摘 要：“黑色幽默”文學(xué)是二十世紀(jì)六十年代盛行的一種新的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，此類小說的情節(jié)散亂而怪誕，與傳統(tǒng)小說大相徑庭。本文借以黑色幽默特有的情節(jié)特征去分析扎迪·史密斯《白牙》中的情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)《白牙》中所蘊(yùn)含的黑色幽默特性，繼而揭示二戰(zhàn)后移民群體混亂的文明現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；情節(jié)設(shè)置；文明現(xiàn)狀

作者簡介：劉蓉（1992-），女，漢族，安徽巢湖人，哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院2015級文學(xué)碩士，研究方向：英國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-32--01

扎迪·史密斯（Zadie Smith），原名薩迪·史密斯（Sadie Smith），1975年10月出生于倫敦郊區(qū)的漢普斯特德。2000年，史密斯長篇處女作《白牙》一出版即震驚文壇，幾乎包攬了當(dāng)年度英國的所有文學(xué)大獎。《白牙》是一部具有濃厚多元文化色彩的作品，涉及了種族、階級、移民、傳統(tǒng)和文化等多重涵義。在這部小說中，史密斯以幽默的筆調(diào)和清新的風(fēng)格展現(xiàn)了 1975 年至2000 年倫敦不同階層和種族的廣闊生活畫面，講述了幾代有色移民演繹的多元文化家庭傳奇。通過刻畫三個種族各異的家庭中出現(xiàn)的成長的煩惱、生活的艱辛、現(xiàn)實的困惑等一系列，描繪了一幅五彩斑斕的移民生活圖。

小說全篇故事情節(jié)荒誕散亂，故事結(jié)構(gòu)零亂，敘事有頭無尾，所有的情節(jié)沒有一個內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，這種形式特點(diǎn)恰好體現(xiàn)出黑色幽默小說情節(jié)的主要特征——反高潮、反中心、反情節(jié)，而作者也通過這樣的情節(jié)安排映射出移民群體在異國他鄉(xiāng)無序的文明現(xiàn)狀。

一、反中心

黑色幽默小說的情節(jié)通常結(jié)構(gòu)不完整，沒有明顯的中心情節(jié)。史密斯筆下的《白牙》在情節(jié)設(shè)置上，沒有遵照傳統(tǒng)的寫作方式，而是采用散亂的章節(jié)安排和無序的情節(jié)敘述?！栋籽馈返恼鹿?jié)與章節(jié)之間并沒有邏輯性的銜接，似乎像是作者只是在隨性地講述故事。全書分為四個部分，每一部分都以小說中的人物名和兩個看似無關(guān)的年份命名，平均五個章節(jié)組成一個部分。從章節(jié)的劃分上來看，小說的四個部分應(yīng)該分別圍繞其命名的人物來描述，而事實卻是，小說中的人物都全部摻雜在每一個章節(jié)，縱觀來看，每部分人物的出場和描述并沒有明顯的界限。比如說，前五個章節(jié)命名為“阿吉1974，1945”，而整個部分卻不乏對薩馬德的人物描述，甚至都與對阿吉的描述有著一樣的篇幅整部小說以阿吉的故事開始，在結(jié)局卻是另外一個與之無關(guān)的結(jié)尾，給人留下困惑與思考。這樣混亂無序的情節(jié)安排，給讀者展現(xiàn)一個同樣荒誕而散亂的二戰(zhàn)移民群體的文明現(xiàn)狀。在二戰(zhàn)的陰影下，在異國的種族歧視下，在日漸發(fā)達(dá)的科技文化下，移民群體的文明卻找不到他們的位置，是追隨現(xiàn)在的腳步擁抱改變，還是沉浸在過去的緬懷里舔舐傷口。

