王寧　邸小松

摘要：在設(shè)計(jì)界，經(jīng)濟(jì)和文化的全球化讓我們?nèi)找娓杏X到在當(dāng)代社會(huì)發(fā)展中宣傳本土設(shè)計(jì)，發(fā)揚(yáng)“中國設(shè)計(jì)”的重要性，那么對傳統(tǒng)舊元素的挖掘及創(chuàng)新使用也必將會(huì)為其提供重要的解決途徑。而水墨肌理這一從傳統(tǒng)水墨中衍生出的一種設(shè)計(jì)元素正以其創(chuàng)新性以及獨(dú)特的審美特征受到了設(shè)計(jì)師們的喜愛。本文通過對水墨肌理特點(diǎn)及變化的探討與認(rèn)識，從構(gòu)圖、技法和審美上分析了當(dāng)代插畫對其的借鑒與發(fā)展，以期為當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)注入新的活力，使其呈現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)。

關(guān)鍵詞：水墨 元素 插畫 傳統(tǒng) 設(shè)計(jì)

中圖分類號：J 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）09-0056-02

引言

隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人們生活質(zhì)量的不斷提高，插畫設(shè)計(jì)也隨之發(fā)展迅速，如今也早已成為了人們傳遞信息的有效工具之一。當(dāng)然，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與延伸，插畫這種設(shè)計(jì)藝術(shù)的內(nèi)涵發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)換，其不再只存在企業(yè)推廣的產(chǎn)品信息中，更多的是延伸到了文化及精神更深層次的領(lǐng)域中，因此，設(shè)計(jì)師在插畫設(shè)計(jì)中不僅要突破以往單一的形式，還要從多個(gè)角度進(jìn)行分析，挖掘其更深層次的意義。那么如何將傳統(tǒng)文化與插畫設(shè)計(jì)結(jié)合，進(jìn)而為其創(chuàng)造各更深刻的意義是非常值得我們?nèi)ヌ骄康摹?/p>

一、創(chuàng)新的水墨元素

從水墨的外在表現(xiàn)上來看，“水墨”屬于冷色調(diào)系，但一些成功優(yōu)秀的水墨畫卻會(huì)使人感覺到溫暖，而不是冷色調(diào)所體現(xiàn)出的陰冷的基調(diào)。由此來看不難發(fā)現(xiàn)，筆墨的靈活性以及自然而然的筆墨表現(xiàn)，是可以體現(xiàn)出物象不同的表現(xiàn)的。它可以通過最簡單的筆墨手法呈現(xiàn)和表達(dá)出豐富多彩的精神世界。也就是說筆墨的意義與價(jià)值，在某種程度上也可以用來體現(xiàn)作品的性格基調(diào)，充分表達(dá)物象的外在特征的。而水墨所產(chǎn)生的構(gòu)成形式，得益于它獨(dú)特的筆墨所使用的痕跡。設(shè)計(jì)師通過用筆方式的不同，使水和墨相互轉(zhuǎn)換、相互作用而給人們帶來獨(dú)特且新穎的視覺體驗(yàn)。以千變?nèi)f化的表現(xiàn)手法充分體現(xiàn)水墨的靈動(dòng)性特征，以簡潔的形式語言來傳達(dá)其豐富的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，流動(dòng)的墨點(diǎn)與線條的巧妙運(yùn)用，使得畫面更加豐富。

從筆墨的表達(dá)上來看，從筆墨的氣韻中可以表現(xiàn)其豐富的設(shè)計(jì)內(nèi)涵，用毛筆書去線條滲透的黑白效果給人們傳達(dá)一種本土的、簡練的、精神的、超凡脫俗的信息。所以，古往今來，無數(shù)大師都在憑借著各自對水墨的理解與感受，將其融入到設(shè)計(jì)中去，創(chuàng)作出了非常多水墨與設(shè)計(jì)結(jié)合的優(yōu)秀作品。在這個(gè)過程中，設(shè)計(jì)師對于明暗、層次的把握也有了較為明顯的表達(dá)性和指向性，有的墨色濃淡相得益彰，令人神往有的則意境高遠(yuǎn)幽深，使人流連忘返。也使得人們產(chǎn)生了心理上的共鳴，從而獲得獨(dú)特的視覺語言，為傳統(tǒng)水墨注入新鮮活力

二、我國現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

插畫作為繪畫形式中的其中一類，現(xiàn)如今已經(jīng)在設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用，小到商品包裝設(shè)計(jì)，海報(bào)設(shè)計(jì)，宣傳冊的設(shè)計(jì)；大到動(dòng)漫中人物設(shè)計(jì)，影視微電影的設(shè)計(jì)等，都能感受到插畫帶給人獨(dú)有的藝術(shù)感染力，為人們的生活增添了不少的光彩。

