伍春燕

淺談水彩畫(huà)創(chuàng)作中灰白黑構(gòu)成的節(jié)奏韻律

伍春燕

水彩畫(huà)創(chuàng)作所使用的色彩中，灰白黑的構(gòu)成使得整個(gè)的畫(huà)面富于節(jié)奏韻律，不僅可以將水彩畫(huà)的美感體現(xiàn)出來(lái)，而且還正確地表達(dá)主題。在創(chuàng)作水彩畫(huà)的過(guò)程中，要使得灰白黑構(gòu)成提升整幅圖畫(huà)的形式美，就要針對(duì)相關(guān)的內(nèi)容深入探索。本論文針對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作中灰白黑構(gòu)成的節(jié)奏韻律進(jìn)行研究。水彩畫(huà) 創(chuàng)作 灰白黑 節(jié)奏韻律

水彩畫(huà)面中，根據(jù)水彩顏色的各種處理方式，使得水彩畫(huà)的內(nèi)容表達(dá)和畫(huà)面視覺(jué)效果有所不同。明度的變化、明暗跨度距離等等都要按照節(jié)奏韻律進(jìn)行，并根據(jù)畫(huà)面處理需要進(jìn)行重組，就構(gòu)成了水彩畫(huà)的畫(huà)面基調(diào)。灰白黑構(gòu)成的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，要發(fā)揮其作用使得整個(gè)的水彩畫(huà)面富于節(jié)奏韻律，就要對(duì)灰白黑構(gòu)成的節(jié)奏韻律進(jìn)行研究，使得水彩畫(huà)充滿(mǎn)藝術(shù)韻味。

一、灰白黑構(gòu)成的水彩畫(huà)視覺(jué)效果

通過(guò)視覺(jué)可以對(duì)周?chē)囊恍┪锵裼兴杏X(jué)，包括顏色、明暗的變化等等。對(duì)于一幅水彩畫(huà)作品要在一定的距離范圍內(nèi)觀察，就可以對(duì)整體的畫(huà)面整體把握。如同，朱光潛先生在《談美》中言：藝術(shù)與實(shí)際人生需要一定距離。色彩的觀看也與主觀意識(shí)有關(guān)。不同的色彩會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)差異，不同的明暗效果就會(huì)令人產(chǎn)生不同的心理。黑色調(diào)會(huì)給人以壓抑感，令人主觀意識(shí)到莊嚴(yán)和死亡；白色會(huì)給人以輕松感，干凈、簡(jiǎn)潔。視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)不同，對(duì)于黑白色調(diào)的主觀反映也會(huì)有所不同。

比如，安德魯·懷斯所創(chuàng)作的《克利斯蒂娜的世界》是美國(guó)風(fēng)格的水彩畫(huà)。畫(huà)面的內(nèi)容是，少女患有小兒麻痹癥的殘疾人，她用胳膊將自己的身體支撐著，整個(gè)的畫(huà)面背景都是灰色的草地，少女的眼睛看向遠(yuǎn)方。水彩畫(huà)中沒(méi)有對(duì)比性很強(qiáng)的色彩，給人以朦朧感，構(gòu)成了憂(yōu)郁的氛圍。

二、歸納總結(jié)灰白黑的構(gòu)成

灰白黑是水彩畫(huà)構(gòu)成的重要色彩元素，發(fā)揮著藝術(shù)處理作用，使得整體畫(huà)面的藝術(shù)效果提升。水彩畫(huà)創(chuàng)作中，灰白黑的構(gòu)成是比較復(fù)雜的，要對(duì)這種色彩構(gòu)成合理運(yùn)用，就要?dú)w納總結(jié)灰白黑的構(gòu)成。

水彩畫(huà)的畫(huà)面創(chuàng)作中，對(duì)灰白黑的歸納總結(jié)可以避免色彩干擾的視覺(jué)判斷，可以在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中對(duì)物象減弱。將灰白黑構(gòu)成作為重要的畫(huà)面要素，從畫(huà)面處理的角度出發(fā)宏觀調(diào)控灰白黑，將基本的顏色層次概括出來(lái)，即灰色、白色和黑色，對(duì)各個(gè)色塊通過(guò)運(yùn)用灰白黑的構(gòu)成加以區(qū)分。如果灰白黑色塊面積非常小，就可以根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整。由于灰色塊的層次豐富，就需要具備一定的歸納能力，以對(duì)色塊做好區(qū)分。這不僅需要水彩畫(huà)創(chuàng)作者具有較高的審美水平，而且專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)也要非常高。在對(duì)灰白黑色塊進(jìn)行區(qū)分的過(guò)程中，要從畫(huà)面整體的角度出發(fā)，對(duì)黑白塊進(jìn)行總結(jié)，將色塊進(jìn)行排列并相互之間對(duì)比，通過(guò)調(diào)整灰白黑構(gòu)成的節(jié)奏與韻律將畫(huà)面的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)。

