文字設(shè)計(jì)的技巧

創(chuàng)造形式的工具通常也是創(chuàng)造形式所用的材料，這對(duì)于書(shū)寫(xiě)樣式的確定至關(guān)重要。

書(shū)寫(xiě)的形式總是指向它所使用的工具：書(shū)法指向鋼筆，碑文指向鑿子，鍥文指向尖筆，銅版印刷的文字指向刻刀，而印刷體的字母則指向兩個(gè)用于創(chuàng)造它的工具——鋼筆和沖壓的塹刀。由于印刷體的字母常常是根據(jù)需要從模子里翻鑄出來(lái)的，所以用于文字設(shè)計(jì)的字面在形式上必須經(jīng)久耐用。文字設(shè)計(jì)的字面之美所倚仗的正是這些印刷文字從不改變的外觀；其本質(zhì)存在于印刷體字母的重復(fù)使用和印刷過(guò)程中固有的重復(fù)之中。

鉛字及其輔助材料是在一個(gè)矩形的格式中進(jìn)行組合的，如果想繞開(kāi)它，除非你對(duì)排版的原則置之不理。就像一些不斷重復(fù)的形式一樣，矩形格式是文字設(shè)計(jì)的圖景中至關(guān)重要的一部分。根據(jù)最近的材料，在照相制版技術(shù)中，矩形和對(duì)角線傾斜的處理都是可以做到的。

人們所選用的紙的質(zhì)量和印刷流程對(duì)文字設(shè)計(jì)的效果會(huì)產(chǎn)生很大影響。在柔軟且質(zhì)地粗糙的紙上印刷通常會(huì)使字形散開(kāi)，致使其邊緣模糊漫漶，這些文字會(huì)失去其精確度，而且看上去往往比實(shí)際情況要粗。同樣的字體印在一張非常光滑的銅版紙上會(huì)顯得棱角清晰，而且其精確度也得以保持。15世紀(jì)古版書(shū)的印刷字體是為質(zhì)地堅(jiān)韌的手工紙?jiān)O(shè)計(jì)的。如果這些字體印在光滑的紙面上，其字母就會(huì)變形。

文字設(shè)計(jì)師在準(zhǔn)備其工作時(shí)必須考慮印刷工藝的問(wèn)題。在旋轉(zhuǎn)凸版印刷中，字體是刻在一個(gè)模子里的，然后再鑄成鉛字。字體不能不做任何改變就交付這兩個(gè)程序，而讓字體的面貌在一定程度上變得粗糙一點(diǎn)兒也是不可避免的。在凸版印刷中，字體必須被強(qiáng)有力地印到紙上，與此相反，平版印刷則只需輕輕一壓，油墨就從字面轉(zhuǎn)到了紙面，壓印的效果并不是那么清晰明確。在凹版印刷中，其基礎(chǔ)是一個(gè)蝕刻的屏版，與凸版印刷相比字體的面貌也沒(méi)有那么精確。新的照相制版技術(shù)使獲取一種前所未有的清晰性成為可能，而這是文字設(shè)計(jì)師們?cè)谡麄€(gè)印刷史中一直想努力達(dá)到的。

文字設(shè)計(jì)師必須重視當(dāng)前和未來(lái)的技術(shù)發(fā)展，因?yàn)檫@些進(jìn)步很可能會(huì)帶來(lái)形式上的變革。一件印刷品要想成為其時(shí)代的有效記錄，必須兼具技術(shù)特征和形式特征。

用鉛字來(lái)排版就是要按照一定的技術(shù)規(guī)范，在一個(gè)直角中對(duì)字體素材進(jìn)行結(jié)構(gòu)安排。這種構(gòu)造性的工作——讓各個(gè)組成部分彼此吻合一一在排版的形式中可能會(huì)合理地顯示出來(lái)，對(duì)待材料的真實(shí)企圖可能也會(huì)成為決定形式的一個(gè)因素。

左頁(yè)是一個(gè)護(hù)封，右頁(yè)是排版師為同一個(gè)作品制的版的校樣。

在文字設(shè)計(jì)中，句子可以根據(jù)需要來(lái)編排，彼此不同。上面的例子從比較寬的行距到固定行距，也就是無(wú)行距，表現(xiàn)了其中的程度差別。從形式的角度來(lái)看，從明到暗，從行的模式到一個(gè)平面，是有一個(gè)漸進(jìn)過(guò)程的。當(dāng)行距過(guò)大的時(shí)候并不容易閱讀，因?yàn)檫@種線性模式會(huì)變得很刺眼，當(dāng)然，行距對(duì)于易讀性來(lái)說(shuō)是非常重要的，過(guò)小的行距則會(huì)使行隱沒(méi)在平面中。只有行距的效果和面的效果匹配得恰到好處的排版才是最適合閱讀的。

每個(gè)字體的左右兩側(cè)都應(yīng)該有一個(gè)間隔，這決定了每行排字字母與字母之間空白的大小。在古典字體中，這個(gè)空間很大程度上是由字身右側(cè)的突起部分決定的。但是在無(wú)襯線字體中，必須得特別注意側(cè)面的空間，只有這樣，字母之間才不至于靠得太近。如果字間距太窄，字挨著字，整個(gè)文字區(qū)域看上去就會(huì)顯得過(guò)于灰暗。

左頁(yè)的字母都比較難排，因?yàn)楫?dāng)這些字母（ktyvwfrz）被排在一起的時(shí)候，它們留下的空白空間比較難處理。右頁(yè)這些字母（lignchb）排起來(lái)都不會(huì)有什么麻煩。如果左頁(yè)和右頁(yè)都用字寬和鑄型比較好的字體，灰度就能達(dá)到相同的水平。我們可以從一定的距離之外去看這兩頁(yè)紙的效果如何，如果用字距過(guò)窄的字去排，左頁(yè)就會(huì)顯得太亮，右頁(yè)則會(huì)顯得太暗。

在文字設(shè)計(jì)中，形式是由鑄字技術(shù)決定的。把字母從字模中鑄造出來(lái)，這個(gè)過(guò)程確保了字面保持絕對(duì)不變，而鑄字的數(shù)量幾乎可以是無(wú)限的。不變的字面是文字設(shè)計(jì)的本質(zhì)，即便這些字體偏離了模型也不會(huì)受到損害。字面的改變將使圖版印刷體向手寫(xiě)體靠近，后者彼此間都是不一樣的。然而，手寫(xiě)的原則和印刷的原則是完全不一樣的，前者不用服務(wù)于力求讓彼此類(lèi)似的實(shí)用目的。

文字設(shè)計(jì)師在工作中有林林總總的各種字體型號(hào)可以使用，但是他必須認(rèn)識(shí)到，他的作品不只是由不同的字號(hào)組成的，還有灰度的差異以及色調(diào)的深淺變化。

紙張的肌理和印刷過(guò)程對(duì)印刷品的最終呈現(xiàn)的效果具有顯著的影響。古版書(shū)中所使用的字體之所以這樣設(shè)計(jì)，是因?yàn)橹挥羞@樣才能在手工紙粗糙、潮濕的表面上留下印記；同樣的字體，如果用于膠印或銅版紙上的凸版印刷，就很難辨認(rèn)。在鑄字的歷史中，造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)展都對(duì)字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。

威尼斯印刷品，1594年。

銅版紙上的凸版印刷。

旋轉(zhuǎn)凸版印刷印在新聞紙上。

凹版印刷印在包含木漿的紙上。

凸版印刷過(guò)程，巴黎，1854年。