由于過去信息傳播媒介的單一，而導(dǎo)致插畫多在一些紙質(zhì)媒介中出現(xiàn)，大多數(shù)情況下其只是文字的附圖，主要用于對文字進(jìn)行更加形象的解釋；但是近些年來隨著時(shí)代的發(fā)展，新媒體的發(fā)展與介入，插畫有了更大的發(fā)展空間，它不再只是文字的附屬品，有時(shí)甚至可以作為表達(dá)人們感情的主體。而且在多元化發(fā)展的今天，插畫的涵蓋范圍也得到了更大的延伸。

對于插畫而言，它的主要傳達(dá)功能是傳達(dá)信息，但是如果缺少審美情趣，缺失文化內(nèi)涵，那么也無法達(dá)到有效傳達(dá)信息的目的。因此，一幅優(yōu)秀的插畫作品，不但能準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)文字信息，它還要有審美情趣和藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)，并且一定是要包含藝術(shù)家的情感和思想在里面的，只有這樣，才會(huì)創(chuàng)造出具有藝術(shù)審美價(jià)值的優(yōu)秀作品。

水墨元素與插畫設(shè)計(jì)的結(jié)合更加體現(xiàn)了插畫這一藝術(shù)設(shè)計(jì)深刻的文化內(nèi)涵——以水墨性的語言探索社會(huì)文化，來表達(dá)人與社會(huì)之間的空間關(guān)系。而對水墨元素的探索，是為了更好地傳承水墨藝術(shù)與現(xiàn)代社會(huì)相融合發(fā)展的契機(jī)，而且水墨介入設(shè)計(jì)，也是中國設(shè)計(jì)文化的有益體現(xiàn)。因此水墨式的設(shè)計(jì)不僅是對插畫設(shè)計(jì)中形式語言的融合性探索，也是對插畫設(shè)計(jì)在思維方式的融合，更是對探索精神文化的理性思考。如臺灣插畫師Jungshan水墨風(fēng)格系列插畫（如圖1），將水墨元素融入到插畫設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了不少經(jīng)典優(yōu)秀的插畫設(shè)計(jì)作品，風(fēng)靡臺灣。

三、水墨元素在現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

水墨元素的表現(xiàn)與利用是現(xiàn)代設(shè)計(jì)屆中最普遍的一種形象表現(xiàn)形式，是設(shè)計(jì)者根據(jù)自己對設(shè)計(jì)物的感受，使用水墨繪畫中不同的工具和技巧來來表現(xiàn)設(shè)計(jì)而創(chuàng)造出的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。而且在當(dāng)代提倡個(gè)性化設(shè)計(jì)的時(shí)代，水墨元素更是被廣泛運(yùn)用在現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)中，那么對水墨元素與插畫設(shè)計(jì)的探究也需要我們進(jìn)行一個(gè)多元化的探索過程。

（一）從構(gòu)圖上看水墨元素在插畫設(shè)計(jì)的表現(xiàn)

1.“留白”的表現(xiàn)：傳統(tǒng)水墨繪畫在構(gòu)圖上一般會(huì)采用留白的處理來表達(dá)畫面的整體感，這也充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國繪畫的構(gòu)圖理念，即黑中有白、白中有黑，相互作用、相互轉(zhuǎn)化，而在對水墨肌理的創(chuàng)作中，雖然在構(gòu)圖上沒有固定的方式，但還是會(huì)像傳統(tǒng)水墨繪畫一樣講究留白的處理，利用好黑白之間的對比，使水墨元素在設(shè)計(jì)中得到很好的利用。在現(xiàn)代插畫的設(shè)計(jì)中，也遵循了中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)中這一構(gòu)圖理念，充分運(yùn)用水墨元素所表達(dá)的不可復(fù)制性及獨(dú)特的美，進(jìn)行大膽的留白處理。不僅在遵循傳統(tǒng)水墨繪畫構(gòu)圖原則，而且充分迎合了當(dāng)代設(shè)計(jì)的新理念，并使用更加新穎別致的構(gòu)圖方式，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)中其他元素，提升畫面整體的現(xiàn)代感，創(chuàng)作出獨(dú)特新穎的插畫設(shè)計(jì)品，吸引現(xiàn)代審美群體的關(guān)注。現(xiàn)代著名網(wǎng)絡(luò)插畫設(shè)計(jì)師張漁運(yùn)用筆墨與現(xiàn)代時(shí)尚插畫相結(jié)合的手法，并劇每筆墨自如的表現(xiàn)在自己的插畫作品中（如圖2），創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，其作品復(fù)古抽象、創(chuàng)意新穎，獨(dú)創(chuàng)出了抽象式的現(xiàn)代插畫作品。其作品一經(jīng)發(fā)表，在中國引起了巨大的反響，在世界插畫領(lǐng)域也刮起了一陣中國風(fēng)。endprint

