陳璐

摘要：《富春山居圖》是元代畫(huà)家黃公望的代表作，該畫(huà)描繪了浙江富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石秀潤(rùn)，煙籠云山，樹(shù)木蒼蒼，沙丘村舍，布局疏密有致，變化多端，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺秀麗的江南景色表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。從這幅畫(huà)中我們可以看出他的山水畫(huà)深受趙孟頻的影響，在師法上以董源、巨然為主，博取眾家之長(zhǎng)。本文將以《富春山居圖》為例，通過(guò)對(duì)該圖的構(gòu)圖，用筆、用墨及風(fēng)格的分析，并結(jié)合自身的學(xué)習(xí)體會(huì)來(lái)看黃公望山水畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：黃公望；創(chuàng)新；筆墨技法；影響

一、《富春山居圖》的特征

《富春山居圖》描繪的初秋之時(shí)富春江兩岸的秀麗景色。畫(huà)中所畫(huà)的叢林、村舍、漁船、峰巒均展現(xiàn)了優(yōu)美的南方風(fēng)光。整個(gè)畫(huà)面景物排列富有節(jié)奏感，松緊相連，環(huán)環(huán)相扣，或崇山復(fù)嶺，或平沙淺灘、疏松清遠(yuǎn)、變化多端。作者在為山川傳神時(shí)，并未脫離山川的行質(zhì)，黃公望對(duì)那里的地貌特征觀察入微，客觀地表現(xiàn)了富春江以土質(zhì)山為主、以松杉為植被的特征。畫(huà)中的平坡、亭臺(tái)、村舍、舟橋、漁家星星點(diǎn)點(diǎn)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，野趣盎然，都籠罩在初秋氣清意寒的氛圍里。明朝大畫(huà)家董其昌對(duì)此畫(huà)贊賞有加：“子久畫(huà)冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。”

二、黃公望的生平

黃公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人，晚號(hào)井西道人，江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，幼年父母雙亡，幼時(shí)承嗣黃家，因改姓黃，名公望，字子久。他雅好書(shū)畫(huà)、音律和散曲，尤以山水貫穿一絕。其山水畫(huà)宗法董源、巨然，由此生發(fā)，自創(chuàng)一格；創(chuàng)淺絳山水，畫(huà)風(fēng)雄秀、簡(jiǎn)逸、明快，對(duì)明清山水畫(huà)影響甚大，為“元四家”之首。

三、繼承與創(chuàng)新

黃公望被公認(rèn)為“元四家”之首，他的山水畫(huà)深受趙孟煩的影響，在師法上以董源、巨然為主，博取眾家之長(zhǎng)。黃公望的山水可以分為早期和晚期兩種畫(huà)風(fēng)。他的早期山水畫(huà)師法董源巨然。到了晚期則變法董源巨然的畫(huà)風(fēng)，獨(dú)創(chuàng)一格，形成元朝山水畫(huà)特有的面貌。他的畫(huà)既區(qū)別于王蒙的繁密，又不同于倪瓚的簡(jiǎn)單，而是介于二者之間。黃公望的山水作品有水墨和淺降兩種形式，這兩種都受到趙孟頫的影響。他能把單一的水墨和淺降變化成一個(gè)豐富多彩的世界。黃公望的山水畫(huà)構(gòu)圖很多都取法于荊、關(guān)、董、巨，畫(huà)中的層巒疊嶂，雜木長(zhǎng)松頗具宋朝的宏大氣度。在做法上他直接繼承了趙孟頫的生紙談墨，創(chuàng)造了間筆干擦畫(huà)法這一理論，他用這一理論簡(jiǎn)化了董源的畫(huà)法，使畫(huà)面筆法簡(jiǎn)淡，幽靜自然，這種畫(huà)法在《富春山居圖》中有明顯的表現(xiàn)。

