□張溟洛

□楊嘉冰（旅俄華僑）

□Sosnovskaya N.（莫斯科師范大學(xué)）

格拉杜諾夫·米哈伊爾·費(fèi)奧多羅維奇

□張溟洛

□楊嘉冰（旅俄華僑）

□Sosnovskaya N.（莫斯科師范大學(xué)）

在俄羅斯西伯利亞地區(qū)的藝術(shù)領(lǐng)域里，藝術(shù)家兼教育家——這雙重的身份完美地結(jié)合于一身，讓俄羅斯功勛藝術(shù)家格拉杜諾夫·米哈伊爾·費(fèi)奧多羅維奇（以下簡稱“格拉杜諾夫”）的一生熠熠生輝。他的作品，線條錯(cuò)落有致，點(diǎn)線面的分布清新舒暢，精致的構(gòu)圖和高超的技藝使畫面中有很強(qiáng)的空間感和透氣感。他的每一件作品都以獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)上的完美見長。

俄羅斯功勛藝術(shù)家；銅版畫；西伯利亞

格拉杜諾夫1932年至1936年在鄂姆斯克藝術(shù)師范中等技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，師從當(dāng)?shù)刂乃囆g(shù)家費(fèi)爾特曼，并以優(yōu)異的成績畢業(yè)。畢業(yè)以后，他很快加入了當(dāng)?shù)氐摹岸跄匪箍怂囆g(shù)家團(tuán)體”，積極從事創(chuàng)作工作，開展各類藝術(shù)活動，同時(shí)還在伏羅希洛夫工廠的工人俱樂部美術(shù)創(chuàng)作室擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作長達(dá)六年。雖然年輕，但他就如同一位真正的藝術(shù)家那樣去嚴(yán)格要求自己，逐漸贏得了認(rèn)可和贊譽(yù)。很快，從1939年起，他就開始參加各類藝術(shù)展覽了。

1941年，衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)了，他決定投筆從戎，于戰(zhàn)爭爆發(fā)的當(dāng)年就參加了部隊(duì)，并且跟隨部隊(duì)在西部戰(zhàn)線英勇作戰(zhàn)，一直推進(jìn)到德國境內(nèi)。隨后，他又參加了東部戰(zhàn)線的對日作戰(zhàn)。五年艱苦的前線歲月讓他中斷了創(chuàng)作，但他對藝術(shù)的渴望從來沒有中斷過。1946年，從部隊(duì)復(fù)員之后，他回到了鄂姆斯克，重新回到“鄂姆斯克藝術(shù)家團(tuán)體”，以更加飽滿的熱情投身于各類藝術(shù)活動當(dāng)中。很快，他聲名鵲起，在1952年至1961年成為鄂姆斯克美術(shù)家協(xié)會管理委員會成員；又因其杰出的組織能力，在1960年至1961年擔(dān)任了俄羅斯美術(shù)家協(xié)會監(jiān)察委員會委員。所以，當(dāng)1961年來到克拉斯諾亞爾斯克時(shí)，他已經(jīng)是一位成熟的藝術(shù)家了，并很快擔(dān)任克拉斯諾亞爾斯克師范學(xué)院版畫系系主任一職。從那時(shí)起，他一生都是以藝術(shù)家和教育家的身份留在克拉斯諾亞爾斯克的。

列寧于1897年3月3日-4月30日住過的房子 1978年

像那個(gè)時(shí)代很多大師一樣，在搬到克拉斯諾亞爾斯克之后，格拉杜諾夫完成了大量的國家訂單，這其中就有涉及列寧題材的銅版畫系列（列寧以及他那些被流放西伯利亞的戰(zhàn)友待過的地方），代表性作品有：《列寧于1897年3月3日-4月30日住過的房子》；《位于馬爾科夫斯基大街的房子——列寧于1897年3月4日至4月30日工作過的地方》。其中《列寧于1897年3月3日-4月30日住過的房子》這幅畫本身的主題并不寬泛，所以畫面中單純的圖形使作品具有很強(qiáng)的確定性，散發(fā)出完整的感覺，更值得關(guān)注的是那些具有象征性的、典型的元素組合在一起，增強(qiáng)了簡約感，建立了明確的畫面秩序，留下純凈的空間和強(qiáng)烈的情感聯(lián)想，使得從視覺上就能感受到房子厚重的歷史積淀，令人神往。

