■王寧

創(chuàng)作研究Research

思辨與思變
——對(duì)西洋管弦樂隊(duì)的擺位的思考與實(shí)踐兼談民族管弦樂隊(duì)的擺位

■王寧

筆者從學(xué)習(xí)樂器、參加樂隊(duì)演奏、指揮樂隊(duì)演出開始走上職業(yè)音樂道路，從一個(gè)樂隊(duì)聲音的制造者到一個(gè)創(chuàng)造者及聆聽者。多年從事著樂隊(duì)音樂創(chuàng)作及作曲和管弦樂法教學(xué)與研究，對(duì)管弦樂隊(duì)有很多想法和思考。西洋管弦樂隊(duì)發(fā)展至今，由自由組合的不固定的小型編制樂隊(duì)到相對(duì)固定編制的大型管弦樂隊(duì)，其發(fā)展已經(jīng)了幾百年的時(shí)間。隨著作曲家們對(duì)交響樂這種體裁寫法的趨同，交響樂隊(duì)的樂器及編制也相對(duì)固定下來，并為寫作提供了相對(duì)固定的參照。雖然樂隊(duì)編制相對(duì)固定了，但是樂隊(duì)中各種樂器和各個(gè)樂器組在樂隊(duì)中的擺位卻在這幾百年中一直在變化著，不但隨地域不同而不同，也隨作曲家的要求、指揮家、表演及音樂廳場(chǎng)地等方面的因素而不同，有時(shí)大相徑庭。歷史上曾經(jīng)的各種擺位這里不一一贅述，主要談?wù)劰P者對(duì)當(dāng)今管弦樂隊(duì)的擺位思考。

樂隊(duì)的擺位不是為了好看，而是為了好聽?！昂寐牎币鉀Q的重要問題之一，就是樂隊(duì)的音響平衡問題。我們學(xué)習(xí)各種樂隊(duì)配器的管弦樂法，在樂隊(duì)音樂創(chuàng)作中經(jīng)常要考慮并要認(rèn)真處理的一個(gè)重要問題，就是解決各樂器組之間的音量平衡問題。這也是指揮在指揮樂隊(duì)時(shí)要隨時(shí)面對(duì)并加以處理的問題。

從音量方面看，管弦樂隊(duì)的幾個(gè)樂器組中，弦樂組通常是比較柔弱的，所以也需要很多人；而木管組稍好一點(diǎn)，最強(qiáng)的是銅管組。（打擊樂器組的情況比較復(fù)雜，種類繁多，參與樂隊(duì)的樂器種類和數(shù)量也相對(duì)不固定，在此不在討論范圍之內(nèi)）。當(dāng)樂隊(duì)弱奏時(shí)還好，大家都相安無事，而一旦全體以中等力度及以上的強(qiáng)奏時(shí)，弦樂（包括木管）就會(huì)被掩蓋。特別是樂隊(duì)全奏時(shí)，即便使出渾身解數(shù)也難以抵擋銅管排山倒海式的音響洪流。這時(shí)的弦樂、木管的任何音樂上的表現(xiàn)都會(huì)顯得力不從心，即便是分組的寫法和創(chuàng)作上各種精心的設(shè)計(jì)也都會(huì)因心余力絀而大打折扣。這種現(xiàn)象在管弦樂隊(duì)發(fā)展的幾百年中一直未得到有效解決，而導(dǎo)致作曲家不得不在寫法上有所顧及，指揮家也必須臨陣隨時(shí)處理相關(guān)情況，以取得相對(duì)的平衡。

另一方面，銅管的弱、中強(qiáng)、強(qiáng)、特強(qiáng)等力度演奏的音色也是有差異的。有時(shí)我們就是需要銅管的強(qiáng)奏的音色，而這時(shí)弦樂的織體成分又很重要而不能被掩蓋，我們對(duì)銅管的使用就會(huì)有所顧忌，甚至?xí)绊懙轿覀儤匪嫉牧髀逗桶l(fā)揮。這種情況的一個(gè)主要原因，就是銅管的“直達(dá)聲”造成的。在銅管樂器組中，聲音相對(duì)較弱的是圓號(hào)，而最強(qiáng)的當(dāng)然是小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)（大號(hào)因喇叭口朝上，與其他銅管樂器不同，所以不加討論）。除了樂器本身及音色因素之外，一個(gè)最主要原因是：小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)是“直達(dá)聲”，因?yàn)槔瓤谥苯映蚵牨姡欢鴪A號(hào)是“反射聲”，因?yàn)槔瓤诔蛭枧_(tái)里面。這就導(dǎo)致了強(qiáng)者越強(qiáng)、弱者越弱的局面。而對(duì)整個(gè)樂隊(duì)來說，雖然把最柔弱的弦樂聲部擺在離聽眾最近的地方，但是面對(duì)銅管的強(qiáng)大和直達(dá)聲的壓倒性優(yōu)勢(shì)，這點(diǎn)距離的差距根本無濟(jì)于事。所以要從根本上解決這個(gè)問題，就要把銅管樂器的朝向進(jìn)行調(diào)整，這樣才能把這個(gè)困擾多年的問題加以解決。

