黃穎　劉娜

【摘 要】文章從筆者工作中遇到的案例和問題入手，抽絲剝繭，分析了有聲書行業(yè)發(fā)展中需要解決的版權瓶頸問題，對有聲書的版權問題從立法原理、操作運用和制度建議等幾個層面進行中外對比，并做了深入探討和建議分析。

【關 鍵 詞】有聲書；版權；鄰接權

【作者單位】黃穎，中國人民大學出版社；劉娜，九洲音像出版公司。

【中圖分類號】G230.7 【文獻標識碼】A

一、與有聲書的初次親密接觸

有聲書，也叫有聲讀物，顧名思義，就是有聲音的書。

有聲書是傳統(tǒng)書的一種衍生形式。《辭?！分袑⑵涠x為：“錄制在磁帶中的出版物 。”它是隨著聲磁技術的發(fā)展而開發(fā)出的一種以磁化物為載體并帶有播放功能的書。《辭?！分械倪@個定義反映了有聲書最初的載體形式。隨著科技的發(fā)展，有聲書的載體從磁帶、CD發(fā)展到MP3、互聯(lián)網(wǎng)和移動網(wǎng)絡形式。1934年，世界上第一部有聲讀物在美國誕生，此后，不少教科書出版商均以唱片形式出版語言教材。例如，20世紀五六十年代暢銷全球的林格風英語唱片。當下，從整體而言，以核心內(nèi)容來源為依據(jù)，我們可以將有聲讀物劃分為傳統(tǒng)有聲讀物與新派有聲讀物。傳統(tǒng)有聲讀物包括相聲、小品和評書等，新派有聲讀物的內(nèi)容由有聲讀物網(wǎng)站篩選、編輯，而非簡單的錄制轉換過程，其內(nèi)容跨度也很大，包括文化、生活、科技、時尚和財經(jīng)等。

有聲書的實質(zhì)是用聲音來表達內(nèi)容的書，是一種個人或多人依據(jù)文稿并借助不同的聲音和錄音格式所錄制的作品。有聲書依靠講者的聲音而存在，講者是聽者和文稿的媒介。所以，有聲書的版權歸屬很容易產(chǎn)生誤解。很多人認為，原著者依舊享有對內(nèi)容的版權，朗讀者享有對朗讀這種表達方式的版權。有聲書制作者在制作之初需要得到原著作權人的授權并向原著作權人支付報酬。

2004年，在筆者出版有聲讀物《狼圖騰》的時候，當時的行業(yè)規(guī)范是電臺和出版社合作制作有聲小說，電臺使用圖書版權是不需要向原作者付費的。以《狼圖騰》有聲讀物為例，北京文藝廣播電臺的“小說連播”節(jié)目邀請著名播講人徐濤播講，制作了有聲小說。出版該有聲書要解決三個環(huán)節(jié)的版權問題：首先，這個節(jié)目是電臺錄播的，也就是電臺是錄音錄像制作者，出版社需要與電臺解決錄音錄像制作者的授權問題；其次，演播者是徐濤老師，他是非常有名的播講家，該音像制品的發(fā)行也需要獲得演播者的授權；最后，出版社要通過編輯獲得原書作者的授權。于是，出版社分別和三方簽了三份協(xié)議。

二、有聲書的基本三層版權問題

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，有聲書已經(jīng)可以脫離載體，以完全信息化的形式便捷地傳輸了。當下，有聲書版權管理的技術手段已經(jīng)很系統(tǒng)化，大的有聲書平臺和渠道商都建立了自己的版權庫和版權監(jiān)管流程。雖然有聲書版權還可能涉及背景音樂、翻譯、改編和信息網(wǎng)絡傳播等環(huán)節(jié)，但是關于有聲書版權的作者、表演者和錄音錄像制作者這三個基本層面沒有變。

