李菊蕾

(駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 駐馬店 453000)

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展，電影作品的傳播速度越來越快、傳播范圍越來越廣，影響力也不斷彰顯。[1]但是，由于國民著作權(quán)保護(hù)意識(shí)的淡薄、相關(guān)法律制度的滯后、政策規(guī)定的執(zhí)行不力以及維權(quán)成本居高不下，基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境針對電影作品的侵權(quán)行為層出不窮、屢禁不止，這對建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國將造成消極影響，也與市場經(jīng)濟(jì)公平競爭原則完全相悖。所以，在當(dāng)前乃至以后，保護(hù)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的電影作品的著作權(quán)，就成為電影產(chǎn)業(yè)有序發(fā)展與健康進(jìn)步的關(guān)鍵問題。

一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下電影著作權(quán)的特征

著作權(quán)即版權(quán)，指的是作者和相關(guān)權(quán)利人對文學(xué)、藝術(shù)以及科學(xué)作品等享有的權(quán)利，涉及人身權(quán)與財(cái)產(chǎn)權(quán)兩個(gè)部分。[2]數(shù)字化是電影作品網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的重要客體，在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，傳統(tǒng)意義上的電影著作權(quán)正在被網(wǎng)絡(luò)數(shù)字著作所取代，呈現(xiàn)出新特征：第一，著作權(quán)地域?qū)傩栽絹碓侥：?。基于網(wǎng)絡(luò)的互聯(lián)和互通，以及網(wǎng)絡(luò)本身的虛擬屬性，使得網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下電影著作權(quán)地域模糊化趨勢越來越明顯。第二，電影作品的網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)和作品的數(shù)字化關(guān)聯(lián)緊密，電影作品為了在網(wǎng)絡(luò)世界中傳播，就要以數(shù)字化的形式存在。而一旦電影作品數(shù)字化之后，其存在的載體就會(huì)使之處在開放性的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境之中，原作品的內(nèi)容就存在被更改的可能，作品的獨(dú)創(chuàng)性就會(huì)受到嚴(yán)重威脅。第三，電影著作權(quán)表現(xiàn)形式的數(shù)字化。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，電影借助計(jì)算機(jī)等技術(shù)能夠通過數(shù)字編碼的形式將電影中的音視頻信息加以轉(zhuǎn)換、編輯、合成和儲(chǔ)存，以數(shù)字通訊技術(shù)為載體進(jìn)行傳送，著作權(quán)由此變成了“數(shù)字化”的形式；一些沒有經(jīng)過著作權(quán)人許可就對電影作品進(jìn)行復(fù)制、下載和轉(zhuǎn)載的做法變得十分普遍，著作權(quán)人為此深表疑慮。

二、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下電影著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任的認(rèn)定

網(wǎng)絡(luò)用戶的電影著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任。對于大部分網(wǎng)絡(luò)用戶來說，他們都屬于業(yè)余的電影作品網(wǎng)絡(luò)傳播者，也正是因?yàn)椤皹I(yè)余”，使得其網(wǎng)絡(luò)傳播行為讓電影著作權(quán)出現(xiàn)了非常嚴(yán)重的侵權(quán)后果，不但使電影著作權(quán)人的利益遭到了侵害，還極大地破壞了電影市場的秩序。[3]主要有以下幾類：第一類為“下載侵權(quán)”，即網(wǎng)絡(luò)客戶在下載電影作品時(shí)發(fā)生的侵權(quán)行為。下載是正常的網(wǎng)絡(luò)參與行為，本身不涉及違法，但對具有著作權(quán)或者未得到授權(quán)的電影作品進(jìn)行下載就構(gòu)成了侵權(quán)。第二類為“上傳侵權(quán)”，即網(wǎng)絡(luò)用戶在上傳電影作品時(shí)造成的侵權(quán)行為。上傳電影作品指的是把本地電影以數(shù)字化的形式傳至網(wǎng)絡(luò)空間。倘若上傳人本身屬于電影著作權(quán)人，由其主觀上進(jìn)行的上傳行為并不屬于侵權(quán)；倘若上傳人未得到授權(quán)進(jìn)行上傳，就屬于對電影著作權(quán)的直接侵權(quán)行為。第三類為“點(diǎn)對點(diǎn)侵權(quán)”，即借助網(wǎng)絡(luò)之“點(diǎn)對點(diǎn)”傳播技術(shù)，對電影作品進(jìn)行的侵權(quán)行為。這是因?yàn)椋柚@一技術(shù)對網(wǎng)絡(luò)上的電影作品進(jìn)行下載時(shí)，就會(huì)把電影傳遞給其他對象，由于網(wǎng)絡(luò)終端用戶數(shù)量龐大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，使得基于“點(diǎn)對點(diǎn)”針對電影著作權(quán)的侵犯無法進(jìn)行追究。

網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的電影著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者借助其提供的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)，讓電影作品通過網(wǎng)絡(luò)渠道從制作者端向用戶終端傳遞。我國在信息網(wǎng)絡(luò)傳播立法方面還存在一定欠缺，沒有形成對網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者進(jìn)行明確區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)和條件，對其侵權(quán)性質(zhì)和責(zé)任的認(rèn)定較為模糊。[4]一般分為以下兩種類型：第一類為“鏈接服務(wù)商”，它們通過向網(wǎng)絡(luò)用戶提供鏈接信息的形式開展工作。此類網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商能夠通過對電影作品關(guān)鍵字或者關(guān)鍵信息的搜索，讓用戶能夠借此“找到”存儲(chǔ)和相關(guān)信息有關(guān)的電影作品。第二類為“空間服務(wù)商”，它們向網(wǎng)絡(luò)用戶提供網(wǎng)絡(luò)空間存儲(chǔ)服務(wù)。此類提供商通過提供公共網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間，讓用戶能夠借此自由上傳、下載以及分享包括電影作品在內(nèi)的視頻文件，由于網(wǎng)站或者網(wǎng)址鏈接通常與被鏈接者之間沒有事先約定，屬于在對方不知情的條件下進(jìn)行的信息獲取行為，通常這種看似“不知情”的鏈接，能夠讓電影盜版作品進(jìn)行“名正言順”的傳播。

