陳星宇

(湖南衛(wèi)視頻道節(jié)目制作中心導(dǎo)攝部，湖南 長沙 410003)

電動伸縮搖臂在演播廳節(jié)目錄制中的優(yōu)勢和應(yīng)用研究

陳星宇

(湖南衛(wèi)視頻道節(jié)目制作中心導(dǎo)攝部，湖南 長沙 410003)

在現(xiàn)代電視演播廳節(jié)目錄制過程中，相較于傳統(tǒng)搖臂，電動伸縮搖臂具有活動空間大、移動方便、能避免穿幫等優(yōu)勢.合理利用電動伸縮搖臂，能為演播廳節(jié)目拍攝提供雙重平移鏡頭、快速大范圍運(yùn)動鏡頭、空間轉(zhuǎn)換鏡頭、垂直下降鏡頭、復(fù)雜長鏡頭等更為豐富多樣的精彩鏡頭.

演播廳；傳統(tǒng)搖臂；電動伸縮搖臂

在電視演播廳綜藝、歌舞、體育、談話等各類節(jié)目的拍攝中，搖臂都是不可缺少的重要工具.它特有的長臂優(yōu)勢，能捕捉其他機(jī)位不能捕捉的鏡頭，大大豐富了電視節(jié)目的鏡頭語言.攝像機(jī)通過搖臂進(jìn)行的移動拍攝增加了鏡頭畫面的動感和多元化，給鏡頭畫面增加了磅礴的氣勢和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺[1,2].大范圍移動鏡頭、跟蹤拍攝鏡頭、運(yùn)動全景鏡頭等多種精彩的鏡頭，都是借助搖臂拍攝完成.在電視技術(shù)日新月異的時代，演播廳節(jié)目制作越來越復(fù)雜化多樣化，對鏡頭的設(shè)計(jì)和拍攝也提出了更高的要求[3,4].電動伸縮搖臂作為最近幾年亮相的搖臂家族新成員，從一出現(xiàn)就受到了影視導(dǎo)演和攝像的青睞，在影視劇拍攝中被廣泛使用.一直以來，伸縮搖臂都被認(rèn)為是戶外影視劇的專屬，在室內(nèi)演播廳環(huán)境未曾露臉.

從2012年開始，湖南衛(wèi)視做為國內(nèi)衛(wèi)視的引領(lǐng)者，在演播廳節(jié)目中率先引進(jìn)了電動伸縮搖臂.從《女人如歌》和《快樂男聲》，到《夏日甜心》和《神奇的孩子》，湖南衛(wèi)視這幾年制作的大量演播廳節(jié)目都使用了電動伸縮搖臂.

1 電動伸縮搖臂的特點(diǎn)

傳統(tǒng)搖臂，是通過搖臂臂桿的運(yùn)動，帶動裝在臂桿最前端云臺上的攝像機(jī)，進(jìn)行一般的機(jī)位無法實(shí)現(xiàn)的大幅度移動拍攝.移動拍攝的效果與搖臂臂桿的運(yùn)動范圍緊密相關(guān).搖臂臂桿的平移運(yùn)動在水平面上形成一個以臂長為半徑的360度的圓，我們一般只利用其中的一段圓弧.而臂桿的升降運(yùn)動在垂直面上形成一個以臂長為半徑的扇型圓弧.攝像機(jī)就是在這兩個圓弧面上運(yùn)動的點(diǎn).圓弧的半徑越長，運(yùn)動的范圍越大.因此，搖臂攝像機(jī)的運(yùn)動范圍大小，完全由圓弧的半徑，也就是搖臂的臂桿長度決定.在演播廳節(jié)目中，傳統(tǒng)搖臂的臂長根據(jù)設(shè)計(jì)有6米、8米、10米、14米幾種長度，以適應(yīng)不同的拍攝需求.但是在節(jié)目拍攝過程中，傳統(tǒng)搖臂的臂桿無法隨時改變臂長，只能通過先拆卸再重新安裝的方式一節(jié)一節(jié)進(jìn)行調(diào)整，使用起來非常不靈活.在有些特殊環(huán)境下，甚至沒有足夠的空間對臂長進(jìn)行拆裝調(diào)整，導(dǎo)致很多鏡頭無法進(jìn)行拍攝.電動伸縮搖臂出現(xiàn)，就為這個長期困擾搖臂攝影師的問題提供了新的解決方案.

