石多

摘要：《羅曼蒂克消亡史》是程耳執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇的一部電影，于2016年底上映。主要講述的是1937年大動(dòng)蕩前夕，圍繞著以上海灘著名的幫派大哥陸先生，及其身邊人卷入一場(chǎng)大型的陰謀當(dāng)中的故事，講述了不同人物的不同命運(yùn)。本文主要從電影的表現(xiàn)手法出發(fā)，探討在這種敘事手法的表現(xiàn)下，如何體現(xiàn)出“消亡”這個(gè)主題進(jìn)行簡(jiǎn)析。

關(guān)鍵詞：消亡；拼貼；敘事

《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生時(shí)間是20世紀(jì)30年代，地點(diǎn)是在上海，背景是日本準(zhǔn)備對(duì)中國(guó)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。在這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，上海幫派的陸先生作為上海本地的風(fēng)云人物，以一場(chǎng)暗殺開(kāi)始，通過(guò)與間諜的斗爭(zhēng)，揭開(kāi)了整個(gè)電影中各色人物在其中展現(xiàn)的不同的命運(yùn)。

故事的背景放在舊上海，似乎讓觀眾自然就感受到了一種文藝的氛圍，歌廳舞廳的繁華，小洋樓下的生活精致等，富有浪漫的生活。但其實(shí)故事的背景則是黑幫、殺戮、國(guó)仇家恨，將這些內(nèi)容在表面的浪漫之下，慢慢的撥開(kāi)，最終剩下人的困境和命運(yùn)的無(wú)常。羅曼蒂克的消亡就是這么建構(gòu)而來(lái)的。影片開(kāi)始于在淞滬會(huì)戰(zhàn)前夕，接著故事突然拉回三年前，接著又轉(zhuǎn)回當(dāng)下。以陸先生為主體，將多人物的故事在劇情中插入，并引出了各人物的故事：交際花小六、電影明星吳小姐、殺手車(chē)夫、姨太太小五等?？此迫宋锉姸嚓P(guān)系復(fù)雜，但也正是通過(guò)這些各色各樣的人物以及他們背后的故事情節(jié)，給觀眾帶來(lái)了一種對(duì)應(yīng)時(shí)代的刻畫(huà)感。

一、拼貼式的碎片劇情

這部電影使很多人第一遍觀影后，產(chǎn)生霧里看花的感覺(jué)。對(duì)于電影名字的疑惑，以及電影具體講述的內(nèi)容都似乎沒(méi)有完全消化。的確，這部電影是由程耳指導(dǎo)的，程耳電影的風(fēng)格主要是以拼貼式的敘事方式來(lái)進(jìn)行。他的作品并不算高產(chǎn)，加上《羅曼蒂克消亡史》，他至今僅有三部作品面世。從2006年的《邊境風(fēng)云》開(kāi)始，程耳就開(kāi)始表現(xiàn)出了他獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格。他深受昆汀·塔倫蒂諾的影響，作品最大的特點(diǎn)便是這種敘事的破碎化和拼貼。這種非線性的敘事，在一個(gè)大時(shí)代之下的各種人物之間不同的命運(yùn)的發(fā)展，在程耳的手中，被碎片化的分為了很多部分，最終再有規(guī)律的拼貼起來(lái)。

線性的敘事模式是觀眾們?nèi)菀桌斫夂徒邮艿囊环N電影表述形式，那么另外的這種拼接的敘事方式，往往讓觀眾有著一種懸念感，在觀影過(guò)程中可以在從頭至尾看似凌亂的劇情中感受劇情并思考，在最后得以感受到“完成”的快感。這部電影正是如此，它不是以時(shí)間順序敘事，也不是簡(jiǎn)單的倒敘或者是插敘，是把時(shí)間和劇情完全打亂。這種表現(xiàn)方法，就類(lèi)似將一副拼圖打散，并只取出幾個(gè)，并通過(guò)特定的方式擺放，讓你窺探到整塊拼圖。在空間表現(xiàn)上，不同人物之間，不同時(shí)間之間反復(fù)進(jìn)行切換，你可以理解到，其實(shí)電影的用意是告訴我們，這部電影不是在告訴我們這是某個(gè)人的故事，而是這是一群人的故事，這群人所代表的那個(gè)時(shí)代的故事。

