■劉桂林

話劇《二月蘭》的藝術價值與意義

■劉桂林

《二月蘭》作為首個國家公祭日的演出作品，也是我國第一部以慰安婦為題材的原創(chuàng)作品，其重要意義是不言而喻的。這一題材的一度創(chuàng)作與二度呈現(xiàn)難度是相當大的。該劇通過幸存的慰安婦蘭馨與日本老兵巖太郎的回憶展開劇情，導演處理上將這一點牢牢抓住，成為貫穿全劇的核心。話劇以當下的回憶與反思同當時歷史再現(xiàn)有機勾連，巧妙轉(zhuǎn)換，把作者力圖表達的中心思想以最精煉的方式加以提升，盡量避免了敘述與表演的重復。也對強烈情緒起到了拓展作用，也在轉(zhuǎn)場時起連接作用。演員站在人性的角度挖掘每個人物的性格、語言特點，使得表演的風格統(tǒng)一化，從而達到最終站在人性的角度揭開苦難的歷史，反映了日本軍國反人類的罪行。

作為一部大戲，該劇在舞美設計上并沒有寫實還原慰安所，而是在后背景上以典型的城市特質(zhì)寫意化地勾勒出總體形象。慰安所房間與軍官辦公室也是通過旗袍與和服的景片轉(zhuǎn)換完成。演員沒有太多實的表演指點，給予他們最大化的表演挑戰(zhàn)，以及對規(guī)定情境的充分自信。燈光以淺調(diào)為主，與表演情緒統(tǒng)一，只是到最后當慰安婦們表現(xiàn)出一種渴望自由向往幸福的情緒時，色彩光才充分運用。服裝上尊重各國慰安婦傳統(tǒng)服裝色彩有機搭配。

對于該劇，每一位創(chuàng)作者都懷著同樣一種心情，不僅僅是那段不堪回首的歷史回憶，更是在當下的一種警醒。從片段式的慰安婦悲慘命運，看一個大國當下的崛起，苦難興邦的決心。告誡后人：牢記歷史，展望未來。

大型歷史話劇《二月蘭》，主創(chuàng)陣容強大，集合了江蘇省演藝集團話劇院院內(nèi)外的多名大腕，編劇是省演藝集團話劇院院長解濤，國家一級編劇，曾獲話劇金獅獎編劇獎，曾創(chuàng)作過話劇劇本以及各類藝術劇本數(shù)十部；導演李利宏，國家一級導演，曾獲國家五個一工程獎等多個國家級獎項，導演過同類型話劇、電視劇等作品數(shù)十部；舞美設計盛曉鷹是江蘇省演藝集團舞美中心主任、國家一級舞臺美術設計；主演楊寧是國家一級演員、話劇金獅獎表演獎、文華獎獲得者；主演李青青是國家一級演員，金獅表演獎獲得者，曾兩次獲得江蘇省戲劇節(jié)個人優(yōu)秀表演獎。除此之外，多名演藝集團話劇院優(yōu)秀新生代演員的加入也為這部劇加入了新鮮的血液。

本劇首場演出就引起轟動，獲得了江蘇省委宣傳部以及各界人士的高度評價，省委宣傳部文藝處處長李朝潤親自為本劇主題曲作詞，《二月蘭》已經(jīng)在全國范圍內(nèi)演出了近三十場，獲得了各地觀眾的高度肯定。本劇的意義非凡，是一部具有深遠紀念意義的優(yōu)秀話劇，在各地演出的回饋中我們也能看出該劇堅實的市場需求，是一項有著深遠意義的文化工程。