有聲書制作者需要獲得原作者的授權并向原作者支付報酬?，F(xiàn)在，很多有聲書平臺通過UGC模式和直播形式運營，一方面大大繁榮了有聲書市場，另一方面也規(guī)避了原書的版權授予問題。有聲書的版權問題雖然可以利用“避風港原則”（指在發(fā)生著作權受侵犯案件時，網(wǎng)絡服務提供商只提供空間服務，并不制作網(wǎng)頁內(nèi)容，如果網(wǎng)絡提供商被告知侵權，它有刪除的義務，否則就被視為侵權）規(guī)避，使有聲書完成了一開始的原始積累，但隨著這方面侵權糾紛的不斷累積，立法者又補充了“紅旗原則”（指如果侵犯信息網(wǎng)絡傳播權的事實是顯而易見的，就像是紅旗一樣飄揚，網(wǎng)絡服務商就不能裝作看不見，或以不知道侵權為理由推脫責任，如果在這樣的情況下，不移除鏈接的話，就算權利人沒有發(fā)出過通知，我們也應該認定這個設鏈者知道是侵權的）與之制衡。

有聲書需要有人播講，制作傳播有聲書需要獲得播講者的授權。同時，著作權人對其作品享有表演權，播講者如欲公開表演他人作品，除了在合理使用的免費表演范疇內(nèi)，其他范疇的表演要經(jīng)過著作權人的許可。針對當下的智能語音讀內(nèi)容，筆者認為，這是一種用于解放雙眼的不同閱讀服務方式，只需要在一開始采集真人聲音時做好協(xié)議約定并向?qū)Ψ街Ц秷蟪?，不需要再獲得原始聲音來源的針對性授權。表演者一般可以通過委托創(chuàng)作合同來獲得永久版權或者一定期限的使用權。

有聲讀物獲得錄音錄像制作者的授權環(huán)節(jié)相對比較簡單，因為有時候出版者或者聽書平臺本身就是錄音錄像制作者，很多聽書平臺提供錄音棚供作者使用，或者提供免費的音頻作品加工服務。如果有聲讀物不是出版者或者聽書平臺自己制作的，制作者也可以通過支付報酬的方式解決授權問題。

除此之外，翻譯版本的使用、改編，背景音樂的使用和信息網(wǎng)絡傳播等都需要一一獲得授權，所以有聲書的版權鏈條過長，是業(yè)界不爭的事實，也是制約有聲書發(fā) 展的一個重要問題。

三、有聲書擁有的是鄰接權，而不是著作權

作者對自己作品所享有的權利是版權，在我國，版權和著作權是等同的。但是，版權更強調(diào)復制的權利，著作權更強調(diào)作者對作品的權利。

作者對作品的權利是版權，表演者權、錄音錄像制作者的權利屬于鄰接權，而非版權。

那么鄰接權是什么？鄰接權也叫相關權，是作品的傳播者和作品以外的勞動成果的創(chuàng)造者對其勞動成果享有的專有權利的總稱。鄰接權產(chǎn)生的主要原因是某些有價值的非物質(zhì)勞動成果由于獨創(chuàng)性不足，而無法受到狹義著作權的保護，但是這種勞動成果對社會發(fā)展、對作品的傳播至關重要，所以我國法律規(guī)定的鄰接權有四種，即表演者權、錄制者權、廣播組織者權和出版者權。

法律認為，表演者對自己的表演所擁有的權力，實際上是來源于原著、受制于原作者的。因為表演者畢竟只是最大限度地展示作品的美感，是在表達原作品中原作者的意思，所以作品的表演者需要經(jīng)過原作者的許可，一般還要獲得改編權，所以，表演者權是一種鄰接權。

錄制者權也是一種鄰接權，因為法律認為，錄音錄像是一種機械的復制行為。雖然我們認為，錄音錄像不僅依賴于設備，還依賴于個人的技術水平，而且通常錄音錄像后期剪輯的時間比前期錄制的時間還要長，錄音錄像工作者在其中也付出了很多智力勞動，但是法律認為錄音錄像制作中，機械錄制的成分還是多一些，錄制人員的工作主要是技術性的，而非智力性、創(chuàng)造性的。所以，錄制者受制于原作者的著作權，要取得許可并支付其報酬。endprint