下面是筆者對(duì)樂隊(duì)銅管樂器的擺位的調(diào)整：

圓號(hào)：坐在舞臺(tái)（聽眾朝向）的左側(cè)，面向舞臺(tái)右側(cè)（而不是以前的面向聽眾）。這樣，樂器的喇叭口在最大限度上朝向了聽眾，加大其直達(dá)聲的成分。

長(zhǎng)號(hào)：坐在舞臺(tái)右側(cè)，面向舞臺(tái)左側(cè)（不是以前的面向聽眾），樂器的喇叭口最大限度朝向舞臺(tái)左側(cè)，減少直達(dá)聲成分，變?yōu)榉瓷渎暋?/p>

小號(hào)：坐在舞臺(tái)左側(cè)，在圓號(hào)的里面位置，面向舞臺(tái)右側(cè)，樂器的喇叭口朝向舞臺(tái)右側(cè)，同樣最大限度地改直達(dá)聲為反射聲。

為了銅管演奏時(shí)便于看到指揮，他們的座位要盡量靠向兩端，雖然座位朝向有所改變，但是也能很方便看到指揮，同時(shí)這樣也給反射聲留有更大的反射空間。擺位的改變會(huì)對(duì)整體樂隊(duì)強(qiáng)奏時(shí)的音響的不均衡狀況有所改善，對(duì)上述創(chuàng)作和演奏方面的所述問題也會(huì)有所改觀和解決，同時(shí)也可以改善全奏時(shí)銅管的強(qiáng)奏對(duì)木管樂器演奏員的影響。

這個(gè)想法已經(jīng)思考了很多年，但是一直沒有機(jī)會(huì)實(shí)踐，主要是要面對(duì)挑戰(zhàn)：演奏員是否愿意和習(xí)慣、指揮是否習(xí)慣這種改變等等。這不僅是對(duì)我國(guó)樂隊(duì)幾十年的習(xí)慣的一種改變，從大范圍講，是對(duì)全世界樂團(tuán)幾百年習(xí)慣的改變。音樂歷史就是一個(gè)不斷探索、發(fā)現(xiàn)、改變和創(chuàng)新的歷史，樂隊(duì)和樂器的發(fā)展也同樣，由原來的原始狀態(tài)逐漸改良、改革、改變才有今天的形制，樂隊(duì)的發(fā)展亦然。今天的樂隊(duì)也并不是一切定型不變了，發(fā)展變化仍將繼續(xù)，根本停不下來，這是事物發(fā)展的規(guī)律。

筆者一直在尋找機(jī)會(huì)來實(shí)踐樂隊(duì)新擺位這一想法。恰逢國(guó)家交響樂團(tuán)舉辦筆者交響作品專場(chǎng)音樂會(huì)，筆者向樂團(tuán)提出在音樂廳演出時(shí)使用新擺位的想法，并已經(jīng)做好被否決的思想準(zhǔn)備。沒想到關(guān)峽團(tuán)長(zhǎng)和邵恩指揮都同意按新的擺位演出，只是要事先和演奏員溝通好。而后和演奏員的溝通也相當(dāng)順利，大家都非常支持，這讓我非常感動(dòng)。因?yàn)檠莩銮巴蝗徽{(diào)整座位，演奏員要重新熟悉和適應(yīng)新的音響環(huán)境，這是比較冒險(xiǎn)也很容易被拒絕的，沒想到樂團(tuán)如此配合和容忍作曲家這樣一個(gè)有點(diǎn)“調(diào)皮和刁難人”的要求，樂團(tuán)的寬容和支持，更增加了我的信心。

由于音樂廳舞臺(tái)面積所限，樂隊(duì)編制又比較大，銅管的位置沒有辦法調(diào)整到我預(yù)想的位置上。但是即便是這樣，由于聲音朝向的改變已經(jīng)對(duì)整體樂隊(duì)全奏音響有所改變。很多業(yè)界同仁認(rèn)為這是一個(gè)科學(xué)和可行的擺位方案，指揮家楊又青音樂會(huì)后表示：“聲音確有改變，是個(gè)很好的想法，以后我的樂隊(duì)也用這種擺位?！?/p>

