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        秦腔花臉表演藝術(shù)

        2017-11-16 00:26:49韋小兵
        戲劇之家 2017年15期
        關(guān)鍵詞:旦角花臉行當(dāng)

        韋小兵

        (寧夏演藝集團秦腔劇團 寧夏 銀川 750000)

        秦腔花臉表演藝術(shù)

        韋小兵

        (寧夏演藝集團秦腔劇團 寧夏 銀川 750000)

        秦腔花臉是我國重要的表演藝術(shù)之一,具有深遠的歷史,影響范圍廣闊,藝術(shù)形式成熟,承載著中華民族文化傳承的重要責(zé)任。秦腔花臉是秦腔的重要組成部分,而表演藝術(shù)是秦腔的核心內(nèi)容。本文主要從秦腔花臉表演的藝術(shù)形式、藝術(shù)風(fēng)格兩方面進行綜合分析,以便人們更加了解秦腔花臉表演藝術(shù)。

        秦腔;花臉;表演;藝術(shù)

        秦腔角色行當(dāng)?shù)膭澐?,是以中國戲曲傳統(tǒng)結(jié)合秦腔特點為依據(jù),總體分為生、旦、凈、丑四大類,并按照劇中人的年齡、性格、身份、家境等又分為若干具體角色。凈角也稱“花臉”。因妝扮時采用不同臉譜來塑造人物而得名。凈行分大花臉(也稱黑頭、大凈),二花臉(也稱毛凈),把把花臉(包括娃娃花臉)。秦腔花臉是秦腔的重要行當(dāng)之一。

        一、秦腔花臉演出形式的自由靈活

        秦腔表演藝術(shù)形式的自由靈活,各種表現(xiàn)手段的綜合發(fā)展,也給各個行當(dāng)?shù)娜姘l(fā)展創(chuàng)造了有利條件。它不像昆曲那樣,偏重于生旦兩角,而是生旦凈丑并列,各個行當(dāng)都有充分發(fā)揮的余地,從而使各個行當(dāng)?shù)谋硌菁记傻靡蕴岣?。最早秦腔似乎是以旦角為主,旦角在舞臺上占有重要的地位。清代乾隆年間,在《秦云擷英小譜》中,記載陜西秦腔演員絕大多數(shù)是旦角,特別是著名的“曲部三絕”,即以藝擅的祥麟,以聲擅的小惠,以色擅的瑣兒,都是旦角演員。到了清代后期,秦腔則以須生、青衣、花臉為主,丑角的戲也明顯增多。秦腔各個行當(dāng)?shù)陌l(fā)展,集中表現(xiàn)在各自的劇目中。花臉戲如《殺船》、《茍家灘》、《五臺會兄》、《打鑾駕》、《赤桑鎮(zhèn)》;須生、花臉并重的戲,如《草坡面禮》、《墩臺擋將》、《二啟箭》;須生、青衣、花臉并重的戲,如《黑叮本》、《二進宮》等。

        由于秦腔表演形式的極大自由,各種表現(xiàn)手段的充分展示,因此既能各有偏重,更有綜合發(fā)展,以便充分發(fā)揮各種表演手段的整體效果。在綜合發(fā)展方面,由于唱、念、做、打的充分發(fā)揮,集中表現(xiàn)在秦腔的許多群戲中。以《大回荊州》為例,這個戲京劇叫《龍鳳呈祥》,寫的是孫權(quán)與周瑜定下美人計,騙劉備過江招親以討回荊州,結(jié)果落了個“賠了夫人又折兵”的下場。在這個戲中,有花臉孫權(quán),二花臉張飛,張飛雖然在最后出場,但他在“蘆花蕩”一場,既有難度很大的念白,還有表現(xiàn)威武加嫵媚的表演。這場戲與趙云的“闖新府”,還經(jīng)常作為折子戲演出,這在京劇以至其他劇種是沒有的。與京劇不同的是,喬國老不是老生扮演,而是由大凈(即銅錘花臉)應(yīng)工,他的幾段錚錚作響的道白,使這個人物成為“甘露寺”的主要角色。從以上分析可以看出,類似《大回荊州》這種群戲,充分體現(xiàn)了秦腔花臉在表演藝術(shù)方面的效果。

