白 英(陜西學(xué)前師范學(xué)院，陜西 西安 710061)

加斯·詹寧斯和克里斯托弗·盧爾德聯(lián)合推出的《歡樂(lè)好聲音》(Sing，2016)視角獨(dú)特，整部電影圍繞著一場(chǎng)幾經(jīng)起伏的歌唱秀的舉辦展開(kāi)，擁有著濃郁的歡樂(lè)氛圍，且寄托著主創(chuàng)的社會(huì)思考?！稓g樂(lè)好聲音》可以被視作在《愛(ài)寵大機(jī)密》(2016)、 《小黃人大眼萌》(2015)后，照明娛樂(lè)逐漸形成了針對(duì)新舊審美元素整合的代表作。

一、美式動(dòng)畫傳統(tǒng)審美元素

《歡樂(lè)好聲音》作為一部美國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)片，在文化品態(tài)和基本審美符號(hào)上，都帶有鮮明的美式動(dòng)畫傳統(tǒng)印記。

首先是個(gè)人成長(zhǎng)的審美價(jià)值取向。平凡的、有缺陷的小人物在個(gè)人奮斗中，最終成就自我，甚至成為他人眼中的杰出者，是美國(guó)動(dòng)畫電影中的普遍審美價(jià)值觀。劇院老板巴斯特·穆恩舉辦了一次歌唱選秀活動(dòng)，其10萬(wàn)美金的獎(jiǎng)金吸引了人山人海的動(dòng)物前來(lái)參賽。而小象米娜盡管擁有能唱出天籟之聲的嗓音條件，卻羞于開(kāi)口，以至于在海選時(shí)還沒(méi)開(kāi)唱就被邁克推下臺(tái)去。不甘心就這么結(jié)束追夢(mèng)之旅的米娜成為穆恩兢兢業(yè)業(yè)的表演助手。直到劇院因?yàn)橐馔獗粴?，穆恩心灰意冷去給別人洗車，米娜在劇院的廢墟之上唱了一首Faith，不僅鼓舞了穆恩決定重振事業(yè)，也帶動(dòng)了其他動(dòng)物投身于這次沒(méi)有獎(jiǎng)金的，在廢墟上的演出中來(lái)。在這次演出中，米娜終于戰(zhàn)勝了自卑和膽怯，唱出了動(dòng)人的歌。

其次是以溫馨親情為主的審美情感的表現(xiàn)。美國(guó)動(dòng)畫被贊譽(yù)為“人類眼睛的冰淇淋”，很大程度上就在于堅(jiān)持將這種健康、普適的情感作為審美對(duì)象。在《歡樂(lè)好聲音》中，大塊頭的黑猩猩少年約翰尼有著一個(gè)以搶劫為生的黑幫家庭，他卻有著一個(gè)音樂(lè)夢(mèng)。于是約翰尼背著父親兄弟參加了選秀比賽，并因?yàn)榕啪毝⒄`了去接應(yīng)正在搶劫金子的家人，導(dǎo)致父親鋃鐺入獄并拒絕見(jiàn)他。但是在看到兒子演出的直播后，約翰尼的父親不惜越獄去看望兒子，并在與兒子擁抱時(shí)表達(dá)了對(duì)他的理解。家庭壓力和個(gè)人夢(mèng)想之間的矛盾以這樣的方式得到了解決。可以說(shuō)，表現(xiàn)個(gè)人的成長(zhǎng)、完善過(guò)程，以及主人公與家人或朋友之間的溫情關(guān)愛(ài)(如綿羊艾迪幫助穆恩洗車便是友情在電影中的體現(xiàn))，是美國(guó)動(dòng)畫電影中普遍的審美元素，它們能夠保證電影敘事的主線較為簡(jiǎn)單，在不至于表現(xiàn)太過(guò)尖銳的矛盾的情況下，傳遞出具有強(qiáng)烈感染力的情感。

二、流行藝術(shù)的共生

除了上述在其余美式動(dòng)畫中較為常見(jiàn)的傳統(tǒng)審美元素外，與極具沖擊力的流行藝術(shù)，尤其是音樂(lè)藝術(shù)形成共生關(guān)系，可以視作是《歡樂(lè)好聲音》在審美上的獨(dú)特性。這也是作為從迪士尼、夢(mèng)工廠等動(dòng)畫巨頭中脫穎而出的動(dòng)畫新貴，照明娛樂(lè)積極嘗試的一套制勝法則。

穆恩早年是因?yàn)橐魳?lè)劇而愛(ài)上音樂(lè)的，他十分崇拜歌唱家綿羊奶奶，而在當(dāng)下，音樂(lè)劇已顯得頗有些曲高和寡。一貫瞧不起穆恩的綿羊奶奶，學(xué)院派出身，以爵士樂(lè)在街頭賣唱也保持了巨星姿態(tài)的老鼠邁克也代表了這種精英意識(shí)形態(tài)。為了重振自己的劇院，穆恩選擇了舉辦一場(chǎng)以流行音樂(lè)為主的演唱選秀來(lái)重整旗鼓?！稓g樂(lè)好聲音》在108分鐘的片長(zhǎng)中甚至引用了超過(guò)85首熱門歌曲，配音演員也不乏年輕歌手，如給小象米娜配音的托瑞·凱利，便正是參加過(guò)音樂(lè)選秀節(jié)目《美國(guó)偶像》走紅的樂(lè)壇新人。可以說(shuō)，整部動(dòng)畫中到處洋溢著流行音樂(lè)帶來(lái)的前衛(wèi)、愉悅和激情氛圍，觀眾得到了一種在音樂(lè)僅僅作為點(diǎn)綴出現(xiàn)的如迪士尼動(dòng)畫電影中較為少有的審美體驗(yàn)。