列寧的窩棚——舒申斯克村 1976年

還有另一幅值得一提的作品是《列寧的窩棚——舒申斯克村》，除了畫家一貫延續(xù)的簡約明快的藝術(shù)風(fēng)格以外，這一幅無形中流露出“慢”的氣息，通過大面積的疏密、虛實(shí)的對比，肅然廣闊的氛圍被烘托出來。畫家是以一種平實(shí)、質(zhì)樸的方式詮釋著那個(gè)時(shí)代，用一種看似簡單的方式描述著他個(gè)人的藝術(shù)思考。除此之外，他還進(jìn)行了大量的創(chuàng)作寫生活動，先后多次游歷了葉尼塞河上游流域（哈卡斯共和國地區(qū)，圖瓦共和國地區(qū)），伊爾特什河和鄂畢河流域，伏爾加河中下游流域，高加索地區(qū)，克里米亞地區(qū)等許多俄羅斯地區(qū)；還參加了當(dāng)時(shí)大型社會主義建設(shè)項(xiàng)目的描繪：克拉斯諾亞爾斯克水電站建設(shè)和薩揚(yáng)—舒申斯克水電站建設(shè)；也參加過全國最高級別的集體交流創(chuàng)作活動——“藝術(shù)科學(xué)院別墅”①藝術(shù)科學(xué)院別墅又稱列賓別墅，位于風(fēng)景秀麗無匹的姆斯季諾湖畔，在長達(dá)130多年的時(shí)間里，曾生活過很多著名的藝術(shù)家。列賓在19世紀(jì)末第一次來到這里，很快就喜歡上了這個(gè)地方，在這里建造了第一座房子。之后一些來自圣彼堡和莫斯科的藝術(shù)家開始紛紛來到這里。漸漸地，這里變成了蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會的創(chuàng)作基地，匯聚了來自俄羅斯各個(gè)城市的杰出藝術(shù)家。，以及地方性的集體交流創(chuàng)作活動“貝加爾湖”②位于貝加爾湖畔的地方性藝術(shù)集體交流創(chuàng)作活動基地，幾乎匯集了西伯利亞地區(qū)所有的優(yōu)秀藝術(shù)家前來創(chuàng)作和交流。。這使他在獲得大量素材的同時(shí)，技能也得到了大幅度提高。他這一系列創(chuàng)作活動所取得的成績不僅僅體現(xiàn)在材料的準(zhǔn)確性和完成度上面，同時(shí)，他也對自己作品中的抒情格調(diào)采取了更加謹(jǐn)慎的態(tài)度，創(chuàng)作出了一系列描繪俄羅斯北方的原始森林、曠野和鄉(xiāng)村的精彩作品，給人們帶來了極大的審美享受，并由此對北方產(chǎn)生了無限的遐想和憧憬。

在線描畫方面，他研習(xí)過各類的技術(shù)——從素描到麻膠版畫、銅版畫、鉛筆畫，無論哪一種技術(shù)他都掌握得極其熟練。在到克拉斯諾亞爾斯克之前，他就已經(jīng)確定了屬于自己的，能完美表達(dá)出自己思想的表現(xiàn)技術(shù)，這種技術(shù)就是蝕刻銅版畫。蝕刻銅版畫這種藝術(shù)從17世紀(jì)就開始聞名于世了，但是如何完美地展現(xiàn)出這種技術(shù)所具有的奧妙，對真正的專家來說也不是簡單的事，而人們迷戀的也正是這種表現(xiàn)技術(shù)所產(chǎn)生的奧妙。對這種能極盡呈現(xiàn)其迷人之處的精湛技術(shù)的不竭追求增加了格拉杜諾夫的責(zé)任感和工作量。所有繁重的工作回饋給人們的是，這種技術(shù)依靠其特性能展現(xiàn)崇高的精神面貌，展現(xiàn)出世界與人類的某些特性。格拉杜諾夫無疑達(dá)到了這一要求。他的第一張銅版畫誕生于1957年，名叫《阿布列伊河》。從那時(shí)起，每一張新作品的誕生，總能證明畫家技法探索的新進(jìn)展。他一生都極其鐘情于這種技術(shù)，運(yùn)用這種技術(shù)創(chuàng)造了無數(shù)優(yōu)秀作品。

