許太新

（宿松縣黃梅戲劇院 安徽 宿松 246500）

探索在戲劇舞臺(tái)中的生命之光
——淺談現(xiàn)代黃梅戲《黃湖謠》燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思

許太新

（宿松縣黃梅戲劇院 安徽 宿松 246500）

大型現(xiàn)代黃梅戲《黃湖謠》是安徽省宿松縣黃梅戲劇院獨(dú)立創(chuàng)作的一出抗日題材大劇。2015年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年，全國(guó)都在以自己的方式慶祝這個(gè)偉大的勝利，該劇于2015年10月成功參演第七屆中國(guó)黃梅戲藝術(shù)節(jié)并獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

每臺(tái)戲劇展開(kāi)的都是一個(gè)世界，這個(gè)世界中的角色與發(fā)生的故事都有著必然的關(guān)聯(lián)。所謂，“什么樣的人做什么樣的事，”燈光設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上，是整個(gè)舞美設(shè)計(jì)的一個(gè)分支，是舞美設(shè)計(jì)的重要組成部分。本劇的設(shè)計(jì)在完成舞臺(tái)氣氛需要的同時(shí)，還著重考慮了以下幾個(gè)方面：在同一場(chǎng)景下完成不同的戲劇沖突對(duì)舞臺(tái)氣氛的需求；運(yùn)用特殊光效和造型光來(lái)強(qiáng)化人物內(nèi)心的感情變化；通過(guò)不同的光色處理讓繪景靈動(dòng)地變化起來(lái)；運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，概括和外化人物的內(nèi)心活動(dòng)，推進(jìn)戲劇的發(fā)展進(jìn)程。下面筆者就結(jié)合自己的設(shè)計(jì)體會(huì)，談?wù)勗搫艄鈩?chuàng)作的構(gòu)思。

“無(wú)父無(wú)母的孩子遭人欺，無(wú)國(guó)無(wú)家的百姓遭蹂躪，國(guó)有難就要挺身而出，報(bào)國(guó)家殺賊寇就是保父母雙親……”《黃湖謠》講述的是宿松人民抗擊日本侵略者的故事，劇情結(jié)合宿松抗戰(zhàn)史實(shí)，融入當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，曲折感人。該劇旋律時(shí)而如涓涓細(xì)流，潺緩幽微；時(shí)而如驚濤駭浪，雄渾磅礴，樂(lè)聲跌宕起伏，譜寫(xiě)了一幕幕正氣凜然的抗戰(zhàn)故事。

序幕中，舉目遠(yuǎn)眺，一望無(wú)際的黃湖水明亮如鏡，春風(fēng)吹拂，蔚藍(lán)色的湖面蕩起微微的漣漪，風(fēng)兒攜著朵朵細(xì)浪躍到湖面上。突然，幕后傳來(lái)敵機(jī)的轟炸聲、炮彈的尖嘯聲、機(jī)槍的掃射聲、戰(zhàn)馬的嘶叫聲、百姓的哭喊聲……此刻燈光變化的交錯(cuò)透露出一種緊張氣氛，通過(guò)逆光突變模式爆炸瞬間，配合煙霧效果，以強(qiáng)烈的畫(huà)面質(zhì)感留給觀眾深刻的戰(zhàn)爭(zhēng)印象，通過(guò)視覺(jué)聯(lián)想將觀眾帶入混亂和模糊的感官體驗(yàn)中。少時(shí)，一身學(xué)生裝的“少康”從死人堆里爬起，一束強(qiáng)烈的光束聚焦在少康身上，表現(xiàn)少康此刻的孤獨(dú)和恐懼；隨著幕后主題曲的響起，另一束橙色光則照射正在一株老柳樹(shù)下焦急等待兒子歸來(lái)的母親“芳姑”身上，交織出身臨其境的感受，成為序幕的結(jié)尾。

二幕黃湖岸邊，蘆葦帶孝，面對(duì)干爹新墳，芳姑淚流滿面。本場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)意圖在于塑造切合主題表達(dá)的舞臺(tái)畫(huà)面環(huán)境，通過(guò)壓低整體環(huán)境照度，來(lái)烘托女主人公沉重、壓抑、窒息的悲劇性色彩?！耙淮缟胶右淮缪笔钱?dāng)年那場(chǎng)殊死戰(zhàn)爭(zhēng)中全民族的抗戰(zhàn)意志與吶喊。在一陣激烈的槍?xiě)?zhàn)后，游擊隊(duì)員扶著受傷的隊(duì)長(zhǎng)“嚴(yán)寒”（芳姑丈夫）艱難上場(chǎng)，二人團(tuán)聚，芳姑眼淚再次流出。幽靜的思緒，壓抑的心靈，激動(dòng)的眼淚被染成的金黃色，把蘆葦畫(huà)成正在燃燒的火炬，隨風(fēng)搖擺。