2.“疏密”的變化：在對水墨元素設(shè)計(jì)的構(gòu)圖上，值得注意的一點(diǎn)就是疏密的變化與體現(xiàn)，一方面要有疏密的變化來體現(xiàn)畫面重點(diǎn)；另一方面，構(gòu)圖有時(shí)不能是四平八穩(wěn)，要設(shè)法營造造型元素，使構(gòu)圖形成秩序乃至圖案，這樣畫面才能產(chǎn)生節(jié)奏感。

這種運(yùn)用疏密對比的排列方式對現(xiàn)代插畫在構(gòu)圖的處理提供了一個(gè)很好的參考，對于一件插畫作品，如果畫面過于繁密或平淡，從視覺和心理上都會(huì)讓人產(chǎn)生壓抑、密集的感覺；但如果畫面的布局過于稀疏或松散，則畫面中心會(huì)支撐不住，失去重心。因而，一幅成功的插畫作品應(yīng)該是疏而不空，密而不厚，以密補(bǔ)疏，畫面豐富且和諧的。比如加拿大的插畫師格倫羅納德，他喜歡先把墨水灑在紙上，任其肆意地流動(dòng)，制造出一片混沌、模糊的效果，進(jìn)而格倫羅納德會(huì)在混沌中尋找靈感，利用自然潑灑四濺的墨跡進(jìn)行創(chuàng)作，令人贊嘆不已（如圖3）。

（二）從技法上看水墨元素在插畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.墨點(diǎn)的運(yùn)用：現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)通過筆墨的肆意揮灑以及墨點(diǎn)與水的交融，來表現(xiàn)墨的千變?nèi)f幻和明暗深淺，進(jìn)而表現(xiàn)“大千世界”。對于水墨元素的采集與設(shè)計(jì)在用墨上講究更加注重墨點(diǎn)與整體畫面的關(guān)系，水和墨的比例也應(yīng)該控制在其固有的黑白色之間。現(xiàn)代法國著名插畫設(shè)計(jì)師Clementine設(shè)計(jì)的“水墨英雄系列”插畫（如圖4），在整體畫面處理上，充分把握了黑白之間的銜接，適當(dāng)?shù)乃膿]灑和留白處理使得畫面更加協(xié)調(diào)。

顯而易見，水墨元素與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)是可以很好地結(jié)合運(yùn)用的，但不是簡單的移花接木，單純地拿來就用。清代著名繪畫家石濤曾提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的口號，也是想要提醒現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們要不斷創(chuàng)新，為設(shè)計(jì)注入新的思想，創(chuàng)作出追隨時(shí)代步伐的優(yōu)秀作品。因此，現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)在借鑒傳統(tǒng)水墨元素的時(shí)候，在具體內(nèi)容上也應(yīng)該從現(xiàn)代社會(huì)文化中去汲取靈感，創(chuàng)造具有現(xiàn)代意義的作品；在技法的表現(xiàn)上要從其他繪畫作品中發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)長避短；只有這樣，才能創(chuàng)作出具有本民族特色且新穎獨(dú)特的中國現(xiàn)代水墨式插畫。

2.墨色的把握：水墨元素利用水與墨的融合所產(chǎn)生的明暗變化來營造畫面氛圍，通過水墨的干濕濃淡來表現(xiàn)物體形象，在現(xiàn)代插畫中，我們可以發(fā)現(xiàn)借助水墨元素設(shè)計(jì)的成功的插畫作品中并沒有太過于豐富的顏色，而設(shè)計(jì)者是在所描繪的物體形象結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵位置略施彩色，以突出其內(nèi)在的特點(diǎn)；有時(shí)在具體創(chuàng)作中，會(huì)根據(jù)實(shí)際情況，忽略物體固有色，施以假定色來襯托整體畫面，以此來營造插畫整體的水墨意境。同時(shí)，由于傳統(tǒng)繪畫顏料也是與水融合來創(chuàng)作的，所以插畫設(shè)計(jì)中也需要和水墨一樣把握水和顏料之間的關(guān)系，使其在色彩上產(chǎn)生明暗、虛實(shí)的變化，以輔助物體的前后、遠(yuǎn)近等層次關(guān)系，這也是在用色上現(xiàn)代插畫借鑒水墨元素創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。中國現(xiàn)代插畫目前處于發(fā)展階段，可以繼承和發(fā)揚(yáng)中國水墨的形式美特點(diǎn)，創(chuàng)作出具有濃厚東方民族特色的中國現(xiàn)代插畫。世界著名的插畫設(shè)計(jì)師MatsGustafso，在吸收中國傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上，在顏色上進(jìn)行了大膽的暈染設(shè)計(jì)，增添了大色塊的比例和粗線條，使得作品在整體畫面上更加豐滿與立體。

