■黃娟

論評(píng)彈藝術(shù)的“徐調(diào)”唱法

■黃娟

歌唱藝術(shù)的最高境界是情真意深，評(píng)彈也不例外。除了情真意切之外，我覺(jué)得還要力求優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。我特別喜歡徐調(diào)，前輩“徐調(diào)”的唱法，就是根據(jù)這兩點(diǎn)要求進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

“徐調(diào)”是徐云志所創(chuàng)的流派唱腔，有九種腔，每腔各有特點(diǎn)。它們像戲曲的各種板腔一樣，都基本代表某種感情，“徐調(diào)”在評(píng)彈表演中時(shí)常也運(yùn)用不同的唱腔來(lái)表現(xiàn)不同的感情，如短腔，因其比較平直和拖腔較短，多用作一般的敘事和抒情；短長(zhǎng)腔和長(zhǎng)腔比較曲折，拖腔較長(zhǎng)，抒情氣息較濃，故多用作表現(xiàn)比較深沉的感情。

以 《貍貓換太子·寇宮人》為例，“伶俐聰明寇宮人”一句，屬于一般的敘述，故唱短腔；“進(jìn)退全非難萬(wàn)分”一句，感情要更深沉且復(fù)雜一些，故唱長(zhǎng)腔，這樣就比較恰當(dāng)。如果把后面兩句也唱成短腔，就不能充分表達(dá)出人物逐步加深的矛盾心理。其他各腔的運(yùn)用也是如此，像高音短腔，音階較高，拖腔從低翻高?！靶煺{(diào)”通常用來(lái)表現(xiàn)比較悲苦的感情，如開(kāi)篇里“血斑斑濕透了薄羅裳”一句，就是用這種的唱腔。長(zhǎng)腔的拖腔特別長(zhǎng)，含意深邃，故多用作表現(xiàn)分外幽深的感情，如《鶯鶯拜月》里“去張張，張相公可得在書(shū)房”一句，即唱此腔。高音長(zhǎng)腔音階高，拖腔長(zhǎng)而清緊激裊，故多用作表現(xiàn)特別強(qiáng)烈的感情，如《瀟湘夜雨》里“眉蹙蹙，蹙眉恨滿(mǎn)腔”一句，用的就是這種唱腔。

我以為徐云志先生的這種唱法，是比較符合人物感情的。但是，“徐調(diào)”的唱腔畢竟為數(shù)不多，而感情卻是千變?nèi)f化、紛紜復(fù)雜的?！靶煺{(diào)”各腔代表的感情，是類(lèi)型化的感情，如果單純地用一種腔來(lái)表現(xiàn)一個(gè)類(lèi)型的感情，就會(huì)陷入公式化，造成千篇一律，不能使人動(dòng)情?！靶煺{(diào)”早期在吐音運(yùn)腔上，就存在這種凝固的形式，并且片面地追求聲腔的美，不注意書(shū)情和畫(huà)意，重形式的偏向相當(dāng)嚴(yán)重。后來(lái)徐云志先生在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，漸漸領(lǐng)會(huì)到不論說(shuō)、唱、做，都要具體而細(xì)微地表現(xiàn)人物思想感情的道理，開(kāi)始自覺(jué)地深入對(duì)書(shū)情畫(huà)意的理解，把自己置身于人物之中，根據(jù)人物的具體境遇和心情，在同一唱腔中設(shè)計(jì)出不同的聲響力度、快慢節(jié)奏、感情色彩和面部表情，力求表演得恰如其分。這里舉兩段唱詞為例：