由于鄰接權客體的創(chuàng)造性程度低于作品，所以它享受的法律保護程度也相應較低，享有的專有權利數(shù)量也相對較少，享有的法律保護時間也相對較短。例如，我國《著作權法》并未賦予表演者和錄音錄像制作者以機械表演權。

電影、音樂是有獨立著作權的。電影通過把各種享有版權的藝術形式有機地收納、整合和再創(chuàng)作，而形成新的作品和版權。照片也可以成為攝影作品，因為拍照雖然是借助照相機這種機械設備完成的，但是攝影師可以通過對拍攝角度、距離、光線和明暗等拍攝因素進行富有個性化的選擇，賦予照片獨創(chuàng)性，還可以運用自己的判斷力捕捉到稍縱即逝的場景。所以，只要能體現(xiàn)獨創(chuàng)性選擇和處理的照片，就能構成攝影作品。

關于錄音和表演是否是作品，美國在這方面則獨樹一幟。美國法律認為，表演者表演他人的音樂作品是創(chuàng)作行為，因為音樂作品本身是一件不完整的作品，需要通過創(chuàng)造性的表演讓人們更好地欣賞和理解。所以，在美國，任何對音樂作品的樂器演奏和演唱都可以構成有獨創(chuàng)性的作品。同樣，由于美國版權法只要求作品具有最低限度的創(chuàng)造性，“捕獲聲音、編輯和編排”被認為和攝影一樣，是一種與文字作品、音樂作品和美術作品等并列的法定作品類型。

在中國，有聲書需要獲得作者的授權并支付報酬，這是制約行業(yè)發(fā)展的一個重要因素。尤其是一些暢銷書或者外版圖書，由于溝通成本高、一開始的圖書版權合同沒有兼顧有聲書版權及外界對中國市場的不信任等原因，有聲書制作者獲得作者授權相對困難，導致優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源無法獲得授權，一定程度上影響了有聲書行業(yè)的發(fā)展。

筆者建議，相關部門在制定有聲書行業(yè)標準時可以嘗試著進行區(qū)分，把用機器語音技術讀出來的制品和用著名播音員演播出來的制品區(qū)分開來，設定一些體現(xiàn)獨創(chuàng)性的標準，把后者上升到作品層面，使其有獨立的版權。

四、版權期限問題致使制作者不敢投入太大

在筆者前面提到的《狼圖騰》有聲書的幾份合同付酬方式里，有的是買斷，有的是分成，但是還有一個更棘手的問題，那就是期限問題。雖然我國《著作權法》規(guī)定表演者權和錄制者權的受保護期是50年，但實際上，有聲書版權保護期限一般只有1—10年。在《狼圖騰》有聲書的案例當中，當時，作者方只給了電臺5年的授權期，后來《狼圖騰》電影大賣，但是有聲書已經(jīng)過了授權期，所以，電影放映的同時，正版的有聲書并沒有配套上市。誠然，保護作者版權、遵從作者的意愿是社會進步的一種重要表現(xiàn)，但服務于社會大多數(shù)人的藝術欣賞需求，也是法律應該考慮的制衡因素。

一部好的有聲作品需要演播者對作品深刻理解并進行全情表演，需要錄制者擁有嫻熟技術和較高的剪輯水平，尤其像廣播劇，還需要多人合作、改編劇本并配置很好的背景音樂，其成本相較錄音制品較高，但確實能給聽眾帶來更好的藝術享受。如果這些錄音制品受版權所限，只能傳播3—5年時間，那么，很少會有人進行大投入和制作。

大量采用公版的原作品是解決此問題的一條途徑。此外，錄音制作者可以通過委托創(chuàng)作合同來約定權利的歸屬。有些機構成立了作家工作室，想通過職務作品的歸屬來解決原始版權的問題。這些做法有一定借鑒作用，但也還有一定不足。有聲書行業(yè)要繁榮發(fā)展，基本的版權問題和期限問題亟須解決。

