劉 妮

(天津師范大學(xué) 天津 055200)

淺析黑白攝影的藝術(shù)特點(diǎn)
——以李杰《海上》系列作品為例

劉 妮

(天津師范大學(xué) 天津 055200)

世界萬(wàn)物都是生生相息的，作為攝影藝術(shù)也有著回歸自然的相似歷程。在社會(huì)較落后的年代中，人們已經(jīng)對(duì)這貧窮的生活感到了厭倦與無(wú)奈，每一個(gè)人都對(duì)富裕的生活有著一種無(wú)比的向往之情，于是隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，我們終于過(guò)上了自己夢(mèng)寐以求的富足生活，可是當(dāng)我們每一天都沉浸在這種富足生活之中時(shí)，才發(fā)覺(jué)自然中的質(zhì)樸才是生活中最真實(shí)的。

同樣隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，當(dāng)彩色攝影普及之時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)黑白攝影的獨(dú)特藝術(shù)魅力之處是彩色攝影所不能媲美的。[1]于是在當(dāng)代彩色攝影盛行之際，有的人開(kāi)始又重新拾起對(duì)黑白攝影的回味，在這無(wú)窮的回味中我們發(fā)現(xiàn)了黑白攝影所獨(dú)有的藝術(shù)魅力，并且預(yù)示著黑白攝影有著美好的發(fā)展前景?！逗Ｉ稀肥且唤M黑白攝影作品，黑白照片飽含情緒又令人印象深刻。本文就結(jié)合《海上》系列作品的特點(diǎn)，談一談我對(duì)黑白攝影藝術(shù)特點(diǎn)的感受。

黑白攝影；藝術(shù)特點(diǎn)；創(chuàng)作技巧

1 黑白攝影藝術(shù)特點(diǎn)

首先，從生理學(xué)的角度講，人類眼睛對(duì)黑白的辨析能力較色彩更為出眾，即使1/1000000W的微弱光線，視覺(jué)神經(jīng)也能夠捕捉到。因此，黑白具有優(yōu)先喚醒視覺(jué)神經(jīng)感知的特性。其次，從藝術(shù)表現(xiàn)的角度講，黑白攝影將繽紛的彩色世界轉(zhuǎn)換為樸實(shí)無(wú)華的黑白灰天地，以純凈的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)在觀者面前，既拉開(kāi)了與現(xiàn)實(shí)世界的距離，又在表面上淡化了客觀對(duì)象的真實(shí)性，以全新的面貌展現(xiàn)出來(lái)。實(shí)際上是注入了創(chuàng)作者更多的真實(shí)情感，使觀者從單一的觀看狀態(tài)提升至“解讀”的層面，進(jìn)而得到觀感和精神世界的雙重性滿足。[2]

黑白攝影作品在視覺(jué)上去除了其它雜色的干擾，從作家內(nèi)容表達(dá)的角度來(lái)講，更容易傳達(dá)自己的情感給觀者，觀者則也更容易抓住作者想要表達(dá)的訊息?？v觀整個(gè)系列作品，我所感受到的情緒更多的是一種生活的平靜、安謐。正如作者在自序中所說(shuō)：“沒(méi)有驚濤，沒(méi)有猙獰，只有人世間那些簡(jiǎn)單的生活和律動(dòng)的生命；平淡、日常，溫暖卻已然于心。這是我對(duì)在這片海上生活人群的感受?！倍^者所獲取的這種感受來(lái)自于作家被攝主體的選擇，拍攝瞬間，拍攝的手法技巧等等……

黑白攝影作品更加講究光線的運(yùn)用，光的方向、強(qiáng)弱、質(zhì)地稍有變化，就會(huì)造成整張照片意境的不同。有一張作品讓我印象很深，那是一張室內(nèi)逆光剪影效果的人像，照片中的主人公是個(gè)梳著發(fā)髻的女子。她可能是一個(gè)未出嫁的少女，也可能是一個(gè)年輕的母親。她背向鏡頭，站在窗前。她側(cè)臉俯視，她的目光不知望向哪里，目光平和而安靜。關(guān)于目光的具體去向，作家并未作出交代，反而給人以無(wú)限的遐想空間……來(lái)自窗外的自然光線勾勒出她溫潤(rùn)的五官曲線，與狹小環(huán)境中她身后被擺放整齊的被褥，面前印有地域或族群特色圖案的窗簾，完美的融合在一起，構(gòu)成一種家庭所特有的、溫暖放松的舒適感受。

黑白照片讓眼神、細(xì)紋、面部動(dòng)作等表情內(nèi)容更加仔細(xì)分明地呈現(xiàn)，從而更加強(qiáng)調(diào)了情感的表達(dá)，尤其以一些面部特寫(xiě)的情緒表達(dá)更為強(qiáng)烈。作品中一張名為“海邊的母子”的照片也體現(xiàn)了以上特點(diǎn)。照片的被攝主體是一對(duì)母子，畫(huà)面中的母親雙手舉起正在哭泣的裸嬰，輕輕地吻向男嬰的臉頰。男嬰哭泣的、稚嫩的面部表情，和母親慈祥和善的親吻動(dòng)作充滿了畫(huà)面一半的空間。近景的人物構(gòu)圖和大光圈虛化的海邊背景，則更加突出了照片的被攝主體——這對(duì)有愛(ài)的母子，而母愛(ài)的主題在世界的任何一個(gè)角落都不會(huì)過(guò)時(shí)，任時(shí)光荏苒，卻經(jīng)久不衰。

