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        探索在戲劇舞臺中的生命之光
        ——淺談現(xiàn)代黃梅戲《黃湖謠》燈光設(shè)計構(gòu)思

        2017-11-16 00:26:49許太新
        戲劇之家 2017年15期
        關(guān)鍵詞:黃梅戲氣氛燈光

        許太新

        (宿松縣黃梅戲劇院 安徽 宿松 246500)

        探索在戲劇舞臺中的生命之光
        ——淺談現(xiàn)代黃梅戲《黃湖謠》燈光設(shè)計構(gòu)思

        許太新

        (宿松縣黃梅戲劇院 安徽 宿松 246500)

        大型現(xiàn)代黃梅戲《黃湖謠》是安徽省宿松縣黃梅戲劇院獨立創(chuàng)作的一出抗日題材大劇。2015年是抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年,全國都在以自己的方式慶祝這個偉大的勝利,該劇于2015年10月成功參演第七屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)并獲得多項獎項。

        每臺戲劇展開的都是一個世界,這個世界中的角色與發(fā)生的故事都有著必然的關(guān)聯(lián)。所謂,“什么樣的人做什么樣的事,”燈光設(shè)計在舞臺上,是整個舞美設(shè)計的一個分支,是舞美設(shè)計的重要組成部分。本劇的設(shè)計在完成舞臺氣氛需要的同時,還著重考慮了以下幾個方面:在同一場景下完成不同的戲劇沖突對舞臺氣氛的需求;運用特殊光效和造型光來強化人物內(nèi)心的感情變化;通過不同的光色處理讓繪景靈動地變化起來;運用虛擬的手段,制造彈性的時空,概括和外化人物的內(nèi)心活動,推進戲劇的發(fā)展進程。下面筆者就結(jié)合自己的設(shè)計體會,談?wù)勗搫艄鈩?chuàng)作的構(gòu)思。

        “無父無母的孩子遭人欺,無國無家的百姓遭蹂躪,國有難就要挺身而出,報國家殺賊寇就是保父母雙親……”《黃湖謠》講述的是宿松人民抗擊日本侵略者的故事,劇情結(jié)合宿松抗戰(zhàn)史實,融入當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情,曲折感人。該劇旋律時而如涓涓細流,潺緩幽微;時而如驚濤駭浪,雄渾磅礴,樂聲跌宕起伏,譜寫了一幕幕正氣凜然的抗戰(zhàn)故事。

        序幕中,舉目遠眺,一望無際的黃湖水明亮如鏡,春風(fēng)吹拂,蔚藍色的湖面蕩起微微的漣漪,風(fēng)兒攜著朵朵細浪躍到湖面上。突然,幕后傳來敵機的轟炸聲、炮彈的尖嘯聲、機槍的掃射聲、戰(zhàn)馬的嘶叫聲、百姓的哭喊聲……此刻燈光變化的交錯透露出一種緊張氣氛,通過逆光突變模式爆炸瞬間,配合煙霧效果,以強烈的畫面質(zhì)感留給觀眾深刻的戰(zhàn)爭印象,通過視覺聯(lián)想將觀眾帶入混亂和模糊的感官體驗中。少時,一身學(xué)生裝的“少康”從死人堆里爬起,一束強烈的光束聚焦在少康身上,表現(xiàn)少康此刻的孤獨和恐懼;隨著幕后主題曲的響起,另一束橙色光則照射正在一株老柳樹下焦急等待兒子歸來的母親“芳姑”身上,交織出身臨其境的感受,成為序幕的結(jié)尾。

        二幕黃湖岸邊,蘆葦帶孝,面對干爹新墳,芳姑淚流滿面。本場燈光設(shè)計意圖在于塑造切合主題表達的舞臺畫面環(huán)境,通過壓低整體環(huán)境照度,來烘托女主人公沉重、壓抑、窒息的悲劇性色彩。“一寸山河一寸血”是當(dāng)年那場殊死戰(zhàn)爭中全民族的抗戰(zhàn)意志與吶喊。在一陣激烈的槍戰(zhàn)后,游擊隊員扶著受傷的隊長“嚴寒”(芳姑丈夫)艱難上場,二人團聚,芳姑眼淚再次流出。幽靜的思緒,壓抑的心靈,激動的眼淚被染成的金黃色,把蘆葦畫成正在燃燒的火炬,隨風(fēng)搖擺。

        在得知少康當(dāng)了漢奸后,為挽救兒子、求得鄉(xiāng)親們的原諒,芳姑和“秀秀”急急忙忙跑去縣城,但昔日的中學(xué)已成為日本憲兵隊的駐地。舞臺上秋風(fēng)掃葉,落紅滿地。燈光采用相對寫意手法,用暖色光表達人物內(nèi)心的情感,并同周圍冰冷陰森的氣氛形成對比。同時,又做了一些刻畫人物內(nèi)心的情感處理,如少康秀秀在留戀兒時的回憶中,整個舞臺采用淺綠色光為鋪墊,用追光來凸顯此刻人物內(nèi)心的美好。

        “村打谷場”是本劇戲劇沖突的另一個主要地點,本劇的四幕和七幕都發(fā)生在打谷場。第一次是少康帶領(lǐng)鬼子進入“芳嶺村”,勸阻大家不要窩藏游擊隊以免遭殃;第二次是人物矛盾表現(xiàn)的關(guān)鍵點,增加了人物的很多內(nèi)心變化。女主人公在本場戲中經(jīng)歷了人生最慘痛的遭遇,“夫死女亡,”凄涼之情不言自明。燈光在表現(xiàn)手法上采用了既寫實又寫意和特殊光的方法,既合理地表現(xiàn)了演員程式、虛擬化的表演,又在光的色彩以及光束的選擇上體現(xiàn)了人物的心靈動態(tài)。當(dāng)丈夫和女兒的靈魂不同時間出現(xiàn)在舞臺上,筆者使用兩臺電腦燈勾勒出人物頭像大小,虛化、突出重點人物,使女主人公與亡人形成了空間中對話,仿佛穿越時空彼此交流。

        “一片片落葉一陣陣秋風(fēng),一條條生命一點點血紅......?!彪S著劇情的發(fā)展,芳姑發(fā)誓要報仇雪恨,在會同游擊隊商議過后,決定趁“唱堂會”的時候來個里應(yīng)外合,殲滅賊寇。就在這時,觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn),岸邊點亮了一盞湖燈,隨著波浪起伏、閃爍,接著又是一盞,一盞、一盞,開始是稀疏的、微弱的,慢慢地就變得密集、明亮,最后匯成燃燒的地火,寓示抗日烽火,越燒越大。燈光的暗與亮慢慢起伏就如海浪一樣,烘托了人民堅定不移的抗日精神——弱而不讓,退而不縮。

        最后,在勝利的歡呼聲中,演出臨近結(jié)束。然而,下一刻,芳姑臉上激動的神色在一瞬間凝固,進而變得呆滯。面對兒子少康沉眠的軀體靜靜地躺在地上,讓原本喜悅的場面多了一抹悲傷的氣氛。青天朗日,大好河山,寧靜家園,這一切都被日寇打碎。筆者使用了耳光、柱光的全部電腦燈,勾勒出演區(qū)中心表演,營造出悲慘而悲涼的氣氛。隨著幕后音樂的響起,女主人公從后場的臺階上一步一步走下來,畫面變?yōu)榧t色,在舞臺中間用電腦切割燈鋪出一條白色光路,象征著芳姑在受盡人生最慘痛的遭遇后仍然堅強的抗戰(zhàn)意志。

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