電動伸縮搖臂最大特點(diǎn)就是搖臂臂桿利用電控技術(shù)，通過專業(yè)的電子液壓設(shè)備，在限定的長度范圍內(nèi)一節(jié)一節(jié)勻速伸縮，從而能根據(jù)不同的拍攝需求，隨時改變搖臂的臂桿長度.由于伸縮搖臂的臂桿采用的特殊材質(zhì)，較之傳統(tǒng)搖臂更加堅(jiān)固有韌性.因此它雖然縮短后臂長只有5米，但最長的臂長可以達(dá)到16米，比傳統(tǒng)搖臂的臂長更長，相應(yīng)的攝像機(jī)活動范圍也就更大.

以往的傳統(tǒng)搖臂，攝像機(jī)是在以臂長為半徑的圓弧上做平面運(yùn)動.電動伸縮搖臂的臂長可以在限定的最短長度到最大長度內(nèi)伸縮，在臂桿平移運(yùn)動的水平面上，形成以最短臂長為半徑的360度小圓，和以最大臂長為半徑的360度大圓.因此，伸縮搖臂上攝像機(jī)的運(yùn)動軌跡，雖然還是圓弧運(yùn)動，但突破了以往圓弧面的平面限制，可以在臂桿伸縮所形成的小圓外大圓內(nèi)的立體空間內(nèi)進(jìn)行綜合運(yùn)動.這使得伸縮搖臂的攝像機(jī)運(yùn)動范圍更大，拍攝角度更多，使用上也更加靈活.

圖1 電動伸縮搖臂

2 電動伸縮搖臂的優(yōu)勢

2.1活動空間大

在場地占地以舞美為主體的演播廳內(nèi)，合理安排和規(guī)劃空間是最重要的.搖臂做為攝像隊(duì)伍中最龐大的大塊頭，需要占據(jù)現(xiàn)場最大的一塊場地，因此現(xiàn)場首先就是要確定搖臂的位置.

在演播廳節(jié)目的拍攝中，為了搖臂攝像機(jī)在運(yùn)動過程中能拍攝到盡可能多的畫面內(nèi)容，確定搖臂位置都遵循“跨界原則”.即將搖臂架設(shè)在不同環(huán)境、不同區(qū)域的交界處，以便于在連貫的鏡頭運(yùn)動中將變化的過程交代出來，產(chǎn)生新鮮的視覺因素.在一般的演播廳節(jié)目，這個“交界”都是兩個舞臺間的交界，或者舞臺區(qū)和觀眾區(qū)的交界.但是不光是搖臂，為了覆蓋更多的范圍，演播廳內(nèi)燈光、音響和各種特效機(jī)器也都主要架設(shè)在這些交界處，占據(jù)了大量的空間，往往很難騰出足夠的空間來專門給搖臂使用.

由于搖臂本身十分笨重，活動的范圍也較大，出于安全考慮，在搖臂的活動半徑內(nèi)不能有任何障礙物.但傳統(tǒng)搖臂的臂長不能隨時調(diào)整，搖臂的位置一般都靠近舞臺，舞臺周邊的各種裝置很容易出現(xiàn)在搖臂的活動范圍內(nèi)，使搖臂的運(yùn)動受到限制，被卡死在某個角度.有時候甚至不得不被迫減少搖臂的整體長度，來換取一定的活動空間.

伸縮搖臂就完全不存在這樣的困擾.根據(jù)舞美的空間大小，可以隨時調(diào)整臂桿的長度，非常靈活.運(yùn)動到有足夠空間的區(qū)域時，就伸長臂桿進(jìn)行大范圍運(yùn)動；運(yùn)動到有障礙物的區(qū)域時，就縮短臂桿保證安全.不管伸縮搖臂周邊的環(huán)境和各種機(jī)器裝置多么復(fù)雜，它都可以找到合適的運(yùn)動空間，保證拍攝的流暢進(jìn)行.