（三）從審美上看水墨元素在插畫設(shè)計(jì)中的表達(dá)：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，繪畫形式與語言也在不斷變化，而中國現(xiàn)代插畫在傳承與包容中也另辟蹊徑，不僅在內(nèi)涵意境的表達(dá)上有了豐富的補(bǔ)充，同時(shí)在畫面表現(xiàn)形態(tài)上也體現(xiàn)了更加包容和延展的一面。由此水墨元素與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)開始結(jié)合，現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)借鑒水墨元素后所獨(dú)創(chuàng)的水墨式插畫，不僅具備了黑白互補(bǔ)，水墨交融，構(gòu)圖凝練等特點(diǎn)，而且也蘊(yùn)含了古典韻味的寫意之美以及感性與理性結(jié)合的曲象之美，在營造意境氛圍方面也彰顯了其獨(dú)特的審美特點(diǎn)。

現(xiàn)代插畫借鑒水墨元素的氣韻，充分表現(xiàn)其生動(dòng)飄灑的形態(tài)，插畫設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)以墨色為主要視覺語言，墨色通過干濕、明暗等變化來體現(xiàn)物體的質(zhì)感與形象，水墨交融恰到好處地表現(xiàn)畫面的層次感與韻律，給人們營造出獨(dú)特且生動(dòng)的畫面意境，而其所體現(xiàn)出的氣韻之美，這也正是水墨與插畫結(jié)合相得益彰之處。

如臺灣女插畫師張榕珊設(shè)計(jì)的插畫（如圖5），在表現(xiàn)整體畫面時(shí)，采用了有秩序的水墨元素進(jìn)行表達(dá)，有的形象甚至直接用揮灑的墨點(diǎn)來表現(xiàn)，畫面中點(diǎn)與線的完美結(jié)合，渾然一體。而墨色的干、濕、濃、淡為整體畫面塑造出了層次感，通過夸張獨(dú)特的水墨技法，根據(jù)設(shè)計(jì)師的主觀內(nèi)心世界進(jìn)行變化與調(diào)整，給物象更加集中和概括的藝術(shù)處理。插畫設(shè)計(jì)師雖然只用了墨色，卻讓人感覺到繪畫中人物形象光澤，服飾周圍滴下的墨點(diǎn)明快的表現(xiàn)出服飾的飄逸與幻化，而且周圍墨汁潑濺的痕跡，雖然對于表現(xiàn)人物形象并沒有實(shí)質(zhì)性的意義，但是由此營造的環(huán)境，鮮明的畫風(fēng)，是其他材料所不能及的。

結(jié)語

插畫設(shè)計(jì)中融入水墨元素是對中國傳統(tǒng)文化的繼承與體現(xiàn)，水墨是中國特有的一種藝術(shù)形態(tài)，是中華民族特殊情懷下的產(chǎn)物，水墨是極具東方魅力的元素，它的發(fā)生與發(fā)展，既是當(dāng)代水墨藝術(shù)家在特定歷史境遇下“覺悟”的結(jié)果，也是歷史發(fā)展的必然。經(jīng)歷過中華五千多年文化的沉淀，使水墨這一藝術(shù)形態(tài)擁有了其獨(dú)特的意蘊(yùn)，也蘊(yùn)含著中國博大精深的文化傳統(tǒng)，無疑是最能代表中國的一個(gè)符號。而今日的水墨元素也為現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域打開了新的大門，現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)借助與傳統(tǒng)的水墨元素來展現(xiàn)當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)，不僅在造型和技法上賦予了插畫設(shè)計(jì)以別致新穎的形式，而且在探究插畫設(shè)計(jì)深度及廣度層面上，也為其創(chuàng)造出了極為廣闊的思維模式，從而將插畫設(shè)計(jì)的道路推向了更為廣闊的發(fā)展平臺，也為當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)注入了新鮮的活力。當(dāng)然，在感悟中國當(dāng)代水墨巨大魅力的同時(shí)，也使我們從自身的層面上深刻領(lǐng)略其豐富的思想內(nèi)涵，將其與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)結(jié)合并為我們所用，創(chuàng)造出屬于中華民族自成一派的優(yōu)秀設(shè)計(jì)。endprint