在得知少康當(dāng)了漢奸后，為挽救兒子、求得鄉(xiāng)親們的原諒，芳姑和“秀秀”急急忙忙跑去縣城，但昔日的中學(xué)已成為日本憲兵隊(duì)的駐地。舞臺(tái)上秋風(fēng)掃葉，落紅滿地。燈光采用相對(duì)寫(xiě)意手法，用暖色光表達(dá)人物內(nèi)心的情感，并同周?chē)潢幧臍夥招纬蓪?duì)比。同時(shí)，又做了一些刻畫(huà)人物內(nèi)心的情感處理，如少康秀秀在留戀兒時(shí)的回憶中，整個(gè)舞臺(tái)采用淺綠色光為鋪墊，用追光來(lái)凸顯此刻人物內(nèi)心的美好。

“村打谷場(chǎng)”是本劇戲劇沖突的另一個(gè)主要地點(diǎn)，本劇的四幕和七幕都發(fā)生在打谷場(chǎng)。第一次是少康帶領(lǐng)鬼子進(jìn)入“芳嶺村”，勸阻大家不要窩藏游擊隊(duì)以免遭殃；第二次是人物矛盾表現(xiàn)的關(guān)鍵點(diǎn)，增加了人物的很多內(nèi)心變化。女主人公在本場(chǎng)戲中經(jīng)歷了人生最慘痛的遭遇，“夫死女亡，”凄涼之情不言自明。燈光在表現(xiàn)手法上采用了既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意和特殊光的方法，既合理地表現(xiàn)了演員程式、虛擬化的表演，又在光的色彩以及光束的選擇上體現(xiàn)了人物的心靈動(dòng)態(tài)。當(dāng)丈夫和女兒的靈魂不同時(shí)間出現(xiàn)在舞臺(tái)上，筆者使用兩臺(tái)電腦燈勾勒出人物頭像大小，虛化、突出重點(diǎn)人物，使女主人公與亡人形成了空間中對(duì)話，仿佛穿越時(shí)空彼此交流。

“一片片落葉一陣陣秋風(fēng)，一條條生命一點(diǎn)點(diǎn)血紅......?！彪S著劇情的發(fā)展，芳姑發(fā)誓要報(bào)仇雪恨，在會(huì)同游擊隊(duì)商議過(guò)后，決定趁“唱堂會(huì)”的時(shí)候來(lái)個(gè)里應(yīng)外合，殲滅賊寇。就在這時(shí)，觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn)，岸邊點(diǎn)亮了一盞湖燈，隨著波浪起伏、閃爍，接著又是一盞，一盞、一盞，開(kāi)始是稀疏的、微弱的，慢慢地就變得密集、明亮，最后匯成燃燒的地火，寓示抗日烽火，越燒越大。燈光的暗與亮慢慢起伏就如海浪一樣，烘托了人民堅(jiān)定不移的抗日精神——弱而不讓?zhuān)硕豢s。

最后，在勝利的歡呼聲中，演出臨近結(jié)束。然而，下一刻，芳姑臉上激動(dòng)的神色在一瞬間凝固，進(jìn)而變得呆滯。面對(duì)兒子少康沉眠的軀體靜靜地躺在地上，讓原本喜悅的場(chǎng)面多了一抹悲傷的氣氛。青天朗日，大好河山，寧?kù)o家園，這一切都被日寇打碎。筆者使用了耳光、柱光的全部電腦燈，勾勒出演區(qū)中心表演，營(yíng)造出悲慘而悲涼的氣氛。隨著幕后音樂(lè)的響起，女主人公從后場(chǎng)的臺(tái)階上一步一步走下來(lái)，畫(huà)面變?yōu)榧t色，在舞臺(tái)中間用電腦切割燈鋪出一條白色光路，象征著芳姑在受盡人生最慘痛的遭遇后仍然堅(jiān)強(qiáng)的抗戰(zhàn)意志。