這兩年，一些成熟的、一直以來肩負著楚雄文壇骨干力量的作者，他們的作品卻很難上《金沙江文藝》。這是一個值得我們深思的問題。

文學存在的價值，是為廣大人民群眾服務(wù)。這種服務(wù)，必須是積極、健康、有正能量的。所以，我們的作家創(chuàng)作的文學作品要有生命力量，催人奮進，讓人看到希望，受到鼓舞，這樣的作品才有價值，才能體現(xiàn)作家創(chuàng)作的意義。我們的一批正在成長起來的新人，比如李紹全、段紹康、李躍慧等，他們的作品反映正能量、很陽光。而我們的一些老作者，他們的一些文章主題不明朗，或刻意隱藏主題，甚至晦暗，與社會需求不相符。

我們的文學作品服務(wù)的是廣大的人民群眾，讀者的文化修養(yǎng)參差不齊，閱讀和理解能力有很大的差異。我們的作家在創(chuàng)作中一定要考慮到這一點，不要輕易給讀者增添閱讀障礙。如果讀者讀了我們的作品之后不知道表達什么，讀者沒有什么收獲，沒什么感覺，那就是在浪費讀者的時間，也是浪費作者的時間，文章就沒有公之于眾的意義了。我們的一些老作者拋開傳統(tǒng)手法，用魔幻現(xiàn)實主義手法，使用大量的借喻、隱喻，雖然更有藝術(shù)張力，更能淋漓盡致地進行表達，但稍有把握不好，就會陷入荒誕、離奇之境地。同時，這種手法也常常給讀者增添閱讀障礙，兩相比較，得不償失。

小說《謊言》，以第一人稱的手法，寫“我”、“方阿姨”、“馬蕊小姐”，由“謊言”到“情緒博物館”，再到“情緒引導師”，道出了“情緒”簡直就是一場騙局的結(jié)論。文首對祁教授稍作鋪墊，到文尾祁教授的出場，謎底揭開，故事達到高潮。這是一篇有深度的小說，隱喻連綿，值得認真閱讀和回味。小說《舍資之夜》雖然短小，但寫得很精巧。詩歌《一個彝人的獨白》，前四首寫了彝族的四位女神，浪漫、唯美；后兩首寫彝族文化，嚴肅、深刻。

這一期，我們設(shè)了“迎接黨的十九大”專欄，慶祝十九大的到來，歡迎大家賜稿。