魏松云

【摘 要】新媒體時(shí)代的到來(lái)，不論從技術(shù)上還是藝術(shù)上都充斥著各個(gè)藝術(shù)門類，對(duì)各個(gè)行業(yè)都產(chǎn)生了重要的影響。它讓更多天馬行空的想象能夠?qū)崿F(xiàn)，可以用一句話形容“只有想不到，沒(méi)有做不到的多媒體藝術(shù)”，面對(duì)這么強(qiáng)大的藝術(shù)，它也給舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了更多的可能性，讓戲劇藝術(shù)迸發(fā)出不同尋常的表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】新媒體；舞臺(tái)美術(shù)；藝術(shù)；技術(shù)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0143-01

一、什么是新媒體？

新媒體是指在傳播過(guò)程中傳送、接受信息的中介，其內(nèi)涵包括了相應(yīng)的技術(shù)、載體、機(jī)構(gòu)等層面；其主要藝術(shù)形式包括以計(jì)算機(jī)、數(shù)碼技術(shù)、錄像等相互結(jié)合完成的藝術(shù)作品形式；是舞臺(tái)美術(shù)的新的表現(xiàn)形式；是一個(gè)“能夠使人產(chǎn)生許多聯(lián)想的藝術(shù)形式，它建立了一個(gè)人性化地親密接近藝術(shù)和技術(shù)的環(huán)境和態(tài)度，意味著我們可以把藝術(shù)家看作是網(wǎng)絡(luò)的調(diào)解人和探索者。”

運(yùn)用新媒體藝術(shù)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品，無(wú)論從手法還是寓意，其混合了非常優(yōu)秀的藝術(shù)、文字、音樂(lè)效果，使演員與背景的動(dòng)畫互動(dòng)，把劇本中的環(huán)境描繪得出神入化。

二、舞臺(tái)表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)變

新媒體的介入給舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展帶來(lái)更廣闊的空間，給戲劇的表現(xiàn)帶來(lái)了多彩變化的空間。這里，有我們舞臺(tái)藝術(shù)家的睿智，充分調(diào)動(dòng)了他們的創(chuàng)造能力，開(kāi)拓了他們想象的空間。同時(shí)，也有賴于舞臺(tái)科技的發(fā)展、投入與運(yùn)用。

（一）時(shí)空?qǐng)鼍暗霓D(zhuǎn)換方式

由于新媒體技術(shù)的應(yīng)用，新媒體藝術(shù)的動(dòng)態(tài)布景已經(jīng)取代了傳統(tǒng)的靜態(tài)布景，輕松地實(shí)現(xiàn)了時(shí)空與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，避免了傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景換景方式。

話劇《班昭》中，班昭書寫的過(guò)程通過(guò)新媒體技術(shù)完美無(wú)瑕地呈現(xiàn)在觀眾眼前。動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作過(guò)程與靜態(tài)的書法作品相對(duì)比，那種抑揚(yáng)頓挫的創(chuàng)作過(guò)程的呈現(xiàn)能最大限度感染到觀眾。話劇《燃燒的梵高》在戲劇表演與影像空間之間的融合進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)。話劇《復(fù)活》，舞臺(tái)背景為一個(gè)大的LED電子屏幕，用一幅幅動(dòng)人的場(chǎng)景配合劇情的發(fā)展，展現(xiàn)了牢窗外飄雪的星空、飄雪的西伯利亞荒原，使得整場(chǎng)演出的場(chǎng)景更具有夢(mèng)幻浪漫色彩。

（二）天幕的呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變

捷克舞臺(tái)設(shè)計(jì)家斯沃博達(dá)在1970年代將電影技術(shù)運(yùn)用于舞臺(tái)，但那時(shí)是用電影膠片，因此，捷克政府把他當(dāng)成國(guó)寶，專門為他建造了特殊的劇場(chǎng)。如今，新媒體時(shí)代的到來(lái)，投影技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及，這一成本大大降低，給藝術(shù)帶來(lái)了極大的空間。運(yùn)用互動(dòng)投影系統(tǒng)的技術(shù)創(chuàng)造更加真實(shí)動(dòng)人的場(chǎng)景空間，輕松實(shí)現(xiàn)時(shí)空與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

