宗家英??

摘要：英美新批評是西方語言學(xué)批評中的重要分支，是二十世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)批評中具有影響力的文藝?yán)碚摮晒?，這一文藝?yán)碚摰某霈F(xiàn)，拓寬了讀者的閱讀視野，深化了文本的思想內(nèi)涵，也加深了作者的創(chuàng)作維度。巴金《激流三部曲》中的《家》，由于其所處歷史時(shí)期的特殊性，在閱讀分析文學(xué)作品時(shí)，總會(huì)不自覺地打上時(shí)代的烙印。英美新批評的出現(xiàn)，打破了這一局限，告訴我們要沖破作者所設(shè)置的意圖迷霧及其所蓄意強(qiáng)加于讀者之上的感受迷霧，體味文本的深層含義及其語言搭配所構(gòu)的言外之意。

關(guān)鍵詞：新批評；文學(xué)本體論；言外之意；意圖迷霧；感受迷霧

巴金作為現(xiàn)代文學(xué)史上具有影響力的作家，他的作品《激流三部曲》更是文學(xué)史上的扛鼎之作?！都摇分邪徒鹨詽饽夭实囊还P描繪了舊中國深受封建毒害的女子鳴鳳等一系列女性的悲慘命運(yùn)。尤其是鳴鳳的死，作者精雕細(xì)琢，拉開了封建大家庭悲劇的序幕。鳴鳳之死的幕后兇手，到底是誰？許多文藝?yán)碚撆u家將其矛頭對準(zhǔn)了啞口無言的黑暗的舊中國封建的等級制度。相信，假使歷史可以說話，其也會(huì)翻身略以薄辭。舊中國的封建等級制度是鳴鳳的悲劇的外在大環(huán)境根源，但究其真正原因，還是人為的悲劇。

一、 象征、暗示軸上審視悲劇濫觴

鳴鳳在整個(gè)大家族的地位中是卑微的，她生活在封建社會(huì)的最底層，沒有發(fā)言權(quán)，更沒有自由。它所在的社會(huì)角色注定了她悲劇的結(jié)局。這些是外在的舊中國的封建社會(huì)所強(qiáng)加的，但卻并非無法改變。奴役了的身體造成了心靈的慣性，造成了她只能聽天由命、自怨自艾的結(jié)局。與她在社會(huì)中地位形成鮮明對比的，鳴鳳的地位在文本中舉足若輕，是作者所濃墨重彩的一筆。文本中從鳴鳳登入讀者視野的一刻便暗示了其悲劇的結(jié)局?！傍Q鳳，是一個(gè)是十六歲的少女，腦后垂著一根發(fā)辮，一件藍(lán)布棉襖裹著她的苗條的身子。瓜子形臉龐也還豐潤，在她帶笑說話的時(shí)候，臉頰現(xiàn)出兩個(gè)酒窩。閃動(dòng)著兩只明亮的眼睛天真地看?！边@樣讓人神往的妙齡女子是巴金在《家》中唯一一次細(xì)致的刻畫，筆墨更甚于小姐琴、梅，更別提淑英她們了。這樣一個(gè)美妙女子與其不相對稱的社會(huì)地位產(chǎn)生明顯的不協(xié)調(diào)，她不僅在丫頭中出眾，在小姐中也毫不遜色。這種嚴(yán)重傾斜的差距，暗示了她注定不凡的命運(yùn)。其次，“鳴鳳”這一名字之由來也有其深刻的象征涵義，不同于一般的丫頭的“婉兒、喜兒、倩兒等具有柔軟性、隨意性的名字，“鳴鳳”可謂意義深遠(yuǎn)?！墩f文》中記載“鳳，神鳥也?！兵P是中國人神化的圣物，其圣潔性不言而喻。漢朝李陵詩云“鳳凰鳴高崗，有翼不好飛?！边@大概是鳴鳳一生的寫照。鳴鳳有著封建社會(huì)所強(qiáng)加于她的卑賤地位，她身為丫頭，年少喪母，被父賣掉，然而她仍在高家長出來一副俊美的容顏，并在大小姐那里學(xué)會(huì)了認(rèn)字然而她仍然沒有鼓起反抗命運(yùn)的勇氣，“有翼不好飛”?！度饝?yīng)圖》中記載，“鳳不啄生蟲，不折生草”。這種圣潔的喜好，注定了她最后為保住清白之身而躍入那片清潔寧靜的湖水。她的名字，是其悲劇命運(yùn)的象征。