關(guān)于樂隊(duì)擺位的其他方面的思考：

弦樂組：

小提琴：古典時(shí)期第I和第II小提琴分列在指揮的兩側(cè)，這也有一定道理。因?yàn)镮、II小提琴的重要性不一樣，聲音的朝向也有所區(qū)別。而且古典音樂中的弦樂隊(duì)是核心，I、II提琴有時(shí)經(jīng)常扮演不同的“角色”，分列兩邊層次更為清晰。但是近現(xiàn)代的音樂寫作，I、II提琴經(jīng)常是演奏同一類型的東西，織體關(guān)系比較緊密，分裂兩邊聲音會(huì)發(fā)散，而且兩組樂器的音量差異也比較明顯，不利于該樂器聲音的聚合，還是都擺放在左側(cè)比較好。

中提琴：有的樂隊(duì)把中提琴擺放在指揮右側(cè)，這樣中提琴就沒有直達(dá)聲到達(dá)聽眾。弦樂本身音強(qiáng)就比較弱，應(yīng)該盡量多的給聽眾直達(dá)聲。筆者認(rèn)為指揮右側(cè)還是擺放大提琴比較好，把中提琴擺放在指揮對(duì)面一帶地方（如有可能也盡量靠左側(cè)擺放），這樣可以讓中提琴的直達(dá)聲更多的朝向聽眾。

打擊樂器組：

建議把有固定音高的色彩裝飾性樂器（如顫音琴、鐘琴、馬林巴等）一起放在一側(cè)，這樣他們演奏起來互相容易傾聽和參照。把無固定音高的打擊樂器（如小鼓、大鼓等各種鼓及鑼、镲等等）一起放在另一側(cè)，這樣它們的音響對(duì)有固定音高的打擊樂器影響會(huì)減弱些。

關(guān)于民族管弦樂隊(duì)樂隊(duì)的擺位

在2000年香港中樂團(tuán)舉辦的“大型中樂作品創(chuàng)作研討會(huì)”上，筆者提出關(guān)于二胡的擺位問題，指出二胡不應(yīng)該像小提琴一樣放在指揮的左側(cè)，而恰恰相反應(yīng)該放在右側(cè)。因?yàn)樾√崆俜旁谧髠?cè)，發(fā)音孔正是朝向聽眾的；而二胡放在左側(cè)，發(fā)音孔是朝向舞臺(tái)里面的，放在右側(cè)，發(fā)音孔才是朝向聽眾才有直達(dá)聲。二胡和小提琴都屬于弦樂，道理一樣，直達(dá)聲越多，越不容易被淹沒。同理，二胡、高胡、中胡和都應(yīng)該放在指揮右側(cè)區(qū)域，中胡靠里，也可以放在指揮右前方一帶。

而彈撥樂如柳琴、琵琶、阮等，放在指揮左側(cè)時(shí)，樂器的發(fā)音孔也更傾向于聽眾。當(dāng)然也可以放在指揮對(duì)面區(qū)域，將大提琴（或大革胡）放在指揮左側(cè)或與彈撥對(duì)調(diào)放在指揮對(duì)面。與上述西洋管弦樂隊(duì)銅管問題同樣，民族管弦樂隊(duì)中的嗩吶也是音強(qiáng)很響的樂器，也應(yīng)該放在舞臺(tái)側(cè)面，喇叭口朝向舞臺(tái)側(cè)面，盡量減弱其直達(dá)聲，與其他樂器組取得相應(yīng)的音量平衡。

這里順帶談?wù)勔粝裰破返穆曇艉蜆逢?duì)現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的聲音的問題。由于通過現(xiàn)在的設(shè)備和拾音技術(shù)，在后期制作中可以把音響平衡問題解決得很好，不會(huì)出現(xiàn)上述問題，但是音像制品的聲音和現(xiàn)場(chǎng)聲音還是有著天壤之別的。而人們?cè)诼牰嗔艘粝裰破泛?，往往忘記了真?shí)的現(xiàn)場(chǎng)聲音，有時(shí)甚至導(dǎo)致配器上的“大膽”和不符合實(shí)際的“幻想”。我們只想想這樣一個(gè)事實(shí)：現(xiàn)場(chǎng)聽眾有任何一個(gè)人能像麥克風(fēng)和樂器之間那么近的距離來聽樂器演奏嗎？沒有！有像麥克風(fēng)那樣的強(qiáng)指向性的耳朵嗎？也沒有！所以音像制品還音的聲音都不可能是我們現(xiàn)場(chǎng)聽眾聽到的真實(shí)的樂隊(duì)聲音。這一點(diǎn)對(duì)學(xué)習(xí)樂隊(duì)寫作的學(xué)生和接觸樂隊(duì)不多的創(chuàng)作者來說，確實(shí)要引起重視。要想獲得真正的經(jīng)驗(yàn)，只有面對(duì)真實(shí)的樂隊(duì)去聆聽。

王寧中國(guó)音樂學(xué)院作曲系教授、博士研究生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯 張萌）