黑白照片更具有恒久價(jià)值。缺少了彩色所帶來(lái)的資訊，讓觀者較難判斷照片的時(shí)間性，也不會(huì)有種落伍的感覺(jué)。因?yàn)楹诎渍掌路鸨緛?lái)就是屬于過(guò)去，并不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而降低其價(jià)值，也從一定程度上割裂了時(shí)間和空間的聯(lián)系。我認(rèn)為，對(duì)于生活在這片海上的人們，觀者也許并不會(huì)想要知道他們的具體坐標(biāo)位置，也不會(huì)想要知道他們到底屬于哪個(gè)國(guó)家民族，甚至不會(huì)去考究照片拍攝的具體日期時(shí)間。黑白照片更多給與他們的是一種情緒，一種落寞安靜環(huán)境下的獨(dú)自思考。可能大多數(shù)觀者對(duì)于“海上”生活都是陌生的，但我們透過(guò)作家的作品，看見(jiàn)了仿佛也體驗(yàn)了另一種生活。

黑白照片更加突顯形狀、線條、構(gòu)圖。黑白色調(diào)讓周圍環(huán)境題材的形狀、線條和模式能更分明的呈現(xiàn)出來(lái)。在這系列的作品中，我認(rèn)為最具代表性的就是一張風(fēng)雨中漁船甲板的局部特寫(xiě)?？湛帐幨幍募装迳现挥幸桓槔K，甲板自身的橫線豎線與麻繩隨意放置形成的曲線，形成一種簡(jiǎn)單而鮮明的對(duì)比。細(xì)密的雨珠滴落在甲板上，形成一種動(dòng)態(tài)，與靜態(tài)的甲板麻繩動(dòng)靜結(jié)合，畫(huà)面靈動(dòng)，有情緒。黑白照片讓觀者更加注意構(gòu)圖。沒(méi)有顏色對(duì)比的干擾，讓照片的情緒主題能透過(guò)光影、主體互動(dòng)等構(gòu)圖元素表達(dá)出來(lái)。上面所說(shuō)的這張照片，在構(gòu)圖方面同樣也具有典型性，畫(huà)面中的甲板特寫(xiě)，是一個(gè)近似三角形的形狀，是比較典型的形狀構(gòu)圖。系列作品中還有一張照片，被攝主體只有一個(gè)浮出水面的人頭，這是一個(gè)中心構(gòu)圖法，作家把這個(gè)唯一的主體放在畫(huà)面的中心點(diǎn)上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的海平面成為一條線，在一個(gè)大全景中，被攝主體成為了一個(gè)“點(diǎn)”，“點(diǎn)”與“線”相結(jié)合，二者的遠(yuǎn)近關(guān)系形成了畫(huà)面的層次感和空間感。

2 其他藝術(shù)特點(diǎn)

攝影是瞬間的藝術(shù)，這個(gè)瞬間體現(xiàn)在人物的動(dòng)勢(shì)上則更加顯而易見(jiàn)。在“海上”系列作品中，作家有許多抓住瞬間的作品：一個(gè)人、幾個(gè)人、一只貓、一條章魚(yú)、一只鳥(niǎo)、一群鳥(niǎo)……作家用自己的視角拍下了那些他眼里的瞬間，讓畫(huà)面“動(dòng)”了起來(lái)。最終呈現(xiàn)在照片上的人們、動(dòng)物們，他們活潑、生動(dòng)、富有生機(jī)，這些瞬間一定程度上打破了黑白色調(diào)所帶來(lái)的壓抑和沉悶。

此外，在這系列作品中，作家的拍攝角度也富于變化。一張俯視的全景照片令人印象深刻，被攝主體是兩個(gè)在漁網(wǎng)中玩耍的男性，其中一個(gè)較為年輕的裸體男孩露出開(kāi)心的笑顏，比出了“V”的手勢(shì)。我們可以猜測(cè)他旁邊的人或許是他的父親，這位父親在旁邊默默地保護(hù)著他的孩子，讓孩子可以安全放心的玩耍。

3 結(jié)語(yǔ)

黑白攝影基本要素光影、造型、線條、與質(zhì)感的表現(xiàn)力和張力，使影像單純化，在不同攝影條件下，如果仔細(xì)觀察定會(huì)發(fā)現(xiàn)，在千變?nèi)f化的大環(huán)境當(dāng)中，利用彩色拍攝倒不如用黑白來(lái)的恰當(dāng)，因彩色有太多色彩的干擾，無(wú)法達(dá)到簡(jiǎn)潔單純化，黑白能在層次、階調(diào)、平凡的素材中，更能突顯其特色。

[1] 張禾金.黑白攝影教程[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[2] 孫欣；高雪[J].美與時(shí)代(上)，2010.11

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1672-5832(2017)08-0166-01