“小紅娘，瀝亂忙，就將那瑤琴藏了囊，爐內(nèi)熄了香，香幾擺邊旁，閉上綠紗窗，跟隨小姐轉(zhuǎn)閨房。”（《鶯鶯操琴》）“腳步踉蹌神恍忽，不道步熟的花園如同陌路般，幸虧那知意知心婢紫娟，相扶同返瀟湘館，把舊帕新詩(shī)一炬完，美閣文章未可傳?！保ā恩煊穹俑濉罚?。這兩段唱詞都是疊句，都用短腔連唱，人物的身份和教養(yǎng)也是近似的，性格上也有不少共同之處，但是兩者的感情卻大不相同。前一支開(kāi)篇寫(xiě)崔鶯鶯長(zhǎng)長(zhǎng)夏日中的寂寞和苦悶，后一支開(kāi)篇寫(xiě)林黛玉臨死時(shí)的絕望和哀痛。徐云志先生唱前一段唱詞時(shí)，臉帶愁容，聲腔輕幽，節(jié)奏快而緊，色彩淡薄，顯出一種淡淡憂(yōu)郁的情致。唱后一段唱詞時(shí)，則神色悲憤，聲腔低沉，節(jié)奏快中帶緩，色彩陰暗，顯出一種沉痛哀傷的風(fēng)味。這樣，雖然同是短腔連唱，但意境卻大不相同了。

徐云志先生對(duì)于《三笑》中的許多唱詞的唱法，情況也是如此?！秱渑鄷?huì)》里“今朝有緣會(huì)仙姬”這篇唱詞，和《兄妹相會(huì)》里“秋香雖是青衣婢”這篇唱詞，都是用新腔唱的，而且同是唐伯虎所唱，但兩者一喜一怒，感情不同?！靶煺{(diào)”唱前一篇時(shí)，眉飛色舞，聲腔清亮，節(jié)奏帶有跳躍性，色彩明朗，表現(xiàn)出唐伯虎遇見(jiàn)久久思念的秋香后無(wú)限喜悅的心情；唱后一篇時(shí)，神色激昂，聲腔高亢，節(jié)奏強(qiáng)烈，色彩濃烈，表現(xiàn)出唐伯虎與表妹張秀英沖突時(shí)十分激動(dòng)和憤怒的情緒，也顯示出他理直氣壯的氣勢(shì)。尤其對(duì)于“秋香雖是青衣婢，我娶妻房不是娶門(mén)墻”，“愚兄意志如金石，效學(xué)梁鴻與孟光；哪怕守到白發(fā)蕭蕭兩鬢霜，不成雙永不返金閶?！边@幾句，徐云志先生用清板白唱，一字一頓地唱出來(lái)，音節(jié)鏗鏘，相當(dāng)有力，把唐伯虎的激動(dòng)心情和不計(jì)門(mén)第、熱愛(ài)秋香堅(jiān)定不移的性格，表現(xiàn)得異常突出。許多人都說(shuō)，聽(tīng)了這幾句唱詞，心里就會(huì)熱辣辣的，激蕩不已。之所以有如此的效果，主要就在于唱腔精確地表現(xiàn)了感情，渲染了氣氛。

除了徐調(diào)，徐云志對(duì)其他曲調(diào)，也都力求唱得切合書(shū)情詞意和人物心情?！蹲分邸防镉幸唤M用“山歌調(diào)”唱的山歌，前輩藝人演船夫唱時(shí)，按照通常的“山歌調(diào)”唱的，旋律急促，節(jié)奏強(qiáng)烈，同柔和的書(shū)情氣氛很不和諧，削弱了這一組著名山歌應(yīng)有的作用。徐云志先生改變了這種唱法，他把徐調(diào)的舒緩從容的特色注入“山歌調(diào)”里，放慢旋律，節(jié)奏減弱，拖腔延長(zhǎng)，并加入小腔，使歌調(diào)變得柔和悠揚(yáng)，富有抒情氣息。用這樣的歌調(diào)唱山歌，不僅符合書(shū)情氣氛和人物的心情，而且還起到了傳神的作用。不少聽(tīng)眾說(shuō)，他們聽(tīng)徐云志悠悠揚(yáng)揚(yáng)地唱出 “虎丘山格山門(mén)末勿算高，遠(yuǎn)望陽(yáng)山路遠(yuǎn)遙”這支山歌時(shí)，腦子里便會(huì)浮現(xiàn)出一幅頗有詩(shī)情畫(huà)意的場(chǎng)景：在虎丘與陽(yáng)山之間的古運(yùn)河上，一艘小船跟在大船后面，緩緩地向西行駛，小船艄頭站著一個(gè)船夫，一邊悠閑地?fù)u著櫓，一邊風(fēng)趣洋溢地對(duì)著大船唱山歌。這就是說(shuō)，山歌把聽(tīng)眾引到書(shū)的情境中去了。《龍虎斗》里祝枝山向王老虎討取周文賓時(shí)，要唱一檔“亂雞啼”，說(shuō)明昨晚王老虎搶回來(lái)的女人是周文賓假扮的。徐云志根據(jù)事情的喜劇性質(zhì)和祝枝山的性格特點(diǎn)，也突破了通常的唱法，以時(shí)輕時(shí)重的力度，忽快忽慢的節(jié)奏，并適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┗?，使曲調(diào)變得輕松而俏皮，既達(dá)到書(shū)情規(guī)定的諷刺王老虎的要求，又顯示了祝枝山幽默風(fēng)趣的性格，同時(shí)又有很好的現(xiàn)場(chǎng)效果。人們聽(tīng)完最后幾句：“所以我清早趕得來(lái)，還我周文賓，還我周文賓，啊呀我格虎官人！”就會(huì)哄笑起來(lái)。