三、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下電影著作權(quán)的保護(hù)途徑

完善網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的歸責(zé)原則。首先，對于網(wǎng)絡(luò)“空間服務(wù)商”“連接服務(wù)商”或者網(wǎng)絡(luò)技術(shù)服務(wù)提供商等網(wǎng)絡(luò)主體，如果它們沒有直接發(fā)布侵害電影作品網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的內(nèi)容，在網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)過程中以提供設(shè)備、工具與存儲(chǔ)空間為主，那么對這些主體應(yīng)該適用“過錯(cuò)責(zé)任原則”，也就是只有在侵權(quán)時(shí)存在過錯(cuò)才會(huì)承擔(dān)責(zé)任。其次，對“內(nèi)容供應(yīng)商”來說，因?yàn)樗鼈儗儆陔娪白髌穬?nèi)容的直接發(fā)布者，屬于侵權(quán)行為最為直接的主體，在法律層面上適用“推定過錯(cuò)原則”。如果這一網(wǎng)絡(luò)主體不能證明自身“無過錯(cuò)”，就要承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。最后，對那些綜合性的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者來說，它們不僅提供內(nèi)容服務(wù)還會(huì)提供內(nèi)容服務(wù)以及搜索、鏈接等，對這類主體侵權(quán)歸責(zé)的認(rèn)定較為復(fù)雜，需要按照實(shí)際侵權(quán)行為加以研判。

完善網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)侵權(quán)的補(bǔ)償金制度。當(dāng)前乃至以后，為了更好地促進(jìn)電影市場的發(fā)展和電影著作權(quán)的保護(hù)，需要對著作作品許可制度加以“松綁”，使之不但能夠更好地符合互聯(lián)網(wǎng)增強(qiáng)信息交流與傳播之理念，更能夠符合我國的國情和社情。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，電影作品使用權(quán)與獲得報(bào)酬權(quán)是最關(guān)鍵也最敏感的問題。所以，在電影作品合理使用的前提下，有必要構(gòu)建和完善基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的“補(bǔ)償金”制度。借助這一制度，能夠更好地保障電影著作權(quán)人可以通過其作品獲得合理收入，而對網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商來說，要依據(jù)其提供應(yīng)用服務(wù)的價(jià)格，確定一定比例之后向電影著作權(quán)人支付“補(bǔ)償金”。當(dāng)著作權(quán)人的電影作品被“復(fù)制”或者“數(shù)據(jù)分享”之后勢必會(huì)產(chǎn)生一定損失，通過“補(bǔ)償金”可以對其進(jìn)行補(bǔ)償。

建立電影著作權(quán)的權(quán)利確認(rèn)制度。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，電影著作權(quán)侵權(quán)案件的確權(quán)較之于傳統(tǒng)社會(huì)更加困難。而這不但在客觀層面對電影作品網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為進(jìn)行了縱容，也讓權(quán)利人的維權(quán)道路更加艱難。為此，需要構(gòu)建基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的電影著作權(quán)保護(hù)體系，并以確權(quán)制度的建立為起點(diǎn)，開展后續(xù)工作。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，不僅需要做好電影著作權(quán)的權(quán)利公示工作，還要出臺(tái)有關(guān)法規(guī)，在電影著作權(quán)署名方面統(tǒng)一規(guī)范，讓著作權(quán)主體署名方式和程序更加清晰；同時(shí)，要把著作權(quán)署名和權(quán)利歸屬協(xié)議融入行政管理的審查范圍，以保證電影著作權(quán)侵權(quán)受害人能夠于訴訟中處于有利位置。

完善著作權(quán)集體管理制度。國內(nèi)外已有的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)表明，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，著作權(quán)集體管理制度的建立和完善是保護(hù)電影作品的關(guān)鍵道路。為此，需要引入延伸性集體許可制度，允許把集體管理組織和使用者達(dá)成的有關(guān)作品使用許可認(rèn)定為一樣適用于那些“非會(huì)員著作權(quán)人”。如此一來，使用者就可以使用會(huì)員或者非會(huì)員著作權(quán)人之作品，這就能夠很好地規(guī)避非會(huì)員著作權(quán)人獨(dú)自主張權(quán)利事件的發(fā)生。

四、結(jié) 語

進(jìn)入21世紀(jì)，我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速?；ヂ?lián)網(wǎng)為傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)帶來了新動(dòng)力，提升了電影事業(yè)的整體進(jìn)步，助力了文化強(qiáng)國夢想的實(shí)現(xiàn)。但在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，無論是電影工作者還是電影著作權(quán)人都需要面對侵權(quán)的問題。雖然基于網(wǎng)絡(luò)的電影作品的侵權(quán)實(shí)踐屢禁不止，和中國社會(huì)的國情、社情有著某種關(guān)聯(lián)，但主要原因還是對著作權(quán)的保護(hù)力度不夠。因此，為了使電影著作權(quán)人免受損失，需要針對網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和網(wǎng)絡(luò)用戶進(jìn)行侵權(quán)責(zé)任的認(rèn)定，并通過多種手段促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展，這一工作任重而道遠(yuǎn)。