作為一名辛勤的藝術(shù)家，他對自己的要求極其嚴(yán)格，對自己的每一件作品都精益求精。他的每一件作品，都費(fèi)時(shí)頗久，用很多年時(shí)間去寫生收集素材，然后在工作室花費(fèi)數(shù)月的時(shí)間反復(fù)推敲和試驗(yàn)。有時(shí)，作品都制作完很久了，因?yàn)椴粷M意，他也會毀掉重新制作。

如果說阿法納西耶夫發(fā)掘了克拉斯諾亞爾斯克麻膠版畫的工業(yè)題材之美，那么格拉杜諾夫就是克拉斯諾亞爾斯克蝕刻銅版畫領(lǐng)域里的風(fēng)景大師。格拉杜諾夫版畫的大部分題材都是風(fēng)景，畫家所創(chuàng)造的風(fēng)景是多種多樣的——真實(shí)性和直觀性占據(jù)了他作品的一部分；另外一些，則是概括性的、充滿激昂的、振奮人心的浪漫情調(diào)。畫家對社會尺度和私人尺度的感覺把握令人吃驚地細(xì)膩。而能精細(xì)地描繪出最微末的細(xì)節(jié)，證明了描繪者目光的尖銳，同時(shí)并不影響畫面的整體布局，反而使作品構(gòu)圖顯得更加完整統(tǒng)一。

格拉杜諾夫的版畫如同單色的油畫，細(xì)致并準(zhǔn)確地傳達(dá)出了風(fēng)景的全部細(xì)微之處的調(diào)子，同時(shí)具有空間感。在尺幅不大的作品中，大師能展示出一個(gè)巨大而神奇的世界。《列寧兩次到訪過的捷辛斯克村》是他代表性的作品之一。這是作者根據(jù)拜訪過的小村莊創(chuàng)作的，他運(yùn)用飽含激情的刀法，通過大與小、強(qiáng)與弱、粗與細(xì)、點(diǎn)與線的對比，刻畫著鄉(xiāng)間司空見慣的場景，使自然狀態(tài)下的生活美在他的畫面中充滿了生機(jī)與溫情，并質(zhì)樸、平靜、緩慢地傳遞著一種打動人心的感動。同一時(shí)期畫家進(jìn)行創(chuàng)作的還有《古老的舒申斯克小鎮(zhèn)》，整幅畫面枯潤相間、氣韻連綿，展現(xiàn)出了自然界的大璞大真，從中不難看出是畫家對生活的熱愛以及內(nèi)心對自然的崇拜之情。也正是其對自己充滿朝氣的心性寫照，使整幅作品展現(xiàn)出一種要沖破畫面的力量。雖然油畫中的色彩能很好地傳情達(dá)意，而格拉杜諾夫的版畫同樣可以令人贊嘆地傳達(dá)出諸如風(fēng)和空氣的動感。格拉杜諾夫版畫作品的寓意不是直露的，他的那些作品，如同電影放映機(jī)，引導(dǎo)著觀眾慢慢轉(zhuǎn)向心理世界，去搜尋曾有過的相同的情感和記憶。

