江秀艷

(山東藝術學院 山東 淄博 255000)

《回憶積木小屋》中主角服飾色彩的運用研究

江秀艷

(山東藝術學院 山東 淄博 255000)

人體中超過70%的感覺接收器集中在眼睛上。聽覺、嗅覺、味覺、觸覺都只能靠后排，加起來只占30%。在現(xiàn)實生活中，我們也常說“聽到不如看到”，現(xiàn)代的影視作品又被稱為視聽語言，可見視覺刺激對于人體感覺的重要性，于是歷來動畫作品中對色彩的選擇與把握都特別慎重。正如列奧那多.達.芬奇所說：“距離感官最近的感覺反應最迅速。這就是視覺，所有感覺的首領”[1]。

1 影片現(xiàn)實部分中主角服飾色彩的聚焦作用

《回憶積木小屋》的特別之處在于影片中主角的服飾顏色整體明亮，而周圍的環(huán)境則是整體的灰色調，通過老人顏色明亮的服飾與周圍環(huán)境的明暗對比人使人的眼睛更能夠聚焦在色彩明快的主角形象身上。

1.1 服飾色彩增加主角的神秘感

影片中的現(xiàn)實部分的處理，除去主角淺水時候穿的深藍色潛水服外主角設定老年人的形象為，上身穿大紅色的上衣，褲子是大綠色。動畫角色的服飾設定以及顏色選擇向來都是原畫師經(jīng)過仔細琢磨后設定的，它暗示著人物的性格，符合動畫故事情節(jié)的需要，因此動畫影片導演在整部影片中對顏色都“別有用心”。

科學家現(xiàn)在知道，電磁波的波長和能量決定了人眼是否能看到顏色，可見光在電磁波頻譜集中在400到700毫米之間。[2]紅色是最引人注意的顏色，綠色也是非常扎眼的顏色，兩個艷麗的顏色作為老人服飾，與現(xiàn)實中老人低調性格不符，這樣有駁常規(guī)的設定更能增加主角性格的神秘感，更符合倒敘的敘述故事情節(jié)。動畫影片中的老人服飾在顏色的選擇上一般沒有這么高調，即使是一些以老年人為主角的動畫影片中，比如美國動畫《飛屋環(huán)游記》中的老年人主角在服飾顏色選擇上比較大眾化，以灰色、乳白、棕色為主，不會讓觀眾在長時間觀看時產(chǎn)生視覺疲勞，觀眾在觀影的時候也不會把所有注意力全部聚焦在老年人身上。

1.2 服飾色彩與現(xiàn)實環(huán)境對比產(chǎn)生的落差

色彩在動畫影片中往往帶有非常強烈的主觀色彩，它表現(xiàn)著創(chuàng)作者的思想，為了突顯主角形象，周圍的環(huán)境的色彩也會與主角色彩輝映，協(xié)調一致或者對比強烈。動畫影片中，通過設定老年人亮麗的服飾色彩對比周圍的環(huán)境突出主角在影片現(xiàn)實中的孤獨。與現(xiàn)實形象或媒介形象的其他屬性相比，色彩往往更能引起觀者的情感反應，因此色彩是一種高度主觀、極為有力的交流觀念的途徑。[3]在艷麗的服飾與周圍暗淡的環(huán)境對比產(chǎn)生下視覺沖擊，當觀眾無意識把眼睛聚焦在老年人身上，并在特寫鏡頭下去觀察老人的臉，那是一張經(jīng)歷歲月滄桑的臉，不由會去同情，去體會老人的孤獨。老人的潛水服與周圍環(huán)境的對比不是太大，老人的潛水服本身是墨綠色，是冷色，在冷色調的海水中，這套潛水服的顏色與海水色調上協(xié)調一致，作為輔助推動故事情節(jié)的發(fā)展。

2 影片回憶部分中主角服飾色彩的隱喻

角色的服飾色彩隱喻是多方面的，不同色彩本身會帶給人的心理感受不同，不同的民族對色彩的喜好也具有地域性，而且服飾的色彩還會隱喻人物的性格，暗示與周圍環(huán)境的關系等因素。服飾的色彩在《回憶積木小屋》中主要是隱喻人物的性格，與周圍環(huán)境的關系。

影片導演處理現(xiàn)實與回憶的時候分別用的是冷色調和暖色調，不同的顏色帶給觀眾的心理感應不同，觀眾會基于不同生活經(jīng)驗而選擇性觀看，但強烈的對比之下觀眾的心理落差就會產(chǎn)生。知覺的選擇性過程，是外部環(huán)境中的刺激與個體內部的傾向性相互作用、經(jīng)信息加工產(chǎn)生首位一致的客體印象的過程。[4]如現(xiàn)實背景中，主角身穿墨綠色的潛水服在海水中追憶，有調查說深藍色會讓人產(chǎn)生恐懼，影片的導演又突出主角吐出的白色氣泡，冰冷的色調和觀眾自身對于冷水的生活經(jīng)驗產(chǎn)生選擇，不由自主就會對老年人的處境感到擔憂；而在影片回憶部分，主角的服飾隨著回憶而顏色逐漸變淡，主角的形象不再突兀，而是融合在整個暖色背景中發(fā)生著一個動態(tài)的故事；再次回到影片現(xiàn)實部分，亮麗服飾與灰暗的環(huán)境再次對比，突出老年人的孤獨。這樣的冷與暖，靜與動的對比正如中國一句古詩所描述的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”以此來突出回憶的美好，現(xiàn)實的孤獨。

3 主角服飾色調為故事情節(jié)服務

在整部影片中，主角的服飾色調一共設定為三種，一種是現(xiàn)實生活中大紅上衣和純綠色的褲子，一套是現(xiàn)實生活中稍微發(fā)黃的白色睡衣，一套是墨綠色潛水服。其中，主角主要身穿大紅色上衣和綠色褲子的時候，主要是突出主角形象，以此增加主角生活的孤獨感；主角身穿睡衣與身穿潛水服只是作為推動故事發(fā)展的一個線索；主要服飾的顏色在回憶部分不再突兀的融入背景，能夠突出曾經(jīng)回憶的美好。

4 小結

在動畫電影中，角色造型的設計對于一部影視作品的成敗來說是非常關鍵的，一部動畫影片就是幾個不同的角色在敘述著一個故事，而角色間的差異通過不同的服飾、長相、身高、性別等因素來表現(xiàn)，服飾所起到影響力不遜色于五官長相所起的作用，它從一個側面來隱喻角色的性格、與周圍環(huán)境的關系、推動故事的發(fā)展。

[1] (美)保羅.萊斯特 《視覺傳播，形象載動信息》 北京廣播學院出版 2003版

[2] (美)保羅.萊斯特 《視覺傳播，形象載動信息》 北京廣播學院出版 2003版 p13

[3] 陳培愛 《廣告學概論》 高等教育出版社 2004年第1版

[4] (美)保羅.萊斯特 《視覺傳播，形象載動信息》 北京廣播學院出版 2003版 p33

江秀艷(1987.11-),女,漢,山東省淄博市沂源縣,研究生,山東藝術學院,戲劇與影視學,研究方向：動畫。

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1672-5832(2017)11-0078-01