2.2移動方便

一直以來，由于傳統(tǒng)搖臂的移位不是很方便，在演播廳現(xiàn)場定好位置后基本上是固定不動的，特別是在一氣呵成的直播場合.所以，一般都要提前研究節(jié)目，掌握清楚人員的出場、站位、舞臺上的運(yùn)動方位、舞蹈的人數(shù)等.根據(jù)節(jié)目的安排，提前設(shè)計(jì)好攝像機(jī)的運(yùn)動軌跡.運(yùn)動軌跡一旦確定，搖臂的位置也就確定了.但在演播廳節(jié)目設(shè)計(jì)復(fù)雜化的當(dāng)下，搖臂的位置很多時候需要根據(jù)節(jié)目和舞美進(jìn)行移動調(diào)整.往往花費(fèi)半天時間移動搖臂后，發(fā)現(xiàn)舞臺有的地方較窄，搖臂太長無法通過，只能進(jìn)行重新拆裝，費(fèi)時費(fèi)事.

為了解決這個問題，最主流的辦法是使用軌道搖臂，就是將搖臂底座架設(shè)在軌道上，通過底座在軌道上的前后移動，實(shí)現(xiàn)搖臂運(yùn)動空間的拓展.但它必須有遠(yuǎn)大于普通搖臂底座的空間來安放軌道.軌道越長，占用的空間越大.因此很多舞臺，沒有足夠的空間來放置軌道搖臂.而且在布置好搖臂的軌道后，搖臂也只能在布置好的軌道上移動.如果需要移動整個搖臂的位置，就必須先從軌道上拆卸搖臂，重新布置好新的軌道位置后，再重新組裝軌道搖臂，非常麻煩.

電動伸縮搖臂底座是帶輪子的四輪小車.如果需要移動搖臂的位置，松開固定輪子的螺絲，就可以直接移動搖臂底座.節(jié)目進(jìn)行過程中，只要有一定的時間，伸縮搖臂可以根據(jù)需要，隨時移動到現(xiàn)場任何地方.而且伸縮搖臂是一次安裝完成后，可以隨意伸縮.基本上舞臺區(qū)域只要不是太過狹窄，伸縮搖臂都可以順利通過.相比傳統(tǒng)搖臂和軌道搖臂，伸縮搖臂的移動和位置調(diào)整無疑是最方便快捷的.

2.3能避免穿幫

演播廳節(jié)目拍攝是多機(jī)位的相互配合，每個機(jī)位在找到自己最佳拍攝角度的同時，也要避免相互穿幫.對于舞臺上最顯眼的搖臂來說，避免穿幫是個很辛苦的工作.

一般來說，為了最大程度上拍攝到臺上的各種精彩鏡頭和更富有沖擊力的畫面，搖臂都會放在盡可能靠近主舞臺的地方.但只要鏡頭一往舞臺區(qū)域拍，搖臂就無處可避，黑色的大長桿矗立在其他各個機(jī)位的畫面中，十分影響畫面的整體構(gòu)圖.因此盡量利用現(xiàn)場的光線來隱藏?fù)u臂，讓燈光配合將搖臂區(qū)域的光盡量壓暗，同時利用現(xiàn)場布景來遮掩搖臂的龐大身軀.在不拍攝鏡頭時，搖臂要盡量躲起來，把臂桿擺到遠(yuǎn)離舞臺的那一側(cè).

可不管怎么遮掩，舞臺邊搖臂長長的臂桿還是很容易出現(xiàn)在對面機(jī)位的畫面中.設(shè)置在搖臂后方的機(jī)位，全景機(jī)位的畫面中，也有很高的概率被搖臂臂桿穿幫，影響畫面構(gòu)圖.

在實(shí)際拍攝中，其他機(jī)位都只能盡可能地利用現(xiàn)場環(huán)境，比如現(xiàn)場布景、燈光等來掩飾龐大的搖臂對他們畫面的影響，為此可能不得不采用一些不甚理想的拍攝角度構(gòu)圖.