        二、秦腔花臉表演藝術(shù)風(fēng)格

        秦腔花臉表演藝術(shù)的慷慨激昂風(fēng)格,應(yīng)當(dāng)說形成是比較早的。據(jù)清代道光二十五年(1845年)刻本《都門紀(jì)略》記載,時有北京皮黃戲班,有同一故事的兩種不同演法,一個名叫《慶頂珠》,蕭恩由花臉扮演;一個名叫《打漁殺家》,蕭恩由老生扮演。其實,前一種演法直接來自秦腔梆子戲,后一種演法是皮黃戲改的。秦腔的蕭恩,勾粉紅老臉,掛白滿,戴草帽圈,一副漁民打扮。用花臉來演蕭恩,表現(xiàn)這位江湖老英雄的反抗性格,較之于皮黃的老生扮演顯然要強烈得多。秦腔的這種演法,一直延續(xù)至今,不過不叫《慶頂珠》,也不叫《打漁殺家》,而叫《殺船》。值得注意的是這種演法,不只是一出《殺船》的蕭恩,還有其他角色,似乎成了一種規(guī)矩。比如《甘露寺》的喬國老,吳國太相女婿,戲中劉備主唱,表明身世;而喬國老為了成全這門親事,就在國太面前極力渲染性地介紹劉備以及他手下的將相。因為喬國老介紹劉備、關(guān)羽、張飛、趙云等都是插在劉備唱段中間,所以劇中專門為他安排了一段又一段道白。這幾段道白,不僅曲調(diào)鏗鏘,節(jié)奏性強,極富渲染性和感染力。這個戲也就成了以喬國老為主的道白戲。

        《抱琵琶》(京劇叫《琵琶詞》)的王延齡,還有三國戲中的老將黃忠等,秦腔由花臉扮演,而京劇由老生扮演。秦腔的這種不勾臉而由花臉扮的演法,大概與喬國老、王延齡樂于成人之美的性格分不開,也和秦腔花臉更能發(fā)揮其慷慨激昂的風(fēng)格不無關(guān)系吧!秦腔花臉戲更顯粗獷,如《火焰駒》的艾謙,《絕龍嶺》的聞太師,《黃河陣》的趙公明等,僅其登場亮相時,或執(zhí)馬鞭,或執(zhí)雙鞭,或執(zhí)鋼鞭,臺步威武,動作雄健,再配以大鑼大鼓、大號嘶鳴的音響,一把彩火從上至下或從兩腿間飄然噴出,既烘托出人物的豪邁氣概,也將整個舞臺氣氛渲染得極其熱烈火爆。

        三、結(jié)語

        任何藝術(shù)門類都有其自身的發(fā)展規(guī)律,秦腔花臉?biāo)囆g(shù)也不例外,在幾千年的發(fā)展過程里,歷經(jīng)風(fēng)雨,終究迎來了它新的一面,并且在時代的要求中,發(fā)揮著它所承載的藝術(shù)性。

        [1]趙家瑞.從西府秦腔源探古“西秦腔”[J].當(dāng)代戲劇,2007(02).

        [2]王保易.漫話秦腔臉譜[J].當(dāng)代戲劇,2007(03).

        [3]張晉元.秦腔丑角與順口溜[J].當(dāng)代戲劇,2007(04).

        [4]張利峰.淺議秦腔花臉的繼承與發(fā)展[J].戲劇之家,2016(24).

        [5]文麗娟.秦腔演唱的氣、字、聲研究[D].杭州師范大學(xué),2015.

        J812.1

        A

        1007-0125(2017)15-0037-01

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