電影中我認(rèn)為重點(diǎn)描述的三個(gè)敘事線是陸先生、小六和渡部。這三個(gè)人物各自存在對(duì)方的敘事當(dāng)中但都擁有自己的敘事視角。陸先生和渡部之間的關(guān)聯(lián)包含了家庭和國(guó)家，信任和欺騙，渡部和小六是充滿了情欲，愛(ài)情和倫理的糾葛，陸先生和小六，則是一種存在于生活中的羅曼蒂克生活方式。這幾個(gè)故事之間，雖然各自有敘事視角但是互相關(guān)聯(lián)承載了這部電影的主要敘述方向和矛盾沖突。故事都是從浪漫開(kāi)始，但是最終都在浪漫中消亡。

故事不僅在敘事線上有拼貼碎片的敘事，在影像表達(dá)上也有著這種拼貼的觀感。間諜淺野忠信對(duì)交際花小六進(jìn)行囚禁的劇情，有《色戒》的影像觀感，幫派老大陸先生的風(fēng)格，也似乎是有著《教父》電影的風(fēng)格。

二、“消亡”的時(shí)代

從這部電影的名稱(chēng)來(lái)看，《羅曼蒂克消亡史》，可以分為羅曼蒂克可和消亡來(lái)看。羅曼蒂克，可以擁有多層的含義，既有著男女之間的浪漫，也有著民族和時(shí)代中存在的一種質(zhì)感和高貴的情感，這種情感是屬于那個(gè)時(shí)代的羅曼蒂克。

陸先生是心狠手辣的幫派老大，也是一個(gè)擁有民主正義感的人物。他是電影中用最多筆墨去刻畫(huà)的人物，一個(gè)典型的上海舊貴族形象。作為黑社會(huì)幫派老大，表面上處變不驚溫柔得體，其實(shí)擁有一顆殺戮之心且十分果斷。從影片的開(kāi)始，與工人代表的談判，不動(dòng)聲色地展示了對(duì)方太太的殘肢之后將對(duì)方活埋。這是一個(gè)典型的黑社會(huì)老大的模樣，殘忍暴力。哪怕是殺人，也不能在茶樓里殺，因?yàn)椴铇鞘且环N干凈的體面的象征。在之后的影片表述中，日本給他設(shè)下的鴻門(mén)宴上，周?chē)M是危險(xiǎn)，他仍然表現(xiàn)的禮數(shù)周到，十分的端莊。一種貴族式的浪漫感在他身上體現(xiàn)的很顯著，這與我們腦海中舊上海時(shí)期的貴族人物不謀而合。就算是陸先生家中的傭人，被日本人子彈擊中之后，仍然要走的端莊，放下家中的鑰匙在桌上，慢慢的坐上凳子，走的體面。這種外在的羅曼蒂克生活描述的是很充分的。陸先生的另一種羅曼蒂克則是對(duì)民族的堅(jiān)守。哪怕日本人將他全家滅門(mén)，仍然要堅(jiān)守著屬于自己的大義。他的“消亡”是從滅門(mén)開(kāi)始的，滅門(mén)之后，他羅曼蒂克式的生活開(kāi)始不復(fù)存在，到最后這一切結(jié)束之時(shí)，陸先生只身一人前往香港，一個(gè)人在海關(guān)接受檢查。他的時(shí)代結(jié)束了，他的羅曼蒂克也消亡了。

影星吳小姐，為了保全懦弱的丈夫而離婚，她想要的愛(ài)情和忠貞在權(quán)勢(shì)面前顯得無(wú)能為力。隨著陸先生逃到了重慶，對(duì)于過(guò)去吳小姐似乎更加的在意。重慶的菜不合胃口更懷念上海的菜色，她的電影明星夢(mèng)，這些一切，似乎都只能夠存在回憶里。吳小姐的消亡，就是那些存在在他記憶里的愛(ài)情，上海生活的過(guò)往和曾經(jīng)的夢(mèng)想。

