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        《羅曼蒂克消亡史》:拼貼敘事下的“消亡”

        2017-11-10 21:22:16石多
        北方文學(xué) 2017年30期
        關(guān)鍵詞:敘事

        石多

        摘要:《羅曼蒂克消亡史》是程耳執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇的一部電影,于2016年底上映。主要講述的是1937年大動(dòng)蕩前夕,圍繞著以上海灘著名的幫派大哥陸先生,及其身邊人卷入一場(chǎng)大型的陰謀當(dāng)中的故事,講述了不同人物的不同命運(yùn)。本文主要從電影的表現(xiàn)手法出發(fā),探討在這種敘事手法的表現(xiàn)下,如何體現(xiàn)出“消亡”這個(gè)主題進(jìn)行簡(jiǎn)析。

        關(guān)鍵詞:消亡;拼貼;敘事

        《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生時(shí)間是20世紀(jì)30年代,地點(diǎn)是在上海,背景是日本準(zhǔn)備對(duì)中國(guó)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。在這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代,上海幫派的陸先生作為上海本地的風(fēng)云人物,以一場(chǎng)暗殺開(kāi)始,通過(guò)與間諜的斗爭(zhēng),揭開(kāi)了整個(gè)電影中各色人物在其中展現(xiàn)的不同的命運(yùn)。

        故事的背景放在舊上海,似乎讓觀眾自然就感受到了一種文藝的氛圍,歌廳舞廳的繁華,小洋樓下的生活精致等,富有浪漫的生活。但其實(shí)故事的背景則是黑幫、殺戮、國(guó)仇家恨,將這些內(nèi)容在表面的浪漫之下,慢慢的撥開(kāi),最終剩下人的困境和命運(yùn)的無(wú)常。羅曼蒂克的消亡就是這么建構(gòu)而來(lái)的。影片開(kāi)始于在淞滬會(huì)戰(zhàn)前夕,接著故事突然拉回三年前,接著又轉(zhuǎn)回當(dāng)下。以陸先生為主體,將多人物的故事在劇情中插入,并引出了各人物的故事:交際花小六、電影明星吳小姐、殺手車夫、姨太太小五等??此迫宋锉姸嚓P(guān)系復(fù)雜,但也正是通過(guò)這些各色各樣的人物以及他們背后的故事情節(jié),給觀眾帶來(lái)了一種對(duì)應(yīng)時(shí)代的刻畫感。

        一、拼貼式的碎片劇情

        這部電影使很多人第一遍觀影后,產(chǎn)生霧里看花的感覺(jué)。對(duì)于電影名字的疑惑,以及電影具體講述的內(nèi)容都似乎沒(méi)有完全消化。的確,這部電影是由程耳指導(dǎo)的,程耳電影的風(fēng)格主要是以拼貼式的敘事方式來(lái)進(jìn)行。他的作品并不算高產(chǎn),加上《羅曼蒂克消亡史》,他至今僅有三部作品面世。從2006年的《邊境風(fēng)云》開(kāi)始,程耳就開(kāi)始表現(xiàn)出了他獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格。他深受昆汀·塔倫蒂諾的影響,作品最大的特點(diǎn)便是這種敘事的破碎化和拼貼。這種非線性的敘事,在一個(gè)大時(shí)代之下的各種人物之間不同的命運(yùn)的發(fā)展,在程耳的手中,被碎片化的分為了很多部分,最終再有規(guī)律的拼貼起來(lái)。

        線性的敘事模式是觀眾們?nèi)菀桌斫夂徒邮艿囊环N電影表述形式,那么另外的這種拼接的敘事方式,往往讓觀眾有著一種懸念感,在觀影過(guò)程中可以在從頭至尾看似凌亂的劇情中感受劇情并思考,在最后得以感受到“完成”的快感。這部電影正是如此,它不是以時(shí)間順序敘事,也不是簡(jiǎn)單的倒敘或者是插敘,是把時(shí)間和劇情完全打亂。這種表現(xiàn)方法,就類似將一副拼圖打散,并只取出幾個(gè),并通過(guò)特定的方式擺放,讓你窺探到整塊拼圖。在空間表現(xiàn)上,不同人物之間,不同時(shí)間之間反復(fù)進(jìn)行切換,你可以理解到,其實(shí)電影的用意是告訴我們,這部電影不是在告訴我們這是某個(gè)人的故事,而是這是一群人的故事,這群人所代表的那個(gè)時(shí)代的故事。