以視覺(jué)審美為主的動(dòng)畫電影對(duì)音樂(lè)的汲取并不在具體的音樂(lè)意象和曲式上，而是在文化心理與精神姿態(tài)上。例如，豪豬阿什莉的特長(zhǎng)便是搖滾樂(lè)，這是與她暴躁的個(gè)性和豪豬渾身是刺的外形相匹配的。在和男友的組合中，男友是主唱，而阿什莉只能當(dāng)一個(gè)伴唱的配角。但是在選秀中，阿什莉卻被穆恩留下了。阿什莉一心參加比賽賺取獎(jiǎng)金來(lái)為男友出專輯，結(jié)果心懷嫉妒的男友出軌了。阿什莉氣憤地趕走了男友和他的新女友，并將自己的激憤之情融入歌聲中，在演唱時(shí)甚至身上的刺會(huì)飛出來(lái)扎到觀眾身上，但即使如此觀眾依然為此如癡如狂。電視機(jī)前的男友也為阿什莉的精彩表演而震驚。在音樂(lè)道路上阿什莉的成功代表了她在人生的道路上也終于找到了正確的方向，即不再跟隨男友的腳步。這一角色在高度強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)和具有叛逆色彩的搖滾樂(lè)的輔助下，成為新時(shí)代脫離男性的獨(dú)立新女性的象征。

《歡樂(lè)好聲音》在審美視野上是較為開(kāi)闊的，實(shí)現(xiàn)了和流行藝術(shù)的良好互動(dòng)與和諧共生，這對(duì)于中國(guó)、日本動(dòng)畫電影借鑒本國(guó)的音樂(lè)、戲曲藝術(shù)是有著一定的啟發(fā)意義的。同時(shí)要注意的是，在電影中，流行音樂(lè)盡管占據(jù)了大量篇幅，一首又一首的歌串聯(lián)起了情節(jié)，但其終究只是一個(gè)承載主要角色成長(zhǎng)故事的載體和營(yíng)造歡樂(lè)主調(diào)的工具，是服務(wù)于電影的暖心勵(lì)志審美風(fēng)格的。

三、后現(xiàn)代主義審美意識(shí)

“后現(xiàn)代主義”(Post-modernism)出自西班牙作家費(fèi)德里科·翁尼斯的《西班牙和拉美詩(shī)歌精選》中形容一種對(duì)現(xiàn)代主義形成“逆動(dòng)”的思潮，后來(lái)“后現(xiàn)代主義”一詞成為一種內(nèi)容豐富的審美意識(shí)的概括，而顛覆性、叛逆性便是后現(xiàn)代主義審美意識(shí)的核心。

《歡樂(lè)好聲音》將后現(xiàn)代主義中的價(jià)值多元化、巴赫金的狂歡化審美趣味和動(dòng)畫人的社會(huì)責(zé)任感進(jìn)行了融合。在一種看似雜糅、凌亂的，狂歡式的形式中表達(dá)了對(duì)女權(quán)的主張，如在戀愛(ài)中一直喪失自我意識(shí)的豪豬女孩阿什莉的轉(zhuǎn)變，以及對(duì)現(xiàn)代人生活中異化現(xiàn)象的關(guān)注，這一點(diǎn)體現(xiàn)在羅西塔身上。

在《歡樂(lè)好聲音》中，豬媽媽羅西塔為了參加排練，在臨時(shí)找不到保姆的情況下，在一個(gè)晚上的時(shí)間中充分發(fā)揮自己的聰明才智，做出了一套能代替自己叫孩子起床，給孩子分發(fā)早餐，洗涮餐具，送整整25個(gè)孩子上學(xué)的機(jī)械，甚至機(jī)械還能給孩子們講睡前故事，告訴丈夫諾曼他的車鑰匙在哪兒。這帶有夸張的情節(jié)在電影中形成一個(gè)笑點(diǎn)，然而它卻隱喻了一種人在工業(yè)文明與科技進(jìn)步之下的現(xiàn)代生活中的物化?！半S著征服自然能力的科技進(jìn)步，人類自身的生存卻受到了威脅……物質(zhì)進(jìn)步了，精神卻在衰退，人類作為整體的力量增強(qiáng)了，但個(gè)體的人卻付出了生存日益片面化的代價(jià)?！绷_西塔每天承擔(dān)的井然有序的工作實(shí)際上是機(jī)械可以完成的，諾曼和孩子也習(xí)慣了這種千篇一律的生活，沒(méi)有一個(gè)人在乎羅西塔唱歌的才華和愿望。甚至在羅西塔用機(jī)械取代自己后，家人也沒(méi)有對(duì)她的離去表示驚訝，直到這套機(jī)械發(fā)生故障，全家人的生活陷入混亂之中后，大家才意識(shí)到女主人不見(jiàn)了。這一情節(jié)是“笑中帶淚”的審美對(duì)象。羅西塔并不是作為一個(gè)“人”被尊重和需要的，她作為人對(duì)生活和歌唱的熱愛(ài)是被忙碌的家務(wù)遮蔽的?，F(xiàn)代人共同造就了這種毫無(wú)生氣的，“每天都一樣”的生活，又一起在這種生活中感受痛苦，而以歌唱為代表的藝術(shù)則是人類擺脫這種物化生存狀態(tài)的出路。羅西塔原本在排練中總是囿于自己家庭主婦的身份而無(wú)法放開(kāi)和搭檔合作，但最終在他人的鼓勵(lì)之下，家庭主婦這一身份反而成為羅西塔表演時(shí)的一個(gè)亮點(diǎn)，她也用實(shí)際行動(dòng)證明了自己可以實(shí)現(xiàn)一種由內(nèi)而外的華麗轉(zhuǎn)身。