二、反高潮

沒有高潮是黑色幽默小說又一大特色。小說《白牙》的情節(jié)都是在敘述人物的日常生活的瑣事和煩惱，每一個章節(jié)的故事內(nèi)容豐富，雖講述的是日常的事情，但是卻沒有讓人覺得厭煩的冗長感。讀者會在一些章節(jié)中發(fā)現(xiàn)一些令人振奮的故事，似乎是看到高潮來臨的征兆，然而突然下一段敘述其他的情節(jié)或是突然插入對某個人的敘述，故事的高潮就戛然而止。在小說第七章中，講述薩馬德婚外戀的故事，而這一章節(jié)中又和幾個孩子的課下活動相互穿插，相互交織的安排下，給讀者一種即將戳破騙局的殷切感。然而在第八章卻開始說在奧康奈爾臺球房發(fā)生的事，讀者可能有種澆了一頭冷水的感覺，雖然在第八章有交代婚外情事件的后續(xù)，然而已沒有高潮來臨的感覺了。

整部小說在這種看似平平淡淡又雜亂無章，充斥著各種煩惱和困惑的敘述中，迎來結(jié)局的到來。小說沒有振奮人心的高潮，讓讀者看到黑色幽默手法下情節(jié)安排的特色，同時也象征一種無法預(yù)知的世界——荒誕而缺失主流色彩的文明世界。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，讓許多人流離失所，造就他們這樣的移民群體，蝸居于他國的一小片土地上，忍受偏見和窮苦，遺失身份和文化，在時代的浪潮里茫然而無助。

三、反情節(jié)

小說沒有按照時間和空間的順序去安排情節(jié)，將過去、現(xiàn)在和未來相互雜糅在一起，在地點(diǎn)與地點(diǎn)之間靈活轉(zhuǎn)變。首先，在章節(jié)與章節(jié)之間的銜接上，像是彈鋼琴般在過去、現(xiàn)在和未來之間來回跳躍，沒有按照一定的時間線發(fā)展。小說第一章介紹人物阿吉·瓊斯的事情以及和克拉拉的婚事，第二章就跳到克拉拉的身上，說她過去的成長，然后第三章又回到現(xiàn)在的事情上，講述阿吉和克拉拉的婚后生活以及未來的事情。其次，在空間的轉(zhuǎn)換上，作者從不會給出明顯的征兆，只會在你翻閱到新章節(jié)的時候，才會發(fā)現(xiàn)這一章節(jié)的故事是發(fā)生在何地的。如第五章整章都在二戰(zhàn)時蘇聯(lián)的戰(zhàn)場上，講述阿吉和薩馬德戰(zhàn)友情的產(chǎn)生，而在第二部分一開始的第六章，讀者就會穿越到1984年家長督導(dǎo)會上，和薩馬德以及所有家長討論學(xué)生活動的各種問題。

四、結(jié)論

扎迪·史密斯打破傳統(tǒng)的情節(jié)設(shè)置，在小說結(jié)構(gòu)上一反邏輯性和完整性的安排。所以當(dāng)品讀這部小說時，讀者很難抓住任何中心信息，同時也感受不到小說的高潮變化。即使在有關(guān)于個人敘述時，讀者也會被時間和空間的零亂交錯而迷惑。小說情節(jié)的安排就像一個迷宮，越是深入越不能抓住其中的中心線。這樣的情節(jié)安排體現(xiàn)出黑色幽默的特色之外，也加強(qiáng)了小說的荒誕性。讀者可能會因小說人物的滑稽而大笑不已，然而這樣的歡笑之下隱藏的是人物深深的無奈和苦澀。小說黑色幽默的情節(jié)安排，影射出二戰(zhàn)后移民者的混亂而迷茫的文明現(xiàn)狀。他們有的緬懷過去而不愿向前，有的苦苦掙扎于現(xiàn)在的生活困境中，有的對未來迷茫而期待，在這樣雜亂荒誕的文明下，展現(xiàn)出一幅生動而令人唏噓的移民生活圖。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉乃銀. 扎迪·史密斯和她的處女作《白牙》[J]. 當(dāng)代外國文學(xué)，2004，（3）.

[2]扎迪·史密斯. 白牙[M]. 周丹譯. 海口：南海出版公司，2008.