        電影中我認(rèn)為重點(diǎn)描述的三個(gè)敘事線是陸先生、小六和渡部。這三個(gè)人物各自存在對(duì)方的敘事當(dāng)中但都擁有自己的敘事視角。陸先生和渡部之間的關(guān)聯(lián)包含了家庭和國(guó)家,信任和欺騙,渡部和小六是充滿了情欲,愛(ài)情和倫理的糾葛,陸先生和小六,則是一種存在于生活中的羅曼蒂克生活方式。這幾個(gè)故事之間,雖然各自有敘事視角但是互相關(guān)聯(lián)承載了這部電影的主要敘述方向和矛盾沖突。故事都是從浪漫開(kāi)始,但是最終都在浪漫中消亡。

        故事不僅在敘事線上有拼貼碎片的敘事,在影像表達(dá)上也有著這種拼貼的觀感。間諜淺野忠信對(duì)交際花小六進(jìn)行囚禁的劇情,有《色戒》的影像觀感,幫派老大陸先生的風(fēng)格,也似乎是有著《教父》電影的風(fēng)格。

        二、“消亡”的時(shí)代

        從這部電影的名稱來(lái)看,《羅曼蒂克消亡史》,可以分為羅曼蒂克可和消亡來(lái)看。羅曼蒂克,可以擁有多層的含義,既有著男女之間的浪漫,也有著民族和時(shí)代中存在的一種質(zhì)感和高貴的情感,這種情感是屬于那個(gè)時(shí)代的羅曼蒂克。

        陸先生是心狠手辣的幫派老大,也是一個(gè)擁有民主正義感的人物。他是電影中用最多筆墨去刻畫的人物,一個(gè)典型的上海舊貴族形象。作為黑社會(huì)幫派老大,表面上處變不驚溫柔得體,其實(shí)擁有一顆殺戮之心且十分果斷。從影片的開(kāi)始,與工人代表的談判,不動(dòng)聲色地展示了對(duì)方太太的殘肢之后將對(duì)方活埋。這是一個(gè)典型的黑社會(huì)老大的模樣,殘忍暴力。哪怕是殺人,也不能在茶樓里殺,因?yàn)椴铇鞘且环N干凈的體面的象征。在之后的影片表述中,日本給他設(shè)下的鴻門宴上,周圍盡是危險(xiǎn),他仍然表現(xiàn)的禮數(shù)周到,十分的端莊。一種貴族式的浪漫感在他身上體現(xiàn)的很顯著,這與我們腦海中舊上海時(shí)期的貴族人物不謀而合。就算是陸先生家中的傭人,被日本人子彈擊中之后,仍然要走的端莊,放下家中的鑰匙在桌上,慢慢的坐上凳子,走的體面。這種外在的羅曼蒂克生活描述的是很充分的。陸先生的另一種羅曼蒂克則是對(duì)民族的堅(jiān)守。哪怕日本人將他全家滅門,仍然要堅(jiān)守著屬于自己的大義。他的“消亡”是從滅門開(kāi)始的,滅門之后,他羅曼蒂克式的生活開(kāi)始不復(fù)存在,到最后這一切結(jié)束之時(shí),陸先生只身一人前往香港,一個(gè)人在海關(guān)接受檢查。他的時(shí)代結(jié)束了,他的羅曼蒂克也消亡了。

        影星吳小姐,為了保全懦弱的丈夫而離婚,她想要的愛(ài)情和忠貞在權(quán)勢(shì)面前顯得無(wú)能為力。隨著陸先生逃到了重慶,對(duì)于過(guò)去吳小姐似乎更加的在意。重慶的菜不合胃口更懷念上海的菜色,她的電影明星夢(mèng),這些一切,似乎都只能夠存在回憶里。吳小姐的消亡,就是那些存在在他記憶里的愛(ài)情,上海生活的過(guò)往和曾經(jīng)的夢(mèng)想。