五、對有聲書版權保護法律原理的思考

雖然世界各國版權保護制度均基于“保護版權所有者正當?shù)乃饺死婵梢源偈故澜缱兊酶篮谩边@個出發(fā)點，但是歐美立法體現(xiàn)了完全不同的哲學視角。美國版權法對立法目的的闡釋顯示了基于激勵的經(jīng)濟學工具主義，而歐洲版權法則承認不可剝奪的精神權利概念，且認為這種權利源于作者的內(nèi)在人格。

版權保護制度源于理念，法作用于社會的過程也是自身不斷發(fā)展的過程。著作權人私人利益與公共需要間的平衡點會隨著社會信息環(huán)境的變化而變化，版權法的內(nèi)容與尺度也在此過程中不斷被調(diào)整。特別是隨著信息技術的發(fā)展，受網(wǎng)絡空間所崇尚知識共享觀念的影響，版權保護制度對著作權人的保護已過度的說法不斷出現(xiàn)。但是，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人類智力產(chǎn)品的傳播與分享已可以擺脫原有載體的束縛，生產(chǎn)復制成本進一步降低。盡管受到人為設計的版權保護制度約束，但是基于互聯(lián)和分享的數(shù)字技術不斷創(chuàng)造了淡化版權的新形態(tài)模式。當下，用戶原創(chuàng)內(nèi)容鋪天蓋地，人人都可以成為版權作品生產(chǎn)者、投資者和消費者，這對版權保護的邊界提出了更多的挑戰(zhàn)。

筆者認為，版權保護沖突的本質(zhì)是關于私人利益與公共利益的沖突。版權保護制度自誕生之日起，就一直面臨在個人私利與社會公共利益間尋求平衡點的問題。因天然的人工智能基因植入和兼容并包的伴隨性質(zhì)，有聲書未來將會超越電子書，聽有聲書將成為一種生活方式，越來越廣泛地滲透到我們的生活中。我們非常支持保護原作者的權利，因為原作者的獨創(chuàng)性勞動是我們文化產(chǎn)業(yè)的動力源泉。但是版權聯(lián)系鏈條如果過長，失去時效性，需要授權的環(huán)節(jié)過多，必然會在一定程度上制約行業(yè)的快速發(fā)展。所以相關部門在立法上，應該少規(guī)定一些必須獲得同意和授權的事項，多規(guī)定一些獲得收益和支付報酬的事項，更多出臺一些可以縮短版權流轉時間和降低成本的條款。

六、關于有聲書版權保護的行業(yè)建議

廣義的版權保護制度不僅包括著作權法、版權集體管理制度，還包括從事有聲書業(yè)務的機構內(nèi)部有關版權監(jiān)測及維護的制度等。

相關部門和機構可以通過有聲書行業(yè)協(xié)會、版權代理機構和著作權集體管理機構、有聲書評獎活動和有關的有聲書自助出版平臺解決有聲書版權問題，完善產(chǎn)業(yè)鏈，促進有聲書行業(yè)的進一步發(fā)展。

其中，行業(yè)協(xié)會的信息共享和定期交流對有聲書發(fā)展能起到很大的促進作用。美國在1987年就成立了音頻書出版商行業(yè)協(xié)會（APA），致力于倡導有利于有聲書產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，每年都會發(fā)布有聲書產(chǎn)業(yè)年度統(tǒng)計分析報告，指導產(chǎn)業(yè)發(fā)展。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會有聲讀物專業(yè)委員會于2017年8月7日—9日召開常務理事擴大會議，國內(nèi)規(guī)模較大的網(wǎng)絡聽書平臺代表和有聲讀物出版單位的代表一起參會，共謀有聲書的發(fā)展。會議認為，2016年，全國有聲閱讀市場比2015年增長48.3%，成為出版行業(yè)增長最快的一個領域。有聲書付費模式開啟使有聲書行業(yè)站在了新的歷史起點上。該會議制定了有聲書技術標準，對以第三方技術監(jiān)督手段開展版權保護等問題進行了務實的探討，多家單位為盲人閱讀和公益事業(yè)與盲文出版社簽訂了戰(zhàn)略協(xié)議，發(fā)出了推動有聲閱讀行業(yè)健康發(fā)展的倡議書，建立了行業(yè)信息交流機制。

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