在具體的創(chuàng)作中，以水彩畫(huà)《大紅燈籠高高掛》為例，對(duì)于畫(huà)面的黑色塊要做好整理工作，人物戴著黑色的帽子要?dú)w納到黑色塊區(qū)域，使得整個(gè)的黑色區(qū)域成為幾個(gè)圖形。黑色塊范圍內(nèi)，還要將白色塊進(jìn)行歸納，使得黑色塊塑造的那種壓抑沉悶氛圍被打破。之后是對(duì)白色塊和灰色塊的處理，主要是色塊的面積進(jìn)行修剪，之后根據(jù)需要進(jìn)行刪減。這種水彩畫(huà)構(gòu)成的形式美，使得整個(gè)的畫(huà)面富于立體感。

三、水彩畫(huà)面的基調(diào)要按照灰白黑構(gòu)成的節(jié)奏韻律加以確定

從水彩畫(huà)的明暗結(jié)構(gòu)來(lái)看，主要是灰白黑構(gòu)成，黑色和白色經(jīng)過(guò)明暗度處理之后，就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，按照形式美的規(guī)律進(jìn)行重新組合之后，就形成了水彩畫(huà)構(gòu)成的基本元素和圖形，由此使得水彩畫(huà)的畫(huà)面富于節(jié)奏韻律。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，要充分體會(huì)明暗抽象是非常重要的，它可以對(duì)畫(huà)面的基調(diào)加以確定。水彩畫(huà)畫(huà)面的基調(diào)要按照灰白黑構(gòu)成的節(jié)奏韻律進(jìn)行確定，可以用于傳達(dá)創(chuàng)作情感。

水彩畫(huà)《大碗島星期天的下午》的創(chuàng)作中，更多強(qiáng)調(diào)的是灰白黑的結(jié)構(gòu)美，形體呈現(xiàn)出幾何化，畫(huà)面的色彩進(jìn)行科學(xué)調(diào)配，這是新印象派修拉的成熟之作。從畫(huà)面內(nèi)容來(lái)看，是巴黎塞納河中的島嶼公園，有很多的游客聚集在這里，整個(gè)的畫(huà)面都會(huì)給人以閑暇之感。創(chuàng)作者在畫(huà)面中用灰色調(diào)充斥著明度區(qū)域，所有的畫(huà)面物像都是通過(guò)陽(yáng)光照射映襯，在整片兒的休閑區(qū)域中，高明度和低明度相結(jié)合，將整個(gè)的畫(huà)面氛圍營(yíng)造出來(lái)，充滿(mǎn)節(jié)奏韻律感。亮色區(qū)域經(jīng)過(guò)整理后形成獨(dú)特的區(qū)域，使得沉悶的黑色區(qū)域被白色所打破。草坪上人物以及樹(shù)的陰影構(gòu)成了低明度畫(huà)面區(qū)域。修拉所創(chuàng)作的《大碗島星期天的下午》，整個(gè)的畫(huà)面節(jié)奏感非常強(qiáng)，湖水在陽(yáng)光的直接照射下，畫(huà)面以明亮為主，陰影面積小于草坪面積，人物在草坪上分散，使得整個(gè)的畫(huà)面給人以視覺(jué)均衡感。明度區(qū)域明快而溫暖，表達(dá)的是休閑愜意的畫(huà)面，令人感到輕松愉快，其中的黑色塊搭配，加之遠(yuǎn)處的河岸斜線，就使畫(huà)面產(chǎn)生了跳躍感，變得豐富有趣起來(lái)。所以，《大碗島星期天的下午》的整個(gè)畫(huà)面基調(diào)為中長(zhǎng)調(diào)，色彩微妙地變化，灰白黑構(gòu)成的運(yùn)用，使得畫(huà)面悠然自得的情境傳達(dá)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)研究水彩畫(huà)創(chuàng)作中灰白黑構(gòu)成的研究，可以明確灰白黑構(gòu)成對(duì)于提高水彩畫(huà)的藝術(shù)審美是非常重要的，可以使得水彩畫(huà)的整個(gè)畫(huà)面都富于節(jié)奏韻律。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)灰白黑構(gòu)成合理運(yùn)用是非常必要的。

［1］朱光潛.談美［M］.上海:東方出版中心，2016.

［2］李平平.淺析水彩畫(huà)的創(chuàng)作構(gòu)圖意識(shí)及研習(xí)體驗(yàn)［D］.大連:遼寧師范大學(xué)，2016.

［3］張威.淺談水彩畫(huà)創(chuàng)作的探索與發(fā)現(xiàn)［D］.武漢:湖北美術(shù)學(xué)院，2015.

［4］何慕.水彩畫(huà)創(chuàng)作中的“灰色”品擇［D］.哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué)，2014.

［5］趙龍.現(xiàn)實(shí)邏輯：當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)研究［D］.哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué)，2015.

湖南師范大學(xué)）