        交際花小六,是一個(gè)不安現(xiàn)狀的想要熱烈追求愛(ài)情的女子。雖然是黑幫大哥的姨太太,但是她仍然不安分,美麗的容貌是她最有力的工具??梢酝ㄟ^(guò)容貌依附在大哥的權(quán)力之下。同時(shí)她又有渴望轟轟烈烈的愛(ài)情的心,也會(huì)跟別的男人逢場(chǎng)作戲,所以容易被人誘惑也容易使人產(chǎn)生幻想。但六不是一個(gè)沒(méi)有內(nèi)心的角色,她有一個(gè)熱愛(ài)演戲的內(nèi)心,在演戲時(shí),這個(gè)女人顯得更加真實(shí)。她不同于別的姨太太,她風(fēng)情萬(wàn)種,有偏愛(ài),不是上層貴族普遍的溫婉和從容。可惜她渴望的真實(shí)的愛(ài)情在那個(gè)年代太奢侈,所以陸先生在電影里說(shuō):“別人都是裝裝新潮,裝裝時(shí)髦,就你是真花癡?!毙×南鏊坪蹩雌饋?lái)更慘烈,被渡部送離上海時(shí),她仍然還是一個(gè)擁有真實(shí)情感的美麗女子,直到在車上被渡部扯掉耳環(huán)后,被強(qiáng)行囚禁成為性奴,而后的幾幕劇情里,在被渡部囚禁的日子里,從開(kāi)始的恐慌,到絕望,最后似乎是麻木的接受,直到穿上了日本的和服。她已經(jīng)沒(méi)有了情感,只剩下最初的求生本能。直到影片最后她被陸先生找到,對(duì)渡部進(jìn)行的復(fù)仇,但是似乎她眼中沒(méi)有復(fù)仇的快感,只有解脫后的空洞。

        渡部,表面上是黑幫老大陸先生的妹夫,其實(shí)是一個(gè)日本的間諜,人在上海,卻心在日本。這個(gè)人物是一個(gè)矛盾的存在。他與上海女人成婚,生下了孩子,似乎已經(jīng)完全是個(gè)上海人的模樣,但卻對(duì)日本料理情有獨(dú)鐘。在戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的時(shí)候,他出賣了家人,殺死了妻子,卻無(wú)法對(duì)自己的孩子下手。對(duì)小六一直有著小心思,到最后將對(duì)方囚禁。這個(gè)人是一個(gè)矛盾體,他似乎曾經(jīng)享受過(guò)這種上層式羅曼蒂克的生活,卻又遵循著自己間諜的本分。他的內(nèi)心因?yàn)殚L(zhǎng)期的隱藏而具有了一種扭曲的暴虐。

        三、結(jié)語(yǔ)

        這些人物展示著各自的羅曼蒂克的消亡,但是直到影片最后的情節(jié),這部劇最終我認(rèn)為體現(xiàn)了一種時(shí)代羅曼蒂克的消亡。在戰(zhàn)俘營(yíng),渡部堅(jiān)定的認(rèn)為哪怕自己犯下了滔天罪行,背叛了陸先生,侵略了他們的國(guó)土,陸先生仍然不會(huì)殺死他的兒子。因?yàn)檫@是陸先生自己的侄子,他認(rèn)為這是陸先生的底線。但是陸先生最終為了讓渡部同意引渡,殺掉了這個(gè)侄子,這是渡部沒(méi)有想到的。渡部仍然認(rèn)為這種“浪漫”還在陸先生身上存在,其實(shí)這種“浪漫”正因?yàn)樗麄兲羝鸬膽?zhàn)爭(zhēng)而被摧毀了。這一切都是因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),戰(zhàn)爭(zhēng)讓陸先生以及吳小姐,小六等人喪失了這種高層次的體面和文明甚至是倫理道德,因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)面前,一切文明都被摧毀了一遍。這種羅曼蒂克,既有個(gè)人的情愛(ài)關(guān)系,也有人們透露出的這種優(yōu)雅,禮貌和原則的一種生存素養(yǎng)和生活方式,,是一個(gè)秩序的象征,一種文化的內(nèi)涵,是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。存在于曾經(jīng)的時(shí)代的羅曼蒂克,已經(jīng)被戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀。戰(zhàn)爭(zhēng)讓一切變得更殘暴和無(wú)理,陸先生最后的畫面,就是這種羅曼蒂克的結(jié)束,消失的不僅是他們的愛(ài)情,也是那曾經(jīng)存在的優(yōu)雅的時(shí)代。

        參考文獻(xiàn):

        [1]盧毅.亂世眾生相——解構(gòu)電影《羅曼蒂克消亡史》的“消亡”主題[J].電影評(píng)介.2017(04).

        [2]程波.《羅曼蒂克消亡史》:在虛構(gòu)的消亡中進(jìn)行美學(xué)建構(gòu)[J].電影新作,2017(02).

        [3]張玉姝.一個(gè)浪漫時(shí)代的消亡——評(píng)電影《羅曼蒂克消亡史》[J].戲劇之家,2017.03

        [4]程耳,郝建.《羅曼蒂克消亡史》:復(fù)雜敘事、時(shí)代畫卷與類型對(duì)話——程耳訪談[J].電影藝術(shù),2017.02.

        (作者單位:廣西民族大學(xué) 文學(xué)院)

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