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        京劇打擊樂的地位及其魅力

        2017-11-21 14:29:46梁永剛
        戲劇之家 2017年20期
        關(guān)鍵詞:混響打擊樂京劇

        梁永剛

        【摘 要】就京劇樂曲的表現(xiàn)形式來看,形式很單一,而且只能演奏出固定的音色,但我們都知道,聲音所表現(xiàn)出來的藝術(shù)感是獨(dú)特而又具有多樣性的。對(duì)于京劇來說,強(qiáng)烈的混響效果,鮮明的節(jié)奏,可以豐富京劇中的情感表現(xiàn),更加可以渲染氣氛,京劇的整體表演魅力??傊?,打擊樂的滲入對(duì)于京劇來說有著舉足輕重的作用,所以要大力推廣京劇表現(xiàn)中運(yùn)用打擊樂。

        【關(guān)鍵詞】打擊樂;京??;混響

        中圖分類號(hào):J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)20-0040-01

        京劇是我們中國(guó)的國(guó)粹,我們要向世界展現(xiàn)京劇獨(dú)特的魅力,對(duì)京劇這種傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承與發(fā)展。就必須引入更具表現(xiàn)力的新鮮事物,正所謂音樂與戲曲是相輔相成的。所以,說到京劇就必須提及到京劇打擊樂的發(fā)展。

        一、京劇打擊樂的簡(jiǎn)介

        京劇打擊樂以鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件樂器為主。有三種配置形式,按照主輔不同分為:大鑼為主,小鑼為輔;鐃鈸為主,小鑼為輔。還有另一種則是單擊小鑼。京劇中的四大樂器特點(diǎn)各不同,大鑼具有下滑音響改變固定音高點(diǎn)的特點(diǎn),小鑼則與之相反,鐃鈸為不同音高的平行音響特點(diǎn)。將四大樂器組合起來,成為混合音響,豐富了音高與節(jié)奏感的同時(shí),強(qiáng)化了戲曲語言的樂曲感。除此之外,再加上完美的唱功可將京劇藝術(shù)魅力發(fā)揮極致。就四大件來講,他們的延伸樂器還有很多,京劇是一個(gè)很大的類別,當(dāng)然會(huì)有很多打擊樂器的運(yùn)用,如水鈸,大鈸,齊鈸,小鍋,木魚,廣東板等?,F(xiàn)階段還加入了定音鼓,吊鈸,等打擊樂器。

        二、京劇打擊樂的地位及魅力

        (一)京劇打擊樂運(yùn)用廣泛

        京劇種類繁多,不同的主題所搭配的打擊樂也就不一樣。像很多京劇中所表達(dá)的革命斗志昂揚(yáng),懲奸除惡系列都是為了更強(qiáng)烈渲染當(dāng)時(shí)的氣氛,這在著名的京劇《智取威虎山》和《紅燈記》中都有所運(yùn)用。然而對(duì)于那些古代劇或者現(xiàn)代情感表達(dá)系列的,加入打擊樂更多是為了更好地將戲詞情感表達(dá)出來。京劇與其他戲種不同,清脆的曲調(diào)和分明的節(jié)奏感正是其獨(dú)特之處,打擊樂的運(yùn)用是為了京劇的樂曲感更強(qiáng)。當(dāng)伴隨著武打,打擊樂的運(yùn)用也是至關(guān)重要的,為了體現(xiàn)出武打動(dòng)作的最佳效果,往往對(duì)于音效要求很高,打擊樂使武打戲份不再單一和單調(diào),打擊樂配合著演員的武打動(dòng)作就會(huì)使整套表演更吸引觀眾。為了能使觀眾更好地投入到戲曲中去,運(yùn)用打擊樂就是再好不過的選擇了。

        (二)京劇打擊樂意義非凡

        打擊樂對(duì)于京劇的發(fā)展很重要,同樣在其他的戲劇方面也是占據(jù)重要地位。打擊樂的出現(xiàn)與運(yùn)用不僅僅是單一追尋舞臺(tái)表演的最佳效果,也不是為了更好地渲染舞臺(tái)氣氛,作為與京劇的融合體,打擊樂發(fā)展到現(xiàn)在,對(duì)于戲詞的渲染才是最重要的。在舞臺(tái)中,調(diào)節(jié)表演方式,時(shí)刻影響整體的韻律與節(jié)奏,這是打擊樂在發(fā)展的過程中也不斷展現(xiàn)出自身的藝術(shù)魅力。通過對(duì)一部京劇的主題思想分析,再對(duì)劇中人物的分析、人物形象等,真正意義上從音樂的角度全面解析了京劇的內(nèi)在,再融合劇本的需要,將京劇展現(xiàn)給觀眾。此時(shí),為觀眾呈現(xiàn)的就是最具渲染藝術(shù)的戲劇表演了。

        總之,京劇打擊樂的地位是很重要的,在表演過程中,打擊樂的鮮明節(jié)奏感對(duì)表演者時(shí)刻掌握演唱速度也起著很好的引導(dǎo)作用,帶動(dòng)整場(chǎng)表演節(jié)奏來吸引觀眾。在潛移默化中感染觀眾,使他們投入到戲曲中去,從另外的層面來講也有利于控制整個(gè)舞臺(tái)。隨著京劇打擊樂的發(fā)展,其自身也會(huì)逐漸多元化發(fā)展,會(huì)衍生出融合更多場(chǎng)景的音調(diào),當(dāng)然就打擊樂對(duì)京劇的地位來講,只會(huì)越來越重要。必然會(huì)和京劇一起發(fā)展而且自身魅力會(huì)逐漸提高。只要夠深刻、具有帶動(dòng)性,又不失掉傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力,就是很值得提倡的。從事京劇打擊樂的工作人員都認(rèn)為,京劇會(huì)隨著時(shí)代的進(jìn)步,逐漸上升發(fā)展,京劇打擊樂會(huì)不斷按照這個(gè)發(fā)展道路推出更具表演力和渲染性的作品出來。

        三、結(jié)語

        綜上所述,京劇打擊樂對(duì)于京劇作品的表現(xiàn)力至關(guān)重要。雖然只是伴奏,亦或是京劇開場(chǎng)前的一小段,只要是打擊樂出現(xiàn),清脆的音調(diào)和有力的節(jié)奏感,毫無疑問的是觀眾被帶入京劇的氛圍中去,參與到戲曲的劇情中去。假定如果沒有打擊樂伴隨京劇的表演,觀眾很可能像流水一樣走完了劇情,看完之后也并沒有印象深刻的地方,從真正意義上來講這也不算是欣賞戲曲藝術(shù)了。只有將觀眾置身在當(dāng)時(shí)的那種氛圍中去,才能叫欣賞和領(lǐng)略了京劇的藝術(shù)所在。希望京劇戲曲的發(fā)展越來越好,同時(shí)也希望京劇打擊樂向著多元化進(jìn)程發(fā)展,早日推出更有表演力的作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]魏德全.打擊樂在京劇表演中的地位和作用[J].音樂生活,2013,(07):73-78.

        [2]段瑞.戲曲表演程式的繼承和發(fā)展[J].當(dāng)代戲劇,2010,(04):20-25.

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