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        論人工智能與故事思維的意義

        2017-11-13 22:19:12郝景芳
        中國教師 2017年20期
        關(guān)鍵詞:肉身人工智能人類

        郝景芳

        科學是人類理解客觀世界的方式,故事是人類理解自我與他人的一種方式。人工智能日益發(fā)達的今天,寫作也成為人工智能可以進行的一項簡單工作。但是人工智能會模仿小說套路來寫小說,卻不會因為理解人的感受而寫小說。

        人工智能是反映人類的鏡子

        今天總有一種疑問困擾著寫作者:人工智能飛速發(fā)展,寫作機器人已經(jīng)能夠獨立完成小說,那么講故事的人是不是可以退場了,作家這個職業(yè)是否也要逐步

        消亡?

        要回答這個問題,必須要弄清楚人工智能與人類的區(qū)別。在我看來,主要體現(xiàn)在四個方面(見圖1)。

        其中,(1)意圖識別:嬰兒從幾個月大就能識別他人簡單的意圖,天然地對因果關(guān)系很敏感。但就目前的人工智能來看,基本上不能識別一個人的意圖。(2)共情:人類有鏡像神經(jīng)元,我們能夠為他人的疼痛感到疼痛,為他人的歡喜而感到歡喜。(3)常識:人類去理解一些故事和小說的時候,有著非常強大的理解能力,能夠從文本、只言片語去推斷出背后一大套的東西。作家在寫小說、講故事的過程中,很多時候會加入背景知識網(wǎng)絡(luò)?;蛟S創(chuàng)作的時候沒有察覺,但很多隱含意思已經(jīng)包含其中,而讀者在看這個小說文本的過程中,也會把自己的背景知識帶進來。比如,海明威的《白象似的群山》,用一對年輕男女在小飯館里的對話寫出一代人的焦慮。如果我們意圖理解里面的情結(jié),就必須帶上我們所有的背景知識網(wǎng)絡(luò)。(4)小數(shù)據(jù)學習:人類能夠通過小數(shù)據(jù)單次事件學到規(guī)律性的東西,看一兩個事物,就可以在腦子里建立起一個抽象概念,然后拿這樣的抽象概念看新的東西就很容易識別。我們能夠經(jīng)歷一次事件就有思考,看過一本書就有智慧,這是人很強大的地方,而故事的意義就在于這兒。

        人類的情感依戀源于有機體,也就是我們自身的生物屬性。我們的很多情感是依憑“肉身”存在的。比如對危險的恐懼,背后是害怕肉身受損,其他的很多感情也一樣,但人工智能沒有肉身,自然不會理解這些由肉身帶來的情緒。所以我相信,未來即使人工智能很強大,機器人很強大,但由于沒有肉身所帶來的各種情緒情感,他也不能寫出人類的

        小說。

        人類的故事是從肉身的情感去講述的,所有最動人的小說都是從軀體性的感受、情感性的體驗開始的,我們把自己內(nèi)心深處最激動的情感帶出來成為一篇文本。因此,人工智能會模仿小說的套路來寫小說,但不會因為理解人的感受而寫

        小說。

        有疑惑的地方就有故事

        科學思維講究假設(shè)檢驗,設(shè)計思維講究滿足他人的需求,那么故事思維有什么獨特之處?

        故事的來源是什么?是人生的難題。人生永遠有解不完的難題,所以永遠需要故事。千百年來,那些困擾人類的難題以各種故事的面貌出現(xiàn),但其面具背后的本質(zhì)是一樣的。我們可以舉幾個簡單的例子(見圖2)。

        《海的女兒》是在說如何在愛與安全中抉擇,講的是小美人魚要面對的選擇:是離開海洋雙腿行走,還是要保持優(yōu)美的歌聲、留在家園。其實,這些選擇背后的含義是在富足、安全、家的環(huán)境與充滿風險、自由、自主的人生間進行抉擇。所以,童話不只是給孩子的,無論到任何一個時代,我們都會面臨這樣的問題。是要一成不變、傳統(tǒng)的富足環(huán)境,還是要付出很大的代價追尋自己所愛的東西?只要有兩難選擇,《海的女兒》的故事模型永遠都不會過時。

        當然,同樣的故事原型永遠有很多不同的講述方式。在我們熟悉的《三言二拍》中,私奔的富家千金往往面對一個始亂終棄、顛沛流離的結(jié)局。講述本身并沒有對錯,只是我們不難發(fā)現(xiàn),同樣的故事原型,永遠有很多不同的講述方式。

        一個故事模型永遠有被重新講述的意義,每一次的重新講述都可以給它不一樣的結(jié)局,甚至是用同樣的結(jié)局給主人公不一樣的思考。

        《灰姑娘》講的是一個人能否跨越出身的障礙獲得幸福的故事。大起大落的過程是人類社會的一個永恒,因為社會貧富差距的拉大、分層,這可能永遠是不會更改的一個事情。例如《北京折疊》,很多人看完后覺得有新意,其實我知道,它所描述的社會分層一點兒也不新,描述人從低層空間到上層空間本來就是灰姑娘故事模型的改版。但它帶給我的問題是,在現(xiàn)實生活中,真的可能有一個灰姑娘進到宮廷受到王子的青睞嗎?如果有的話,是什么樣的路徑?

        《西游記》講的是通過路途和歷險,獲得人生的提升、成長。你要想達到一個更成熟的修行之旅,要想成為一個修成的人,在某些時候你就要主動放棄一些自由享樂、接受約束。《麥田里的守望者》也是這樣的模型。所以,一個同樣的模型,一個從被約束和誤解的環(huán)境中出走的模型,孫悟空的選擇和霍爾頓的選擇就是完全不一樣的,得出的一些感受也是完全不一樣的。

        故事就是去探索所有可能性中不同的可能性。不論是《農(nóng)夫與蛇》還是《東郭先生和狼》,都是關(guān)于善有惡報的。只看這樣的故事,或許會覺得他們教導我們不要幫助陌生人,而仔細思考這些故事模型,能幫助我們探索人生中的各種各樣的可能性。一定要成功?失敗就一定是不好的嗎?善有善報,還是惡有善報?這是沒有確定答案的。

        人世間沒有一成不變的道理,有各種不同的情形。故事讓我們面對一個又一個真實的情形。人工智能是工具性思維,而人類是故事性思維。所以在我看來,故事能夠幫助我們整個提升人生智慧,能夠讓我們思考那些沒有唯一正確答案的問題。

        故事思維的獨特之處

        故事思維能夠讓一個人的思維變得更加復雜,更加豐富。所以我自己寫故事時,也會寫一點兒相對來講有一定模棱兩可性的東西,可能會有爭議,但爭議才是故事的來源。

        故事思維可以讓我們理解不同的人,理解每一個人都有合理性,理解事情的復雜性,理解一件事情有多種看待方式,讓我們有能力做出決策,有能力思考不同選項的未來。它就是能讓我們有這種前瞻的能力,最后讓我們懂得整合人生,能夠從時間層面賦予這些事情以意義。所以,故事思維本身是對人的整個思維的一個很大提升,無論是閱讀故事還是寫故事,尤其是寫作,其實在我看來,它是一個好處多多的東西。就像菲茨·杰拉德在《了不起的蓋茨比》里說的,“能夠同時接受容納兩組相沖突思維的人,他是了不起的人物”。

        (本文系作者在2017創(chuàng)意寫作國際論壇中的講座內(nèi)容整理,經(jīng)作者審閱修訂)

        (作者系作家,第74屆“雨果獎”最佳中短篇小說獎獲得者)

        責任編輯:孫建輝

        sunjh@zgjszz.cnendprint

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