毛柳花

【摘 要】本文以《舞姬》為中心，分析《舞姬》創(chuàng)作前后，森鷗外與第一任妻子登志子之間發(fā)生的點(diǎn)滴，找出作者森鷗外創(chuàng)作《舞姬》的動(dòng)機(jī)。通過(guò)對(duì)兩人之間微妙關(guān)系的研究，不難發(fā)現(xiàn)作者寫(xiě)作《舞姬》的目的之一就是向登志子表達(dá)一種不滿的情緒，是森鷗外追求身心自由的浪漫主義之反抗。

【關(guān)鍵詞】森鷗外；《舞姬》；登志子；浪漫主義

中圖分類號(hào)：I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0225-02

明治二十三年十一月二十七日，森鷗外和作為赤松則良海軍中將長(zhǎng)女的妻子登志子在戶籍上正式離婚。結(jié)束了一年八個(gè)月的婚姻生活。森鷗外離婚的原因有很多說(shuō)法。在這期間《舞姬》發(fā)表了?！段杓А肥巧t外情不自禁地表達(dá)自己所體驗(yàn)的戀愛(ài)結(jié)局和對(duì)此悔恨之心的作品，也是公開(kāi)發(fā)表的其在國(guó)外與外國(guó)女性同居的作品，這對(duì)結(jié)婚后還沒(méi)有完全融入婚姻生活的新娘登志子來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是巨大的挑戰(zhàn)。但是，這些都不是起決定性的因素，這只是小金井喜美子的母親峰子的證言。

一、兩家地位懸殊

登志子是海軍中將赤松則良的長(zhǎng)女，小爵士榎本武揚(yáng)是她母親的叔叔。另外，對(duì)西周來(lái)說(shuō)，是遠(yuǎn)親的故知關(guān)系，據(jù)說(shuō)西周很早以前就一直說(shuō)“森的媳婦就是她”。從與西周的關(guān)系來(lái)說(shuō)，森家在他的強(qiáng)烈影響下被拉入這門(mén)親事。當(dāng)時(shí)的森家可以說(shuō)，缺乏靠山。在這種情況下，對(duì)雙方的家人來(lái)說(shuō)，毫無(wú)懷疑，赤松家具有優(yōu)勢(shì)。赤松家的老婦和女傭也跟過(guò)來(lái)了，因?yàn)槭悄莻€(gè)老婦在安排家事，所以篤次郎和潤(rùn)三郎自然就被區(qū)別對(duì)待。因?yàn)檫@是以前的事，所以在某種意義上可能是理所當(dāng)然的，但是森鷗外還是很難接受這種關(guān)系，這代表著所謂的名門(mén)、權(quán)門(mén)的赤松家和作為街道醫(yī)生的森家的本質(zhì)差異。在森家，家長(zhǎng)們是溫柔的，自己的東西會(huì)分享給大家。然而，在赤松家，家長(zhǎng)是凌駕統(tǒng)治的人，也就是說(shuō)，以前的老爺在家庭中就是這樣的。區(qū)別對(duì)待老婦和女傭等地位低的人是不言而喻的。因此，赤松家的家風(fēng)與森鷗外的家庭觀形成鮮明對(duì)比，非常有趣的是，兩個(gè)家庭的差異都是由感性的維度造成的。

新人曾在篤次郎的安排下，住進(jìn)了下谷岸根鐵道旁的房子里，因?yàn)榛疖嚨穆曇艉茑须s，所以森鷗外搬到了上野花園小鎮(zhèn)的赤松家里。老婦和女傭也從赤松家跟過(guò)來(lái)了，自然老婦行使著管家的權(quán)力。森家的篤次郎和潤(rùn)三郎住在一起，赤松家的登志子的妹妹勝子和曾代子也住在一起，這個(gè)新家庭籠罩著古怪的氛圍。作為居宅的選定和好家庭的構(gòu)成，這場(chǎng)婚姻赤松家占著主導(dǎo)權(quán)，不僅登志子的妹妹們住了進(jìn)來(lái)，而且赤松家的親戚也像在自己家一樣自由出入。

從這一點(diǎn)來(lái)看，雖說(shuō)是森鷗外的心理問(wèn)題，最后也不得不說(shuō)赤松家的壓倒性優(yōu)勢(shì)。但是，如果登志子沒(méi)有那種優(yōu)勢(shì)，其他的赤松家的人，特別是跟來(lái)的老婦人和女傭是不會(huì)有這樣的態(tài)度的。因此，帶著兩名女傭嫁過(guò)來(lái)的妻子，每當(dāng)有事情的時(shí)候，就會(huì)炫耀自己的親戚，森鷗外覺(jué)得很不痛快。寫(xiě)《舞姬》時(shí)候，是不是早就有了與登志子分手的心思呢？

