馮宇晨

專門跑到科華路去看了《二十二》。望高上座率推動(dòng)排片讓更多人走進(jìn)這部影片。作為大銀幕上放映的紀(jì)錄片，這部影片打破了一些常規(guī)，在平淡的敘述和平凡的取景下涌動(dòng)著一股暗流，“電影可以設(shè)計(jì)、可以構(gòu)思，但生活永遠(yuǎn)是無(wú)法想象的。”

鏡頭拍攝和剪輯真的很精湛，有細(xì)雨里由遠(yuǎn)及近漸漸模糊的瓦房屋檐，有干凈的天空，展翅的飛鳥和搖曳的大樹(shù)以及光的交錯(cuò)融合，有貪婪享用美食的傻貓貓和望著貓貓就覺(jué)得人生美滿的老奶奶傻傻的笑，有遠(yuǎn)方天地一線下的笑聲交談聲而不見(jiàn)其人……自然與人事交織分離，當(dāng)年的樹(shù)尤在，當(dāng)年的人已逝，一天一起一年草又綠滿山原。內(nèi)容本身非常值得探討，影片到底要表達(dá)什么？究竟又有什么現(xiàn)實(shí)意義？向往和平肯定是大主題， 希望各民族之間少些歧視與斗爭(zhēng)，多些平等和理解，人與人之間也是，憑什么中日混血就要受排擠。希望喚起人們對(duì)“慰安婦”的尊重和關(guān)心，讓人們明白這些經(jīng)歷不是恥辱，我們的歷史也不是恥辱，走不出歷史的其實(shí)是我們自己，可能發(fā)生了的事情要正視，不能忘也要看得開(kāi)吧。

相比那段歷史的“暗”“苦”，她們窮盡余生在尋找“明”、“甜”。相比宏大的“歷史”，有一種更宏大的主題：活著。我在想花那么多年那么多人力物力想要打贏這場(chǎng)與日本政府的官司不從政治角度出發(fā)究竟有沒(méi)有意義？引起全社會(huì)對(duì)“慰安婦”和“慰安婦問(wèn)題”的關(guān)注一定是好事嗎？ 即使最后日本政府道歉又能怎樣呢，大概也不會(huì)是發(fā)自內(nèi)心的歉意吧，我們自己心里沒(méi)有愧疚沒(méi)有壓抑也許就足夠了。對(duì)老奶奶的采訪不管怎樣回避都難免會(huì)讓她們把多年才愈合的傷口又親手揭開(kāi)，這是怎樣的痛，怎樣大的懼怕，怎樣難以言盡的苦。 然后被媒體曝光，繼而承受人們的流言蜚語(yǔ)，社會(huì)的聚焦關(guān)注，像胸口大石也像曾經(jīng)的那段回憶，被壓得喘不過(guò)氣來(lái)。導(dǎo)演郭柯很氣憤，他認(rèn)為那些人要么把老人當(dāng)成了“歷史證據(jù)”，要么就是站在高處的同情憐憫，自始至終，“我們沒(méi)有真正敞開(kāi)懷抱去接納這些老人”。這背后便是一個(gè)大問(wèn)題：究竟怎樣的幫助才是受害者需要的？究竟志愿服務(wù)應(yīng)該服務(wù)些什么？同時(shí)，孤獨(dú)的老人又那么渴望有人聽(tīng)她講講故事，你知道人們總是不愿意聽(tīng)一個(gè)話都表述不清的人“絮絮叨叨”，孩子們也不會(huì)主動(dòng)和一個(gè)“無(wú)趣遲鈍又腿腳不便”的老人家玩耍。老人們多么希望不孤身一人啊，所有的老人不都這樣嗎，關(guān)心和尊重不是應(yīng)該對(duì)所有老人家和所有渺小的人兒?jiǎn)?？幫助慰安婦的行動(dòng)實(shí)打?qū)嵉慕o了老奶奶們物質(zhì)上的幫助和精神上的關(guān)注，這部影片展現(xiàn)出來(lái)了，我想它也一定希望我們能多多關(guān)心所有的老人，拋開(kāi)那些區(qū)別開(kāi)人與人的所謂國(guó)籍，等級(jí)，種族等等隔閡，站在廣袤大地上，能去愛(ài)所有需要愛(ài)的人。endprint