仇恨。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影暴力中所隱含的真實，不僅具有藝術(shù)價值，其對于一個人、對于一個民族更是具有重要的意義。

（二）暴力與審美需求有機融合

昆汀·塔倫蒂諾對于中國功夫電影十分欣賞，曾一度沉浸于香港動作片之中。因此，在昆汀·塔倫蒂諾電影中會?？吹揭恍┲袊兀缬捌稓⑺辣葼枴分袣⑹帧靶履铩钡姆b選擇方面就是以李小龍經(jīng)典服裝——黃色條紋運動裝為主。另外，在動作設(shè)計方面，昆汀·塔倫蒂諾主要是以炫技為主，因而更具有美感。同時，該部影片在展現(xiàn)主角決斗的過程中，則突出了招式、武器、以及任務(wù)個性的有機融合，例如，蝮蛇扮演者是中日混血兒，擅長日本長刀且刀法過人，因此，在決斗的過程中，鏡頭在突顯日本武術(shù)技巧的基礎(chǔ)上，更加注重了整體動作風格的流暢性。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影中從多方面體現(xiàn)出了暴力中的美學特征。

（三）粗糙且有趣的恐怖道具

昆汀·塔倫蒂諾電影在早期創(chuàng)作過程中，鑒于成本等多方面原因的限制，因而在道具使用方面相對而言是比較粗糙的。但由此昆汀·塔倫蒂諾電影也形成了一種較為特別的審美趣味，即劇情離奇、對話無厘頭，尤其是不避諱粗糙道具的使用。通過對昆汀·塔倫蒂諾電影的研究，發(fā)現(xiàn)其在道具使用方面均涉及這些方面。例如，影片《落水狗》中被割下的警察的耳朵，影片《殺死比爾》中被砍掉的法國女人的手等，一方面沒有避諱道具的粗糙性，另一方面還給人帶來了恐懼的感覺，同時，還讓觀眾意識到影片中的一切均是虛假的。

（四）殺戮之后畫面留白

昆汀·塔倫蒂諾十分擅長在其電影中留白，一般畫面留白均在殺戮之后，這不僅能夠讓觀眾獲得一定的輕松，還能夠給觀眾更多的思考空間、想象空間，讓觀眾抒發(fā)感慨。例如，影片《殺死比爾》中，殺手“新娘”在復仇結(jié)束之后，蝮蛇身穿白衣，倒在雪地上，而紅色的血液慢慢在皚皚白雪上不斷浮現(xiàn)的場景，不僅體現(xiàn)了暴力的殘酷，而且還體現(xiàn)了影片的藝術(shù)形式，進而使得影片達到較高的水平。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影殺戮后畫面留白不僅能夠促使影片具有較高的質(zhì)量，還能夠引發(fā)觀眾更多的思考。因此，昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”具有很高的藝術(shù)價值和意義。

四、結(jié)語

綜上所述，研究昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的藝術(shù)價值，不僅能夠進一步增強人們對昆汀·塔倫蒂諾電影創(chuàng)作精神內(nèi)涵的認識和理解，還能夠為當前“暴力美學”的研究提供鮮活生動的個案。因此，通過對影片《殺死比爾》《無恥混蛋》《落水狗》的分析，發(fā)現(xiàn)昆汀·塔倫蒂諾電影暴力元素主要來源于題材、故事內(nèi)容、情節(jié)設(shè)置、以及鏡頭表現(xiàn)等方面。同時，還對影片的藝術(shù)價值進行了分析，研究發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)價值主要包括四個方面，即血腥的暴力中體現(xiàn)出真實，暴力與審美需求有機融合，粗糙且有趣的恐怖道具，殺戮之后畫面留白。由此可見，暴力并不是昆汀·塔倫蒂諾電影表現(xiàn)的重要內(nèi)容，其主要目的在于借助暴力這一表現(xiàn)特征，實現(xiàn)藝術(shù)價值的目的。

參考文獻：

[1]李碩.昆汀·塔倫蒂諾電影敘事結(jié)構(gòu)分析——以《落水狗》和《低俗小說》為例[J].西南交通大學學報（社會科學版），2007，（04）：75-78.

[2]李兵兵，常裕博.昆汀·塔倫蒂諾電影與后現(xiàn)代文化語境[J].電影文學，2017，（01）：75-77.

[3]李兵兵.昆汀·塔倫蒂諾電影的視覺審美特征[J].電影文學，2017，（07）：77-79.

[4]張藝.淺論昆汀·塔倫蒂諾電影中的“暴力美學”[J].西部廣播電視，2017，（03）：89.

[5]司慧慧.解析當代電影中的暴力美學[J].電影文學，2015，（03）：21-23.

[6]齊晶.昆汀·塔倫蒂諾電影的暴力美學[J].電影文學，2015，（24）：108-110.

[7]劉國立.論昆汀·塔倫蒂諾電影的后現(xiàn)代美學特征[J].電影文學，2017，（17）：110-113.