面對這個無處可躲的難題，伸縮搖臂就要比以往的大搖臂們輕松得多了.縮到最短后的伸縮搖臂，5米臂桿長度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于一般的搖臂，在拍攝中可以盡量避免被其他機(jī)位拍到.在沒有鏡頭設(shè)計(jì)時，可以先將臂桿盡量縮短，搖臂仍然可以在較小運(yùn)動的范圍內(nèi)進(jìn)行升降和平移，保持畫面動感走短軌跡的運(yùn)動鏡頭.當(dāng)需要拍攝大幅度運(yùn)動鏡頭時，快速伸長臂桿接近舞臺，快速找好鏡頭的起幅畫面位置.等到整個運(yùn)動鏡頭的落幅鏡頭一走完，就可以迅速將臂桿縮短，再次隱蔽起來.在大型舞美中，伸縮搖臂也可以架設(shè)在離表演區(qū)較遠(yuǎn)的地方，甚至可以架設(shè)在遠(yuǎn)離舞臺的高處，當(dāng)需要拍攝時再通過臂長的變化接近被攝主體，更加不會在其他機(jī)位中穿幫.

可以說，相比傳統(tǒng)搖臂，電動伸縮搖臂無論是架設(shè)還是移動都更加方便.也能更好地和其他機(jī)位配合，避免穿幫鏡頭.這些優(yōu)勢無疑使它在和傳統(tǒng)搖臂的比拼中領(lǐng)先一步.那么，電動伸縮搖臂在演播廳節(jié)目的拍攝上，是否也足夠出色呢？

3 電動伸縮搖臂在演播廳的運(yùn)用

演播廳節(jié)目和戶外的影視劇及真人秀等節(jié)目相比最大的不同，就是演播廳節(jié)目主要是依托于舞美、燈光、道具等舞臺元素來體現(xiàn)節(jié)目設(shè)計(jì).如何運(yùn)用鏡頭的移動拍攝，全面地展示整個舞臺的各個元素，是演播廳搖臂最重要的任務(wù).

移動拍攝的關(guān)鍵在于搖臂上的攝像機(jī)相對被攝物體的位移.在拍攝中要表現(xiàn)好運(yùn)動，還必須選好參照物，沒有參照物就無法表現(xiàn)動感.在演播廳，搖臂的參照物就是舞臺上的各種設(shè)計(jì)元素，道具、燈光、置景等等.搖臂攝像機(jī)舞臺的表演區(qū)越近，鏡頭里的置景、燈光等元素就越鮮明越突出，鏡頭的動感也越強(qiáng).但時下流行的舞臺元素越來越豐富，每個舞美都有多個表演區(qū).根據(jù)搖臂設(shè)置的“跨界原則”，搖臂需要盡可能同時兼顧多個表演區(qū)的拍攝.傳統(tǒng)搖臂一般都根據(jù)離自己最近的表演區(qū)確定臂長，保證整個活動空間的充足.拍攝其他表演區(qū)時，距離被攝主體就會相對較遠(yuǎn)，臂長就顯得不夠，攝像機(jī)遠(yuǎn)動起來感覺有明顯的疏遠(yuǎn)感，整個鏡頭運(yùn)動的動勢不足.如果根據(jù)離自己遠(yuǎn)的表演區(qū)確定臂長，近距離的表演區(qū)拍攝運(yùn)動起來臂長又會過長，無法貼近被攝主體，整個鏡頭的運(yùn)動空間受到很大的限制.

電動伸縮搖臂完全可以解決這個難題.它可以根據(jù)每個表演區(qū)的距離隨意的調(diào)整臂的長度，盡可能地接近每個表演區(qū)的被攝主體.不論是升降還是平移，都可以把搖臂移動拍攝的動勢完全發(fā)揮出來，整個舞美的各種設(shè)計(jì)也更好更清晰地被拍攝出來.電動伸縮搖臂不但能更好找到最佳的拍攝角度，把舞美的各個元素更好更精彩地表現(xiàn)出來，也能以它多樣的攝像機(jī)運(yùn)動方式，圍繞著舞臺做出不同以往的鏡頭設(shè)計(jì).簡言之，伸縮搖臂給予了攝像師更多的鏡頭設(shè)計(jì)空間和可能，讓他們能設(shè)計(jì)出很多傳統(tǒng)搖臂無法完成的、更復(fù)雜更精彩的運(yùn)動鏡頭.