關(guān)于評(píng)彈演唱藝術(shù)的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，徐云志先生以為，除了有一條清亮圓潤(rùn)的嗓子這一天賦條件外，還應(yīng)當(dāng)努力做到這樣幾點(diǎn)：第一，字正腔圓。字正，就是把字音捉準(zhǔn)，該吳音就吳音，該中州韻就中州韻，不要夾雜。每個(gè)字要有頭、腹、尾，出音自然，收音有余韻。這樣，聽(tīng)起來(lái)就圓溜順耳。腔圓，就是行腔要圓潤(rùn)自然，像行去流水那樣，松緊自如，轉(zhuǎn)折有致。要根據(jù)自己的氣量，估計(jì)腔的長(zhǎng)度，準(zhǔn)確掌握聲響力度，不要先響后輕或聲嘶力竭，寧愿留有余地，不能捉襟見(jiàn)肘，極力防止行腔中出現(xiàn)棱角和炸音，盡可能不要做作地亂?；ㄇ?。第二，注意輕重緩急。輕重有兩方面，一是字與腔的關(guān)系，要做到字重腔輕，字剛腔柔，以突出字；另一是字與字、句與句的關(guān)系，重要字句要重而剛，一般字句要輕而柔，以突出重要字句。緩急指快慢分寸，快慢根據(jù)感情，但行腔時(shí)要掌握分寸，慢中要帶緊，這樣才能避免松懈；快中要帶穩(wěn)，這樣可防止唱得字句不清。第三，要多樣化。唱腔固然要根據(jù)感情，但亦要注意多樣化，在不影響表現(xiàn)感情的情況下，可以各腔交互運(yùn)用。徐云志先生對(duì)于一些繪景和敘事的唱篇，甚至一般抒情的唱篇，每篇里各腔都唱，這樣可以給聽(tīng)眾以更多的美感。如果這些唱篇單唱短腔，就會(huì)使人感到旋律一再重復(fù)，單調(diào)乏味了。不僅如此，對(duì)于通常唱“徐調(diào)”的小生角色，有的地方由于唱篇太多，老是唱“徐調(diào)”過(guò)于單調(diào)，改唱小嗓“陳調(diào)”，可以調(diào)節(jié)聽(tīng)眾的口味。像《兄妹相會(huì)》里唐伯虎唱的“與你睽違闊別數(shù)載多”一篇，和《堂樓露真情》里周文賓唱的“望三思，莫淚流”一篇，都是用小嗓“陳調(diào)”唱的，因?yàn)檫@兩回書(shū)里唱篇特別多，夾唱一篇小“陳調(diào)”可使曲調(diào)多樣化。

徐云志先生對(duì)“彈”也是很有研究的。徐先生認(rèn)為，彈是伴奏，是唱的組成部分。因?yàn)槌鞘惆l(fā)人物感情的，而伴奏往往能把這種感情襯托得更為突出，把唱腔已表現(xiàn)出來(lái)的感情繼續(xù)加以發(fā)揮，使音樂(lè)形象更為完美。但是，伴奏只能限于襯托，不能喧賓奪主，同唱爭(zhēng)鳴。因此彈的音響要輕，不能掩蓋唱，而使聽(tīng)眾聽(tīng)不清唱的字句。此外，有的重要的唱詞，不妨停止伴奏，使唱詞更為突出。