二、 反諷軸上悲嘆撲朔迷離的愛造成鳴鳳的悲劇

除了與生俱來的悲劇性根源，覺慧與鳴鳳之間愛情也是使鳴鳳最后悲劇的主要客觀原因。在這個(gè)愛情里，有著很多不平衡的因素。從批判封建等級制度的原有批評方法看，是鳴鳳悲劇的主要肇因。然而，從新批評角度分析，最不平衡的因素還是兩人對待愛情態(tài)度的差異。與鳴鳳全心全意的把對方始終放在首位相對，覺慧的態(tài)度撲朔迷離：他的新事業(yè)，他對大家庭的憎惡，甚至還有對琴表姐心底的愛。這種愛情雙方嚴(yán)重的不平衡付出，形成了悲劇的諷刺效果。他喜歡鳴鳳的原因不過是忍受不了大家庭中死寂的氣氛，意圖想找些有活力的東西聊以自慰而已。他對鳴鳳的愛都是從其自身出發(fā)，這一點(diǎn)或許連覺慧本人也未曾察覺。這一自私懦弱的行為與他的反封建、追求自由解放形成鮮明的對比，造成反諷的效果。他們兩人的愛情，最美好的便是梅林折梅，這大概是兩人最平等的一次作為愛戀雙方的一次相遇。覺慧的試探心態(tài)，將鳴鳳內(nèi)心完完整整的展現(xiàn)，她也完全淪陷在了他所給予的愛情幻想里。然而覺慧的內(nèi)心在掙扎，他并沒有把握的決斷，與其后期對鳴鳳的忽略及其對這份愛情的否定，形成了嚴(yán)肅的反諷，而天真的鳴鳳卻相信了。“你不曉得我總是把你當(dāng)做救星?！边@樣的諷刺的矛盾想法，可見覺慧的幼稚。而鳴鳳把自己的生命、幸福的賭注壓在這樣一個(gè)人身上，無疑是悲劇性的。覺慧對愛情的馬虎與鳴鳳對待愛情的真誠無疑給人以反諷的效果。

三、 更具張力的徒勞求助使其墮入悲劇的深淵

鳴鳳雖然在大小姐的影響下學(xué)會(huì)了讀書寫字，但她并沒有像琴、許倩如那樣接受系統(tǒng)知識(shí)的洗禮，思想還禁錮在狹小的空間里，因此，她不可能像琴一樣說出“我的事情應(yīng)該由我自己決定，因?yàn)槲腋銈円粯樱乙彩侨??！彼浴八哪樕峡偸菐е菢拥谋砬椋喉樖艿?、毫不抱怨、毫不訴苦的，像大海一樣，它接受了一切，吞下了一切，可是它連一點(diǎn)吼聲也沒有”。如果她的思想僅僅停留在這一步，她或許會(huì)接受所謂的命運(yùn)的安排心安理得的當(dāng)馮樂山的姨太太。然而“在她的心里，另外有一種東西在作怪。它給她煽起來一種渴望”，這便是她對覺慧熾熱的愛。只此一點(diǎn)，她愿意為他付出一切。鳴鳳至死都沒有逃跑，她投湖前的兩聲“三少爺，覺慧”，有對覺慧無以明示的愛，有對自己命運(yùn)的無奈。只可惜，就算她“縱湖一跳”，也改變不了什么，有人說她以死向封建惡勢力反抗，其實(shí)她只是對自己的逃避。她不知道，她一直無可奈何的宿命，其實(shí)是她自己造成的。

滴水入海，無以痕跡。鳴鳳的悲劇是時(shí)代造成的，更是她自己不努力，把一切希望寄托他人，徒勞做無用功造成的。舊的批評方法要我們同情她，敬畏她，而新的批評方法的視角卻讓我們看到了一個(gè)不一樣的鳴鳳，她美麗、純潔，卻也膚淺、懦弱。太沉溺于愛情，失掉了向前望的機(jī)會(huì)。她的悲劇，是她自己造成的，是她空陷入他們的幫助的迷圈及宿命的怪圈里。鳴鳳的悲劇，是時(shí)代的悲劇，也是她自己一個(gè)人的悲劇。

參考文獻(xiàn)：

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[2]巴金.家[M].北京：人民文學(xué)出版社，2012.以下內(nèi)容均出自此書，不再做注。

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