1.筆墨上

黃公望在《富春山居圖》中的用筆主要采用長(zhǎng)短不一、干濕并用、中側(cè)峰兼施的線條皴擦來(lái)表現(xiàn)山石的形態(tài)，同時(shí)運(yùn)用大量的空白來(lái)表現(xiàn)山巒的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使虛實(shí)對(duì)比相得益彰。畫(huà)中的山和水全是用干枯的線條畫(huà)出來(lái)的，山巒和樹(shù)木的顏色變化自然，山坡問(wèn)的樹(shù)木用濃淡朦朧的橫點(diǎn)來(lái)代表，在這一點(diǎn)上，黃公望吸取了米芾畫(huà)派的畫(huà)法。黃公望所畫(huà)樹(shù)木千姿百態(tài)，他用一兩筆勾出樹(shù)干，對(duì)樹(shù)葉采取橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、或斜點(diǎn)的畫(huà)法，把不同樹(shù)木的空間對(duì)比畫(huà)得極為充分，很符合人的視覺(jué)習(xí)慣，僅寥寥數(shù)筆，就表現(xiàn)出了千巖萬(wàn)壑，以少勝多。在畫(huà)山巒時(shí)對(duì)尖峰與禿峰變化的繪畫(huà)則采用了干筆與濕筆交錯(cuò)并用的畫(huà)法，急處飛白顯露，緩處穩(wěn)健沉著。黃公望用皴法靈活而生動(dòng)地表現(xiàn)了江南山巒平淡秀美的特點(diǎn)。黃公望雖師法董源、巨然，卻在董巨的畫(huà)法上有所創(chuàng)新，舍去了一些細(xì)碎繁瑣的東西，巒峰加重累石，橫其平坡，減弱了董源的披麻皴法，更有利于山巒的變化。在《富春山居圖》中，黃公望用筆有董源的圓潤(rùn)、巨然落筆的渾然天成、二米的米點(diǎn)皴。清代鄒之麟推崇備至地說(shuō)：“知者論子久畫(huà)，書(shū)中之右軍也，圣矣；至若《富春山居圖》，筆端變化鼓舞，右軍之《蘭亭》也，圣而神矣?！?/p>

2.構(gòu)圖上

《富春山居圖》全卷展示了富春江兩岸的山川風(fēng)物。在構(gòu)圖上以江河為中心橫向展開(kāi)，以散點(diǎn)透視表現(xiàn)山川丘壑的橫向空間關(guān)系，在有限的畫(huà)面上“豎畫(huà)三寸，當(dāng)千仞之高；墨橫數(shù)尺，體百里之迥?！笔剐蕾p者面對(duì)畫(huà)面，目隨景移，景隨人遷。這種橫向的展開(kāi)式構(gòu)圖，使畫(huà)面顯得平穩(wěn)，能表現(xiàn)黃公望平淡天真之意。畫(huà)中連綿的山峰富有急劇的變化，開(kāi)始的山坡是平緩的，往后的山巒又突然陡峭，給人一種煥然一新的視覺(jué)感，顯得整幅畫(huà)氣勢(shì)十足。在這組山巒中，山峰由近及遠(yuǎn)層層推開(kāi)，畫(huà)中山的顏色用墨較淡，而山上的樹(shù)木，則用較濃的墨色，遠(yuǎn)觀這些樹(shù)木雖有些斷斷續(xù)續(xù)，但卻很有層次地連在一起，特別是近景中的幾株松樹(shù)畫(huà)得蒼勁有力，用墨較濃。對(duì)松后的遠(yuǎn)山形成襯托，顯出遠(yuǎn)山的若有若無(wú)，把觀者的思緒引向遠(yuǎn)方，產(chǎn)生遐想，從而體會(huì)到畫(huà)外的情境，給人一種既處于畫(huà)中又處于畫(huà)外之感。

四、小結(jié)

黃公望的山水畫(huà)在藝術(shù)上追求神韻，不同于前人刻板的畫(huà)風(fēng)，而轉(zhuǎn)向天真簡(jiǎn)淡的畫(huà)風(fēng)，更好地表現(xiàn)了元代文人清高隱逸的思想感情，其畫(huà)作成就使他成為繼趙孟頫、高克恭之后元代畫(huà)壇的領(lǐng)袖，對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。endprint