商昌寶

茅盾出任文化部長一職，是實至名歸的。他有二十多年的革命經(jīng)歷和經(jīng)驗，是1921年中國共產(chǎn)黨的第一批黨員，與黨內(nèi)的諸多高官都有過密切接觸。早在1940年延安時，毛澤東就曾當(dāng)面許諾說：“魯藝需要一面旗幟，你去當(dāng)這面旗幟吧?！彼救艘病耙恢笔且砸粋€共產(chǎn)主義者的標準來要求自己的”，甚至在彌留之際還請求中央嚴格審查自己的一生，希望“追認為光榮的中國共產(chǎn)黨黨員”。因此，作為“統(tǒng)一戰(zhàn)線里面的忠實朋友”，由茅盾出任文化部部長，既讓新政權(quán)放心，又能夠照顧到民主人士的情緒。

但是，無論茅盾有著怎樣的人事背景，怎樣以革命者、進步者自居，在文化界被賦予怎樣的地位，他畢竟是一個脫黨二十年的“不堅定”分子，是屬于毛澤東批判過的“到了革命的緊急關(guān)頭，就會脫離革命隊伍”的“少數(shù)人”。左翼陣營中的胡風(fēng)和黨內(nèi)的夏衍、喬冠華、楊剛等都對其很不感冒。茅盾自己晚年也坦誠說：“未料到解放以后我會當(dāng)上文化部長?！笔聦嵣?，最高領(lǐng)導(dǎo)者究竟在多大程度上信任茅盾，這是一個不可問也不好答的問題。按常理說，安排上級領(lǐng)導(dǎo)的“紅人”去給一位正職領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任副手，這樣的用意再明顯不過。而周揚不僅擔(dān)任常務(wù)副部長，同時還兼任黨組書記。按照體制規(guī)則，文化部也實行黨組負責(zé)制，周揚作為黨組書記，自然大權(quán)在握，茅盾以民主人士身份只能廁身黨外，成為一個象征性的部長。此后不久，周揚就另外獲得中宣部分管科學(xué)和文藝的副部長的身份。從部門的角色和地位來說，政府的文化部與中央的宣傳部并不在同一個層次上，中宣部是監(jiān)督和指導(dǎo)的，文化部是被監(jiān)督和被指導(dǎo)的。做這樣的人事安排，茅盾的尷尬角色就已注定。不過，話說回來，正是因為這樣，茅盾才能在部長的位子上一干就是十五年。

盡管茅盾推托不愿做部長，但事實表明，自1949年11月2日文化部召開成立大會后，茅盾便全身心地投入到自己的事業(yè)中去。然而，當(dāng)他真正融入工作角色中，卻發(fā)現(xiàn)一切并不如意。不僅是文化部，作協(xié)也是如此。橫在他面前的不僅有來自高層的極“左”思想、方針和路線，更現(xiàn)實的問題是他要面對倔強、自負而更深諳政治的周揚（而后還有錢俊瑞、錢杏邨、夏衍等）以及劉白羽、林默涵等“周揚派”，這讓在政治上本來就“先天不足”的他更有難見天日的感覺。所以在1957年的“大鳴大放”中，一貫審慎的他對自己只是“掛個名”“有職無權(quán)”等現(xiàn)象和問題發(fā)泄了不滿。如他在題為《我的看法》的發(fā)言中說：“問題真不少，我倒早就曉得，在三年前就知道一些?？墒窃撛趺崔k呢？請你去問問主管這事的人們，大概只能得個這樣的回答：問題十分復(fù)雜，牽掣到別的部，牽掣到制度、體制（不是文化部內(nèi)的體制）等等，因而得從長計較?！?/p>

事后來看，茅盾之所以會這樣尷尬，除了脫黨那個重要因素外，還有幾點值得注意。

首先他對自己的定位不夠準確。這主要表現(xiàn)在他不應(yīng)該有“實權(quán)”要求，因為既然是做“掛名”領(lǐng)導(dǎo)，就應(yīng)該掛個名頭即算交差，而他卻非要介入實際工作。

其次，茅盾的先天性格因素決定了他的尷尬角色。茅盾待人多從容平和、與人為善，基本屬于一個謙謙文人。而他的“謹言慎行”在文藝界圈子中是人所共知的，這一點尤其為胡風(fēng)所不齒。

另外還有一點讓茅盾一直底氣不足，那就是他與秦德君在日本的一段婚外戀。從茅盾一直諱莫如深的審慎態(tài)度中可以判斷出，他想要掩蓋過去這一少為人知的“丑行”。不過事也湊巧，秦德君在參加首屆政協(xié)會時被人檢舉，遭到審查。茅盾為此而惴惴不安，生怕火燒到自己，所以此后即使與秦德君“面對面，肩并肩，或是背靠背，他都如同陌路人一般”。1951年，秦德君在教育部申請恢復(fù)黨籍時寫了跟茅盾同路去日本的經(jīng)歷，所以組織部門找到茅盾核實情況，而他卻推說自己不是黨員不便證明，只寫了“秦德君當(dāng)時的政治思想是進步的”一句，此事在他生前一直沒有外露過。endprint