值得一提的還有在生命的最后幾年里，他創(chuàng)作了數(shù)十幅優(yōu)秀的鉛筆畫，每一幅都具有獨(dú)立的思想，都是一種全新的展示。他大部分的鉛筆畫在內(nèi)容上簡單易懂，但在制作上非常高超和優(yōu)美。僅僅運(yùn)用鉛筆就能在紙上表現(xiàn)出光線的各種細(xì)微差別：水面反光發(fā)亮的地方、暴風(fēng)雪前的烏云、河上的迷霧……這些作品展示了作者對各種明暗對比關(guān)系的精確把握。

格拉杜諾夫不僅是一位出色的藝術(shù)家，還是一位優(yōu)秀的教育家。當(dāng)1987年克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)學(xué)院成立以后，他還主持了克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)學(xué)院版畫工作室的工作多年。在教學(xué)中，雖然經(jīng)常對學(xué)生作品里每一條線的設(shè)計(jì)、每一條線的寓意都特別挑剔，但是他慈父般的呵護(hù)，讓學(xué)生們親切地稱呼他為“老爺爺”。

列寧兩次到訪過的捷辛斯克村 1975年

古老的舒申斯克小鎮(zhèn) 1974年

格拉杜諾夫在認(rèn)真創(chuàng)作和教學(xué)之余，還憑借多年的威望，先后在藝術(shù)領(lǐng)域里擔(dān)任過很多要職：1963年至1965年擔(dān)任克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)家協(xié)會管理委員會委員；1965年至1967年擔(dān)任克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)家協(xié)會主席；從1971年起，擔(dān)任克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)家協(xié)會黨支部書記，并參加了第一屆藝術(shù)家全國代表大會和第一屆俄羅斯聯(lián)邦藝術(shù)家代表大會。

格拉杜諾夫多次榮獲政府頒發(fā)的勛章和獎(jiǎng)?wù)拢骸稇?zhàn)斗功勛》《攻克加里寧格勒》《戰(zhàn)勝德國》《戰(zhàn)勝日本》《紀(jì)念列寧100周年誕辰英勇勞動》、紀(jì)念章《武裝力量70周年》（1980年）。作品被克拉斯諾亞爾斯克蘇里科夫博物館、鄂姆斯克博物館、克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)學(xué)院、克拉斯諾亞爾斯克師范大學(xué)、列索西比爾斯克美術(shù)展覽館、季夫諾戈?duì)査箍瞬┪镳^、坎斯克博物館、阿欽斯克博物館、新西伯利亞博物館等國家級博物館所收藏。同時(shí)，也被法國、德國、美國、南非、瑞典、日本、中國、芬蘭等國家的博物館、畫廊和私人所收藏。

格拉杜諾夫像所有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭洗禮的那一代人一樣，對祖國有著更深層次的理解和熱愛。他的作品所展現(xiàn)的那些社會主義建設(shè)和廣博無涯的祖國的自然風(fēng)物，都飽含著鼓舞人心、激勵(lì)后代的形象和思想。

在西伯利亞，正是因?yàn)橛兄窀窭胖Z夫這些沿著艱辛而誠摯的藝術(shù)之路去探索的幾十位前輩大師，正是因?yàn)樗麄兊拇嬖冢鞑麃喌乃囆g(shù)才能群星璀璨，蓬勃發(fā)展。他們永遠(yuǎn)留在了人們的記憶里，他們的作品也永遠(yuǎn)留在了博物館的展覽大廳里，成了一座座藝術(shù)豐碑。

[1] C.阿努夫里耶夫.克拉斯諾亞爾斯克土地上的藝術(shù)家[M].2007.

[2] T.洛馬諾娃.20世紀(jì)克拉斯諾亞爾斯克藝術(shù)[M].2013.

[3] M.莫斯卡柳克.來自心靈的一切[M].2010.

張溟洛，北京服裝學(xué)院，研究方向?yàn)槎砹_斯西伯利亞藝術(shù)史。

Sosnovskaya N.，莫斯科師范大學(xué)，研究方向?yàn)槎砹_斯藝術(shù)史。

楊嘉冰，旅俄華僑，研究方向?yàn)槎砹_斯西伯利亞藝術(shù)史。