話劇《激情東海》，舞臺(tái)上使用了天幕投影，受到劇場(chǎng)空間條件的限制，在技術(shù)手段上采用了多彩投影無(wú)縫拼接的手段，表現(xiàn)出生動(dòng)的深海打橋受挫和淺海引橋崩塌以及圍堤被海水沖走等具有視覺(jué)沖擊力的畫面。話劇《班昭》也通過(guò)新媒體技術(shù)，將靜態(tài)書法的抑揚(yáng)頓挫的創(chuàng)作過(guò)程呈現(xiàn)在觀眾面前，極大地渲染了藝術(shù)創(chuàng)作。將影像參與到戲劇的敘事過(guò)程中，已經(jīng)成為戲劇表現(xiàn)的重要元素。

（三）藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合

通過(guò)新媒體技術(shù)表現(xiàn)戲劇虛擬空間成為了舞臺(tái)美術(shù)的主要表現(xiàn)手段，在演出中戲劇、雜技和舞蹈演員在虛擬的場(chǎng)景中表演，表演中演員穿梭在夢(mèng)境般的漩渦、發(fā)光的流星雨的夢(mèng)幻空間等等，與場(chǎng)景融為一體，創(chuàng)造出詩(shī)一般的夢(mèng)境場(chǎng)景。

威爾·本杰明認(rèn)為：“藝術(shù)作品首先需要提出藝術(shù)家的觀念，然后再由技術(shù)提出最為巧妙和聰明的解決方法，并將其完成。藝術(shù)作品與每個(gè)人的思維方式有關(guān)，由觀念驅(qū)使的創(chuàng)作是藝術(shù)性的創(chuàng)作，而如果僅僅通過(guò)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作就不能稱為藝術(shù)創(chuàng)作?！边@恰好闡明了新媒體藝術(shù)中內(nèi)容與形式的關(guān)系問(wèn)題，即藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)應(yīng)用的關(guān)系問(wèn)題。

話劇《擺渡人》的舞臺(tái)主要是以三圈轉(zhuǎn)臺(tái)及六臺(tái)投影機(jī)為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主體，在舞臺(tái)上完美地實(shí)現(xiàn)了人物的分分合合，人的各種交錯(cuò)，生活中的行走等造就了視覺(jué)上的動(dòng)與靜的效果。六臺(tái)投影機(jī)在演出中與大量的電影語(yǔ)匯進(jìn)行了完美的結(jié)合，進(jìn)而靈活地轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，蒙太奇堆砌的回憶，多媒體投影的大海，讓人感覺(jué)就身在大海中，天空和星辰為整出戲營(yíng)造出浪漫而傷感的氛圍。

舞蹈《Space Geometry》，運(yùn)用多媒體技術(shù)呈現(xiàn)幾何圖形舞臺(tái)元素，結(jié)合舞蹈演員的各種曲線、動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)戲劇情境與沖突，驚艷的舞蹈表演和真實(shí)的幻覺(jué)影像感受，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

三、新媒體時(shí)代舞臺(tái)美術(shù)的思考

如果舞臺(tái)美術(shù)家只是利用數(shù)字技術(shù)和媒介進(jìn)行創(chuàng)作，或?qū)⑿旅襟w藝術(shù)應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域只是為了展現(xiàn)某種新技術(shù)的成果，或者通過(guò)新技術(shù)的應(yīng)用來(lái)實(shí)踐某種視覺(jué)效果，在舞美創(chuàng)作中并不能表達(dá)戲劇靈魂以及設(shè)計(jì)者的思想觀念。新媒體時(shí)代給舞臺(tái)美術(shù)帶來(lái)了旗幟性的轉(zhuǎn)變，但在實(shí)際舞臺(tái)創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了各種各樣的弊端。例如：《魔笛》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)純粹地運(yùn)用了多媒體藝術(shù)與技術(shù)，使得舞臺(tái)空間平面化，演員的表演受到了限制，原本可以在舞臺(tái)上自由的表演，現(xiàn)在卻只能在一道小小的暗門中表演，而這一切的宗旨都變成了演員為景服務(wù)，打破了原有的規(guī)律——舞美設(shè)計(jì)是為演員服務(wù)的。endprint