3.1雙重平移鏡頭

傳統(tǒng)搖臂能貼近被攝主體，像軌道一樣進(jìn)行左右平移的拍攝，伸縮搖臂不但可以左右平移拍攝，還可以利用臂桿伸縮貼近被攝主體進(jìn)行前后平移拍攝.通過這兩種平移鏡頭的結(jié)合，可以讓攝像機(jī)一直保持在離被攝主體最近的距離，把被攝物體拍得更清晰，鏡頭的運(yùn)動感也更強(qiáng).

在《第十一屆金鷹電視藝術(shù)節(jié)頒獎晚會》上的VCR回場鏡頭，伸縮搖臂起幅先把鏡頭貼近仰拍放置在觀眾席最后的金鷹女神像，讓整個女神像在畫面中顯得非常高大.隨后鏡頭以女神像為前景慢慢水平橫移帶出舞臺的關(guān)系，掠過女神像后壓低并伸長臂桿貼著觀眾席往舞臺前進(jìn)，最后落幅在舞臺全景.

整個鏡頭用雙重位移的方式，讓各種參照物一直出現(xiàn)在鏡頭里，既讓觀眾清晰地了解了女神像、觀眾席、舞臺的相互位置關(guān)系，也讓整個鏡頭從頭到尾一直保持了足夠動感.

3.2快速大范圍運(yùn)動鏡頭

搖臂經(jīng)典的大范圍運(yùn)動鏡頭非常適合用來展示整體舞美和燈光，很多節(jié)目的開場都是用搖臂用大范圍運(yùn)動鏡頭在燈光秀中展示整個舞臺，十分大氣.但是傳統(tǒng)搖臂由于受固定臂長的限制，短的搖臂運(yùn)動速度快，氣勢不夠；長的搖臂走起來足夠大氣，但是速度感起不來.伸縮搖臂可以在升降平移的同時進(jìn)行臂桿的伸長或縮短加快整體動勢，

在浙江衛(wèi)視的《夢想的聲音》節(jié)目，是在一個體育館內(nèi)搭建的大型舞美，伸縮搖臂架設(shè)在二層觀眾席頂上.利用臂桿的縮短，可以向下把鏡頭貼近觀眾席上的觀眾，從打招呼的觀眾們拉開，快速搖動搖臂的同時，臂桿也迅速伸長，讓鏡頭一口氣升到最遠(yuǎn)端的館內(nèi)制高點(diǎn)，在燈光秀中帶全整個舞美.一個運(yùn)動鏡頭將整個超大的舞美環(huán)境展示無遺，不論鏡頭的速度還是氣勢，遠(yuǎn)不是傳統(tǒng)搖臂可以達(dá)到的.

3.3空間轉(zhuǎn)換鏡頭

在演播廳內(nèi)，從舞臺上的置景和道具內(nèi)部走出來帶到現(xiàn)場的空間轉(zhuǎn)換鏡頭，能夠產(chǎn)生令人驚奇的視覺效果，被很多節(jié)目設(shè)計(jì)所使用.這樣的鏡頭，需要靈活而精細(xì)的移動，又大又笨重的傳統(tǒng)搖臂是無法完成的，一般都是交給斯坦尼康完成的.伸縮搖臂可以依靠臂桿的伸縮，找到合適的角度伸長臂桿將攝像機(jī)送入置景或道具內(nèi)部空間，再慢慢縮短臂桿將攝像機(jī)原路拉回，再升起搖臂到外部空間，完成整個空間展示.整個鏡頭在平移中還可以升降，斯坦尼康更多了一個運(yùn)動方式.而在一些攝像師無法去到的區(qū)域，只有伸縮搖臂可以從狹小空間直接伸長進(jìn)去，找到各種奇妙的空間角度走出運(yùn)動鏡頭.

