榮光啟

“ 70 后”小說家漫評(píng)

“70后”小說家漫評(píng)

榮光啟

這個(gè)專欄旨在關(guān)注當(dāng)代中國“70后”作家的寫作，這一輯里有馮唐、朱文穎、李師江、路內(nèi)和張志明，他們都是當(dāng)前中國非常重要也為許多讀者熟知的小說家?！?0后”一代人有自己的成長(zhǎng)歷史與文學(xué)傳統(tǒng)?！?0后”在敘述自己的故事及表達(dá)對(duì)時(shí)代的關(guān)懷時(shí)，注定與前面一代人（“60后”或曰“晚生代”）及后面的“80后”整體上大有區(qū)別。

有評(píng)論家在論述他們時(shí)，這樣說道：“除了年齡相近，他們?cè)谖膶W(xué)上幾乎再?zèng)]有更多共同之處。這恐怕與這代人的歷史與文化記憶有關(guān)?？傮w上比較而言，‘60后’與‘50后’作家之間沒有太明顯的界限或差異，因?yàn)樗麄兌加兄咏臍v史經(jīng)驗(yàn)與公共記憶。至于‘80后’作家，幾乎可以說沒有什么“集體記憶”，他們出生時(shí)社會(huì)已經(jīng)開始劇變，走向差異與破碎了。而‘70后’這一代，剛好處在歷史的夾縫之間——對(duì)于歷史，他們的印象是若隱若無、似是而非；同時(shí)，80年代以來疾風(fēng)暴雨式的文學(xué)革命與他們也幾乎沒有什么關(guān)系。當(dāng)他們登上文壇的時(shí)候，80年代的文學(xué)革命已經(jīng)落幕了；面對(duì)現(xiàn)實(shí)，‘80后’又橫空出世，遭遇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，沒有歷史負(fù)擔(dān)的這代人幾乎可以為所欲為、無所不能。‘70后’就夾在這兩代人之間，他們只能另辟蹊徑展現(xiàn)他們的文學(xué)才能。因此，這一代的小說可以說一直猶疑于歷史與現(xiàn)實(shí)之間，游移于個(gè)體的敘事與公共的記憶之間?！保戏比A、張清華：《“70后”的身份之謎與文學(xué)處境》）雖然“70后”這一代際性的命名之于寫作者個(gè)體而言，顯得籠統(tǒng)而缺乏細(xì)致分析的學(xué)理性，但另一方面，1970年代出生的作家，在寫作風(fēng)格上，又似乎有某些共同的歷史記憶、社會(huì)圖景和文化認(rèn)同——他們確實(shí)有某種整體特征。

這些年，由于參與“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”的作家與作品的提名，在日常的文化關(guān)注與文學(xué)研究之外，我讀到許多“70后”和“80后”的小說?！?0后”的作家除前述諸位外，還關(guān)注到路內(nèi)、曹寇、戈舟、任曉雯等，“80后”更多，像笛安、甫躍輝、鄭小驢、李傻傻（蒲荔子）、薛憶溈、文珍、王威廉、周嘉寧、蔡崇達(dá)、蔡?hào)|、張怡微、雙雪濤、蔣峰、顏歌等。我也因此結(jié)識(shí)了這些同時(shí)代的小說寫作者，像田耳、趙志明、李傻傻等兄弟。當(dāng)田耳和趙志明在我面前，他們的內(nèi)斂、幽默和沉默，讓我覺得他們明顯屬于1970年代出生的人。而李傻傻、笛安等80后，他們的陽光形象、閱讀視野、寫作抱負(fù)和某種特別的憂郁，也讓我感覺與前一代人有所不同。

這也是這個(gè)專欄的意義：關(guān)注他們，談?wù)撍麄?，努力呈現(xiàn)一代人中這些杰出的寫作者的形象，考察他們寫作中豐富的靈魂場(chǎng)景與動(dòng)人的心靈吁求。