總之，森家的秩序里在不斷浸入一種另類的秩序，焦慮地守護(hù)著這個(gè)家的森鷗外嚴(yán)峻的表情浮現(xiàn)在了眼前。

二、婆媳關(guān)系險(xiǎn)惡

《西周日記》中，森鷗外和登志子離婚是因?yàn)榉遄雍偷侵咀拥钠畔标P(guān)系惡化，這也是司空見(jiàn)慣的日本家庭糾紛。另外，松本也將森鷗外的離婚原因看作是“典型的普通的日本家庭糾紛”。如果森鷗外的離婚原因正如松本先生所說(shuō)的“典型的日本家庭常見(jiàn)的糾紛”的話，周圍的人也有自己的理解。不考慮森鷗外個(gè)人所承擔(dān)的事情，即使解除了“普通的”婆媳關(guān)系這個(gè)一般問(wèn)題，也應(yīng)該在森鷗外自身的固有的心理問(wèn)題上，考慮和登志子的微妙關(guān)系。

三、愛(ài)麗絲事件

在想說(shuō)明這個(gè)心理問(wèn)題的時(shí)候，不得不提“愛(ài)麗絲事件”，即留學(xué)期間，森鷗外和那個(gè)一直追到東京來(lái)的德國(guó)女性一事，但詳細(xì)情況，沒(méi)有資料說(shuō)明?！段杓А返呐魅斯瓦@個(gè)女性有著相同的名字，通常人們會(huì)認(rèn)為兩者之間存在著模型的關(guān)系，但是，在有限的資料中，森鷗外沒(méi)有像《舞姬》中的男主角豐太郎有著戲劇性的苦悶，反而感到他對(duì)現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)麗絲有種袖手旁觀的態(tài)度。與其說(shuō)煩悶，還不如說(shuō)是更冷漠的風(fēng)吹過(guò)胸中的感覺(jué)。從間接的證詞可以明確，他并不歡迎愛(ài)麗絲的到來(lái)，所以也沒(méi)有積極地為此事做準(zhǔn)備。愛(ài)麗絲自己決定自己的事，將在東京發(fā)生什么事，這也由愛(ài)麗絲自己負(fù)責(zé)。愛(ài)麗絲不遠(yuǎn)千里來(lái)到日本后，森鷗外托付（下接第227頁(yè)）家人來(lái)和愛(ài)麗絲談判。這對(duì)愛(ài)麗絲來(lái)說(shuō)，就像在追逐一場(chǎng)夢(mèng)一樣，不遠(yuǎn)千里為了得到自己得不到的東西而去旅行。森鷗外內(nèi)心感受到了對(duì)愛(ài)麗絲的殘酷，“對(duì)我自己的遲鈍感到慚愧。對(duì)自己的進(jìn)退，或與自己無(wú)關(guān)的他人的事，自以為有果斷力而引以為傲，其實(shí)這種果斷力只表現(xiàn)在順境中不在逆境里。想要照出我和他人的關(guān)系時(shí)，一向可靠的胸中之鏡竟然一片朦朧。”從《舞姬》的這段話中，能看出森鷗外的自責(zé)。

森鷗外內(nèi)心深處其實(shí)是不愿意傷害他人的。從這個(gè)意義上說(shuō)，和登志子結(jié)婚的時(shí)候，他的內(nèi)心有一絲黑色的陰影籠罩著。明治二十二年三月，登志子成為新娘，四月十日，她和喜美子兩人獨(dú)處的時(shí)候，悄悄打聽(tīng)了愛(ài)麗絲的事。喜美子是這樣回答她的，“這一點(diǎn)您不用擔(dān)心，哥哥不是那種人?！钡侵咀邮欠窬蜁?huì)相信呢？對(duì)登志子來(lái)說(shuō)，那是件不容易忘記的事情。在過(guò)去一年半的時(shí)間里，在那不幸的新婚日子里，愛(ài)麗絲的出現(xiàn)給這個(gè)家庭帶來(lái)了微妙的陰影。

四、結(jié)語(yǔ)

最初的婚姻不順利，森鷗外與文學(xué)愛(ài)好者交談到深夜，而登志子卻沒(méi)有出席，登志子和她帶過(guò)來(lái)的老婦人區(qū)別對(duì)待森鷗外的弟弟們，登志子的嫉妒心很強(qiáng)，她有胸部疾病，究其原因，走到離婚這一步，應(yīng)該是由更具體的決定性的事件導(dǎo)致的。然而，如果整理這些的話，無(wú)論多么微小的事件也毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)導(dǎo)致兩人離婚的結(jié)局。如果引用長(zhǎng)谷川的話，《舞姬》創(chuàng)作完成的時(shí)候，還不能逼迫登志子發(fā)出嘆息。但是，登志子離婚只是時(shí)間問(wèn)題，并非能夠從根本上解決問(wèn)題。森鷗外的心靈深處郁積的不滿，從結(jié)婚那該起就開(kāi)始逐漸倍增。

《舞姬》這部作品對(duì)森鷗外的第二任妻子茂來(lái)說(shuō)是部好作品。但是，對(duì)第一任妻子登志子來(lái)說(shuō)，卻是一件難以啟齒的事情。夫妻之間隔閡越來(lái)越深，距離越來(lái)越大。

由此看來(lái)，從某種意義上說(shuō)，《舞姬》的發(fā)表，是對(duì)登志子的一種挑釁，企圖暗中反抗以登志子為首的赤松以下、石黑、林等人，難道不是對(duì)被他們所建立的、被保護(hù)的門(mén)閥的婚姻城池進(jìn)行破壞的預(yù)告嗎？因此，《舞姬》擁有浪漫主義反抗的基調(diào)。

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