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        結(jié)合斯坦尼表演理論談?wù)Z言演播藝術(shù)作品中的舞臺行動

        2017-11-16 00:26:49鄧昱凡
        戲劇之家 2017年15期
        關(guān)鍵詞:形體動機舞臺

        鄧昱凡

        (咸陽師范學(xué)院 陜西 咸陽 712000)

        結(jié)合斯坦尼表演理論談?wù)Z言演播藝術(shù)作品中的舞臺行動

        鄧昱凡

        (咸陽師范學(xué)院 陜西 咸陽 712000)

        舞臺行動是舞臺表演藝術(shù)的根本,舞臺人物按著角色的思想、目的,有意識地進(jìn)行一種特殊方式的行動。熟練掌握好舞臺行動,對演員的塑造來說是極其重要的。

        舞臺行動;規(guī)定情境;斯坦尼

        斯坦尼斯拉夫斯基說:“在舞臺上需要動作的表現(xiàn)?!眲幼饕部梢苑Q之為行動。因為舞臺演員是運用自身情感和肢體來塑造舞臺角色的,因此動作的體現(xiàn)是舞臺表演藝術(shù)的基本和實質(zhì)。

        舞臺行動是一種有機行為,在舞臺作品中,任何一個行動步驟都是有依據(jù)進(jìn)行的,任何環(huán)節(jié)也都能使人們發(fā)現(xiàn)新的感知。除此之外,舞臺作品中的每一個行動步驟都具有邏輯性,任何行動環(huán)節(jié)也都有合理性。表演中的行動指的是心理與身體方面的,是演員表演的基礎(chǔ)。因此,舞臺演員在舞臺表演過程中,必須要遵守舞臺行動步驟,一定不能忽視過程、直達(dá)目的。舞臺行動一定要通過舞臺演員實質(zhì)的舞臺動作,直觀展現(xiàn)給觀眾,如果沒有展現(xiàn)出來,那就喪失了舞臺行動的意義,這種行動的特性我們稱之為舞臺行動的展現(xiàn)性。

        舞臺行動的展現(xiàn)是組織行動和理解行動的一種結(jié)果。人物的思想矛盾、內(nèi)心情感、心理活動都要在舞臺行動中呈現(xiàn)出來,這對舞臺演員的角色創(chuàng)造具有特別重要的意義。

        一、舞臺行動的特性

        舞臺行動不是一成不變的,它是根據(jù)不同環(huán)境的變化而變化,也就是說,它必須隨時依據(jù)規(guī)定的情境而產(chǎn)生變化,這是一種規(guī)律。因為,只有遵守一定的舞臺規(guī)律,舞臺行動才是有機的、才是最真實的體現(xiàn)。因此,舞臺人物角色的性格、思想等特征才能更好展現(xiàn)。要想熟練掌握舞臺行動要素,就要不斷深入強化對舞臺作品中規(guī)定情境的體驗。

        舞臺行動不是獨立的。在舞臺作品中,當(dāng)一邊的人物行動發(fā)生變化時,另一邊的人物行動必然發(fā)生改變,這是一種交流、一種互動形式。這種互動交流一經(jīng)產(chǎn)生,舞臺角色中的人物行動才能是不斷進(jìn)行、不斷發(fā)展變化的,人物角色的行動也才是鮮活的。因為,舞臺作品中的人物行動不是無緣無故產(chǎn)生的,而是在角色的相互交流中被激發(fā)出來的,所以,舞臺行動不會是獨立完成的,也不可能獨立進(jìn)行,它一定是作用于人物對手,并依據(jù)對方的行動變化而產(chǎn)生變化,在相互交流和互動中使劇情得以發(fā)展、使人物角色發(fā)生改變。

        二、心理與形體相統(tǒng)一

        任何一個舞臺行動都離不開形體展現(xiàn)和心理活動。形體展現(xiàn)和心理活動是一個整體,是不可分離并緊密聯(lián)系的。為了讓演員在表演中能夠及時掌握表演技巧,并對舞臺行動能有更高層面的認(rèn)識,可以把行動區(qū)分得更加細(xì)致,把它分為形體和心理兩個方面。任何心理活動都有形體展現(xiàn),而任何形體展現(xiàn)也都會有心理活動的體現(xiàn)。作為舞臺演員,其主要是通過一定的行動表現(xiàn),才能把作品的基本內(nèi)容,以及作品中人物角色的活動狀態(tài)、矛盾沖突展現(xiàn)出來。人物角色通過心理活動的暗示,傳達(dá)給形體活動,它們之間是緊密聯(lián)系的,并相互依存相互影響。

        三、行動三要素

        行動最基本的要素有三個,即做什么、為什么做和怎么做。

        “做什么”。舞臺作品中人物角色的所有行動,都是為了改變某一對象的情感與意識,改變對象的位置與空間,改變對象的形狀與特性,而在改變某一對象的同時,也正逐步改變著自己的情感、意識與形態(tài)。所以說,“做什么”是形態(tài)與心理統(tǒng)一并結(jié)合為一體的人體活動,也是舞臺演員在進(jìn)行舞臺行動時的具體表現(xiàn)和內(nèi)容。

        “為什么做”。它指的是舞臺演員在確定了舞臺行動具體內(nèi)容的同時,還必須要確定舞臺行動的動機和目的。任何一個舞臺行動,都有絕對的目的和動機。由于所有的舞臺行動都是受到一定客觀事物的激發(fā)而產(chǎn)生的,必然有它的動機性,那么,這些動機就會作用于舞臺上的某一具體對象,也就必有其任務(wù)和目的。如果舞臺行動中缺少目的和動機,行動必然是盲目的。舞臺演員在組織和掌握舞臺行動的過程中,必須要確定舞臺行動的目的和動機,并通過這樣有目的、有動機的舞臺任務(wù),才會使舞臺行動更加有趣和生動。

        “怎么做”。它是舞臺表演藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的一點。如果說舞臺行動是行動的動機,目的則可以通過作品臺詞得以挖掘和分析,那么,“怎么做”就是要通過舞臺演員的二度創(chuàng)作才能被呈現(xiàn)出來,而只有明確實現(xiàn)了“怎么做”,才能塑造出個性突出、形象鮮明的舞臺人物。正如恩格斯所說:“一個人物的性格特征不僅體現(xiàn)在他在做什么,還體現(xiàn)在他怎么做?!币虼颂綄さ轿枧_人物行動的特殊形式,才是塑造舞臺藝術(shù)形象的基本途徑。

        舞臺藝術(shù)行動分為內(nèi)外部行動。內(nèi)部行動指的是心理行動,外部行動則是指言語與形態(tài)。內(nèi)部行動必然要通過外部行動表現(xiàn)出來,而外部行動則是由一定的內(nèi)部行動決定的,內(nèi)部與外部行動相結(jié)合,組成了舞臺行動的統(tǒng)一性、整體性。

        J81

        A

        1007-0125(2017)15-0028-01

        鄧昱凡(1989- ),女,漢族,畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院,研究方向:表演藝術(shù)語言理論與實踐研究。

        本文系2014 年度咸陽師范學(xué)院專項科研基金項目《論語言演播藝術(shù)——以張家聲為例》, 項目編號:14XSYK002。

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