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        人心的暗坑
        ——電影精神分析法解讀《記憶大師》

        2017-11-16 00:26:49李鵬程
        戲劇之家 2017年15期
        關(guān)鍵詞:雙線弗洛伊德警官

        李鵬程

        四川師范大學影視與傳媒學院

        人心的暗坑
        ——電影精神分析法解讀《記憶大師》

        李鵬程

        四川師范大學影視與傳媒學院

        影片《記憶大師》,由80后導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo),影片剛一上映就獲得了580多萬票房。影片運用雙線敘事結(jié)構(gòu)碎片化的講述方式,為大家展現(xiàn)出一部因記憶提取而引發(fā)的犯罪事件。電影雖是一門光影藝術(shù),然而電影與精神分析更有著密切的聯(lián)系。本文通過精神分析法解析片中三重人格之間的沖突。

        雙線結(jié)構(gòu);精神分析法;創(chuàng)傷

        一、雙線結(jié)構(gòu),碎片敘事

        在電影的敘事方式中,雙線敘事無疑是一種最為特殊的方式;所謂雙線結(jié)構(gòu),就是在故事中設(shè)立兩條線索,分別講述兩個故事;而兩個線索彼此相互交織、對比或者重合,從而更好地傳遞導(dǎo)演所要呈現(xiàn)的主題意義。

        《記憶大師》中作家江豐因為與妻子的矛盾毅然去做記憶提取,一個意外記憶被掉包,從而引發(fā)出第二條線索:有心理“創(chuàng)傷”的沈漢強所犯下的兇殺案。而雙線結(jié)構(gòu)用不同的線索去表達一種對現(xiàn)實生活的不滿和對自己內(nèi)心的需求;兩條線索中的重要角色他們有著不同的內(nèi)心缺失;一個因自身性格的懦弱逐漸丟失愛情,一個是自幼受過“創(chuàng)傷”導(dǎo)致精神畸變。而記憶就像夢一樣,是在內(nèi)心沖突的基礎(chǔ)上建構(gòu)起來的,它的目的就是為了實現(xiàn)某種愿望和達到自我欺騙。正如導(dǎo)演采取雙線結(jié)構(gòu)而采取碎片式的講述方式,將江豐意外得來的記憶以一種支離破碎的形式展現(xiàn)出來,其目的就是達到觀眾的“自我欺騙”。

        電影雙線結(jié)構(gòu)中的一種形式,一般都是有一種較趨于完美的理想化的存在形式,而在這種理想狀態(tài)下的人則會以一種“超我”的形式存在,從而引導(dǎo)受到種種因素干擾的“自我”尋找到一種更為高尚的存在方式。在沈漢強的記憶中有一段類似的“故事”,就是對被家暴的女性尤為中意,就像片中他誤殺母親和殘殺的李蕙蘭,初心尤似,行為方式卻更加極端,他以一種畸形的“自我”意識去引導(dǎo)“本我”追尋完美的情感結(jié)局。

        碎片式的講述方式為本片增添了懸疑色彩,更加凸顯人物的心理變化。這種方式讓故事中小細節(jié)變得更加靈活,使其在不同情節(jié)中發(fā)生細微變化從而產(chǎn)生不同的結(jié)果。就如片中的“累積式”的兇手設(shè)想:初級階段,誤入兇案的江豐;第二階段,遭人設(shè)計的陳姍姍;最后階段:聰明殘忍的沈漢強。這種雙線敘事模式將類似夢境的電影藝術(shù)的意義提升到精神層面。

        二、人格的斗爭

        每個人的心靈成長旅途并不是一帆風順,在不同時期都有可能遭遇現(xiàn)實環(huán)境或者他人的影響,從而形成“暗坑”也就是精神意識上的“創(chuàng)傷”。弗洛伊德的《精神分析引論》為電影創(chuàng)作提供了理論基礎(chǔ),而引論中說到:恨或攻擊不來源于性,而是存在于自我保護的斗爭中。當一個人選擇自我防御模式時,他對現(xiàn)實世界的意識就會變得扭曲,甚至以否定的方式來緩解焦慮、消除痛苦,所有的行為目的就是自我保護的一種潛意識活動。

        影片中黃渤飾演的江豐,是一個有名氣的作家,他與妻子因為懷孕問題冷戰(zhàn)許久,最后走向離婚。江豐選擇記憶提取,暫時忘記他與妻子的記憶,當“我”的欲望沖突與道德原則發(fā)生對立或沖突,卻又不被現(xiàn)實環(huán)境接受時,“我”就會將欲望相悖的痛苦經(jīng)歷、情感焦慮統(tǒng)統(tǒng)壓縮抑制在潛意識之中。正如片中記憶公司的負責人說的那樣“在這里提取記憶的不是痛苦的回憶就是行兇的回憶”。

        沈警官給人的印象就是極富正義感的人,可惜結(jié)局出人意料。童年受到創(chuàng)傷已使他的性格變復(fù)雜、人格扭曲。江豐在讀取記憶時以第三者的身份,感受著沈警官殘殺李蕙蘭時的心情,而他所傳遞的則是一段莫名的“開心”。童年忍受著母親被家暴,為了讓母親獲得自由失手誤殺,童年生活的悲慘經(jīng)歷會直接影響人的行為、觀念甚至人格的形成與發(fā)展。

        人格由本我、自我和超我組成,三重人格相互交織互相牽制,本我隨心所欲;超我堅守現(xiàn)實原則;而自我則是其他人格的緩沖劑。片中沈警官在自身潛意識的誘導(dǎo)下將李蕙蘭推下樓梯,這就是他釋放本我惡魔的開始,不再受現(xiàn)實道德的束縛。每一個人都想獲得自由不論是沈母還是沈警官,在結(jié)局江豐擒制沈警官時,臨近窒息的一剎那,他回憶起自己與母親在歡快追逐時,他是自由的,那是超脫肉體直至精神意識的自由。而作為正義化身的沈警官曾說過“我們不需要為了找到一個怪物,而制造另一個怪物”,作為他本身的記憶主體,自身受到自我的克制,他依舊明白自己到底變成了什么。

        三、結(jié)語

        在不同時代、不同的時期,人們的情感需求都不一樣;因此人們在電影這個被稱作“白日夢”的藝術(shù)作品中去找尋可以發(fā)泄的情緒。精神分析法的出現(xiàn)為電影創(chuàng)作提供了心理支柱,讓人們在電影中可以更加深入了解人的精神意識層面的活動;夢境的建構(gòu)、記憶的復(fù)制,人格的斗爭是現(xiàn)今電影心理依舊不斷深入研究的課題。

        [1]弗洛伊德.精神分析引論[M].浙江:浙江文學出版社 .2016,(9):227-238.

        [2]武紅霞,楊茜.精神分析理論下的漢尼拔[J].蘭州教育學院學報.2014,(6):1-2.

        [3]楊應(yīng)宜.罪惡與救贖-弗洛伊德精神分析解析《烈日灼心》[J].傳播與版權(quán)2016,(10):2.

        [4]劉慶美.美夢與噩夢-弗洛伊德精神分析解析《穆赫蘭道》[J].戲劇之家 .2014,(6):2-3.

        [5]李林燕.從精神分析看電影的雙線敘事[J].安徽文學 .2010,(3):2-3.

        J905

        A

        1007-0125(2017)15-0089-01

        李鵬程(1991-),男,漢族,內(nèi)蒙古包頭人,四川師范大學影視與傳媒學院2016級在讀研究生,研究方向:電影。

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