交際花小六，是一個(gè)不安現(xiàn)狀的想要熱烈追求愛(ài)情的女子。雖然是黑幫大哥的姨太太，但是她仍然不安分，美麗的容貌是她最有力的工具?？梢酝ㄟ^(guò)容貌依附在大哥的權(quán)力之下。同時(shí)她又有渴望轟轟烈烈的愛(ài)情的心，也會(huì)跟別的男人逢場(chǎng)作戲，所以容易被人誘惑也容易使人產(chǎn)生幻想。但六不是一個(gè)沒(méi)有內(nèi)心的角色，她有一個(gè)熱愛(ài)演戲的內(nèi)心，在演戲時(shí)，這個(gè)女人顯得更加真實(shí)。她不同于別的姨太太，她風(fēng)情萬(wàn)種，有偏愛(ài)，不是上層貴族普遍的溫婉和從容?？上释恼鎸?shí)的愛(ài)情在那個(gè)年代太奢侈，所以陸先生在電影里說(shuō)：“別人都是裝裝新潮，裝裝時(shí)髦，就你是真花癡?！毙×南鏊坪蹩雌饋?lái)更慘烈，被渡部送離上海時(shí)，她仍然還是一個(gè)擁有真實(shí)情感的美麗女子，直到在車(chē)上被渡部扯掉耳環(huán)后，被強(qiáng)行囚禁成為性奴，而后的幾幕劇情里，在被渡部囚禁的日子里，從開(kāi)始的恐慌，到絕望，最后似乎是麻木的接受，直到穿上了日本的和服。她已經(jīng)沒(méi)有了情感，只剩下最初的求生本能。直到影片最后她被陸先生找到，對(duì)渡部進(jìn)行的復(fù)仇，但是似乎她眼中沒(méi)有復(fù)仇的快感，只有解脫后的空洞。

渡部，表面上是黑幫老大陸先生的妹夫，其實(shí)是一個(gè)日本的間諜，人在上海，卻心在日本。這個(gè)人物是一個(gè)矛盾的存在。他與上海女人成婚，生下了孩子，似乎已經(jīng)完全是個(gè)上海人的模樣，但卻對(duì)日本料理情有獨(dú)鐘。在戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的時(shí)候，他出賣(mài)了家人，殺死了妻子，卻無(wú)法對(duì)自己的孩子下手。對(duì)小六一直有著小心思，到最后將對(duì)方囚禁。這個(gè)人是一個(gè)矛盾體，他似乎曾經(jīng)享受過(guò)這種上層式羅曼蒂克的生活，卻又遵循著自己間諜的本分。他的內(nèi)心因?yàn)殚L(zhǎng)期的隱藏而具有了一種扭曲的暴虐。

三、結(jié)語(yǔ)

這些人物展示著各自的羅曼蒂克的消亡，但是直到影片最后的情節(jié)，這部劇最終我認(rèn)為體現(xiàn)了一種時(shí)代羅曼蒂克的消亡。在戰(zhàn)俘營(yíng)，渡部堅(jiān)定的認(rèn)為哪怕自己犯下了滔天罪行，背叛了陸先生，侵略了他們的國(guó)土，陸先生仍然不會(huì)殺死他的兒子。因?yàn)檫@是陸先生自己的侄子，他認(rèn)為這是陸先生的底線。但是陸先生最終為了讓渡部同意引渡，殺掉了這個(gè)侄子，這是渡部沒(méi)有想到的。渡部仍然認(rèn)為這種“浪漫”還在陸先生身上存在，其實(shí)這種“浪漫”正因?yàn)樗麄兲羝鸬膽?zhàn)爭(zhēng)而被摧毀了。這一切都是因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)讓陸先生以及吳小姐，小六等人喪失了這種高層次的體面和文明甚至是倫理道德，因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)面前，一切文明都被摧毀了一遍。這種羅曼蒂克，既有個(gè)人的情愛(ài)關(guān)系，也有人們透露出的這種優(yōu)雅，禮貌和原則的一種生存素養(yǎng)和生活方式，，是一個(gè)秩序的象征，一種文化的內(nèi)涵，是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。存在于曾經(jīng)的時(shí)代的羅曼蒂克，已經(jīng)被戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀。戰(zhàn)爭(zhēng)讓一切變得更殘暴和無(wú)理，陸先生最后的畫(huà)面，就是這種羅曼蒂克的結(jié)束，消失的不僅是他們的愛(ài)情，也是那曾經(jīng)存在的優(yōu)雅的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧毅.亂世眾生相——解構(gòu)電影《羅曼蒂克消亡史》的“消亡”主題[J].電影評(píng)介.2017（04）.

[2]程波.《羅曼蒂克消亡史》：在虛構(gòu)的消亡中進(jìn)行美學(xué)建構(gòu)[J].電影新作，2017（02）.

[3]張玉姝.一個(gè)浪漫時(shí)代的消亡——評(píng)電影《羅曼蒂克消亡史》[J].戲劇之家，2017.03

[4]程耳，郝建.《羅曼蒂克消亡史》：復(fù)雜敘事、時(shí)代畫(huà)卷與類(lèi)型對(duì)話——程耳訪談[J].電影藝術(shù)，2017.02.

（作者單位：廣西民族大學(xué) 文學(xué)院）