3.4垂直下降鏡頭

對于傳統(tǒng)搖臂來說，由于攝像機(jī)運(yùn)動是圓弧運(yùn)動，臂桿一旦降下來會直接打到攝像機(jī)正下方的被攝主體，所以不能以被攝主體為中心進(jìn)行以垂直下降鏡頭的拍攝.伸縮搖臂則可以一邊下降，一邊縮短臂桿，來保持跟被攝主體一個固定的相對距離.整個鏡頭可以從被攝主體正上方俯拍，緊貼著被攝主體下降，一直降到地面完成拍攝.

3.5復(fù)雜長鏡頭

我們也可以將伸縮搖臂的臂桿升降、臂桿伸縮、攝像機(jī)云臺運(yùn)動等所有運(yùn)動元素結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)只有伸縮搖臂能做到的復(fù)雜長鏡頭.

《湖南衛(wèi)視雙十一狂歡夜晚會》上戚薇和李承鉉的歌曲《LuckyLucky》中的一段長鏡頭，充分展示了伸縮搖臂進(jìn)行空間轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢.伸縮搖臂一開始升到最高，讓觀眾看清整個圓環(huán)道具的構(gòu)造和表演者的站位(圖1).接下來先縮短搖臂慢慢下降，讓鏡頭貼近道具下降到道具正面.搖臂跟隨表演者一起走入圓環(huán)通道，伸長臂桿把鏡頭送入道具圓環(huán)的內(nèi)部(圖2).最后再縮短搖臂，讓鏡頭跟隨表演者慢慢退出圓環(huán)，最后壓低回到舞臺全景(圖3).

圖1 伸縮搖臂升至最高位置效果圖

圖2 伸縮搖臂跟隨表演者進(jìn)入圓環(huán)通道置效果圖

圖3 鏡頭跟隨表演者慢慢退出圓環(huán)效果圖

整個鏡頭運(yùn)動，從舞美高處全景拍出整個圓環(huán)通道的造型，進(jìn)入到圓環(huán)空間內(nèi)拍出整個通道感，最后退出來低角度帶舞蹈演員前景的舞臺全景.把整個節(jié)目的表演者在道具和表演元素在幾個空間中的來回轉(zhuǎn)換，用一個搖臂鏡頭直接交代得十分清楚，這是以往所有機(jī)位的鏡頭都無法做到的.

借助演播廳豐富多種元素，電動伸縮搖臂可以充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)，運(yùn)用多種鏡頭設(shè)計(jì)產(chǎn)生千變?nèi)f化的攝像機(jī)運(yùn)動模式，為觀眾帶來完全不同以往的視覺享受.

[1]宋一新.搖臂攝像在電視節(jié)目創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].熒屏電波,2012,(6):78-79.

[2]張勇.搖臂在電視節(jié)目中的應(yīng)用探討[J].電視指南,2017,(11): 208,210.

[3]陶鑫.淺談電子伸縮搖臂在央視“9.3”勝利日閱兵直播中的使用[J].科技尚品,2016,(2):148.

[4]王晶巖.電視攝像中搖臂的藝術(shù)處理[J].中國有線電視,2011,(9):1081-1082.

AdvantagesandApplicationofTelescopicCameraCraneinStudioTelevisionProgramMakingProcess

CHEN Xingyu

(Hunan TV Channel Program Production Center, Changsha Hunan 410003, China)

Compared with traditional camera crane, telescopic camera crane has larger working space, is easier to move, and can avoid the problem of goof in the process of making modern studio television program. The proper utilization of telescopic camera crane can provide more complex and wonderful lens for the studio filming.

studio; traditional camera crane; telescopic camera crane

TB82

A

1008-4681(2017)05-0038-05

2017-09-10

陳星宇(1984— )，男，湖南長沙人，湖南衛(wèi)視頻道節(jié)目制作中心導(dǎo)攝部資深搖臂攝影師。研究方向：電視攝影.

(責(zé)任編校：晴川)