徐靜

【摘要】視幻藝術(shù)又稱”光效應(yīng)藝術(shù)”或”歐魯藝術(shù)”。其特點(diǎn)是利用幾何形和色彩對比，造成各種形與色彩的騷動，通過強(qiáng)烈的對比給人以視覺錯亂的印象。視幻圖案作為一種藝術(shù)形式流行于20世紀(jì)60年代，在服裝中不斷受到各種藝術(shù)思潮的影響，呈現(xiàn)出繽紛復(fù)雜的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為一種裝飾藝術(shù)和修飾藝術(shù)，很快就被時裝界所接受和應(yīng)用。本文從視幻圖案的概念出發(fā)，通過研究視幻圖案的美學(xué)原理結(jié)合在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用來分析視幻圖案的美學(xué)觀點(diǎn)對服裝設(shè)計(jì)的影響。

【關(guān)鍵詞】詞視幻圖案；藝術(shù)形式；服裝設(shè)計(jì)；色彩

在服裝發(fā)展的歷史長河，人們一直都在追求美，俗話說“三分長相，七分打扮”。具有完美曲線甚至黃金比例的人少之又少，即使人體模特也難說完美無缺，因此視幻圖案在服裝設(shè)計(jì)中顯得尤為重要。視幻圖案通過利用視錯幫助改善人體的缺陷，主要通過色彩、線條影響人對形體的的心理感受，以及通過二方連續(xù)或者四方連續(xù)的疊加或者色彩的排列，來營造起到一個修飾人體曲線美的作用。視幻圖案對服裝設(shè)計(jì)來說，是不容忽視的新賣點(diǎn)。

一、視幻圖案的概述

視幻圖案也稱為“視錯圖案”，為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)的產(chǎn)物。它基于視幻產(chǎn)生的生理和心里原因，將點(diǎn)、線、面等造型結(jié)合光影和色彩變化，按照一定的構(gòu)成法則組合成具有視錯覺效果的現(xiàn)代設(shè)計(jì)圖案，它屬于裝飾圖案的一種。

二、視幻圖案的美學(xué)原理

視幻圖案通過抽象幾何和漸變色彩的巧妙組合，或者光、色、線、形的特殊排列，形成流動與韻律的結(jié)合。同時視幻圖案更具表現(xiàn)力，大量的服裝設(shè)計(jì)師充分利用視錯覺來調(diào)整服裝造型也是利用了視幻圖案的美學(xué)原理。再如胖人忌穿橫條、瘦人忌穿豎條衣之類，也是利用視錯覺在著裝上取長補(bǔ)短，并應(yīng)用于審美與設(shè)計(jì)當(dāng)中。服裝設(shè)計(jì)中如果成功地運(yùn)用了視錯覺，能夠取得許多意想不到的美妙的結(jié)果。

三、淺析視幻圖案在服裝設(shè)計(jì)中的美學(xué)原理

（一）利用視錯表現(xiàn)人體的姿態(tài)美

姿態(tài)美是人的風(fēng)度舉止動態(tài)美感。不同的服裝造型營造出不同的姿態(tài)美感。通過視錯設(shè)計(jì)展現(xiàn)人體的姿態(tài)美，主要是因?yàn)榉b改變或裝扮人體，賦予人體本來沒有的氣韻、力量和情感，讓人體有一種肉體自我擴(kuò)張的錯覺。在服裝設(shè)計(jì)中巧妙的利用視錯覺結(jié)合人體的曲線和服裝的結(jié)構(gòu)線表現(xiàn)人的自我發(fā)揚(yáng)的感和氣韻感。

Viktor & Rolf2009春夏時裝秀場上就是通過視錯展現(xiàn)人體自我張揚(yáng)的活力，展現(xiàn)人體的姿態(tài)美。橫豎條紋因?yàn)榭鋸埖睦焯幚碜兊迷节吤曰茫貏e是裹腿上的圖案在被小腿線條撐開之后變得更不真實(shí)，通過視覺錯亂表現(xiàn)了一種人體美。上身蝙蝠袖紅色罩紗長袖上衣又再次加重了這種縹緲的意味。

（二）利用視錯修飾人體的曲線美

人體曲線美的一個重要的標(biāo)準(zhǔn)就是人體比例，當(dāng)人體比例不符合黃金比例時，常依靠服裝良好的比例加以調(diào)節(jié)。在服裝設(shè)計(jì)中巧妙的利用視錯覺結(jié)合人體的曲線和服裝的結(jié)構(gòu)線，使服裝的結(jié)構(gòu)更加清晰和突出，達(dá)到修飾身材的目的。

在Dries Van Noten 2009春夏時裝秀場上，設(shè)計(jì)師利用利用經(jīng)典黑白圖案視錯現(xiàn)象，將條紋進(jìn)行漸變處理達(dá)到修飾腰部的目的，條紋圖案虛實(shí)得當(dāng)處理，整體主次分明、效果突出。用橫向分割線改變?nèi)梭w上下身的比例關(guān)系，適當(dāng)?shù)卦谝曈X上增加高度感，制造身體為合乎美感的黃金比例的錯覺。

（三）利用視幻圖案體現(xiàn)人體的律動美

將具有不同透明度相同的圖案的面料錯位組合，形成撲朔迷離、隱蔽虛幻的視覺效果，來源于視幻構(gòu)成原理，當(dāng)人穿著服裝處于實(shí)際運(yùn)用狀態(tài)，圖案之間的距離就處于不斷改變中，出現(xiàn)一種永恒的運(yùn)動感和變化感。透明材質(zhì)的輕盈感和飄渺感經(jīng)過重疊使用，突出其層次感，在動靜之中虛實(shí)相生，交替變化，恰到好處表現(xiàn)一種夢幻般的時裝形象化。

在Christopher Kane 2009春夏時裝秀場上，設(shè)計(jì)師在面料上通過透疊的手法，使平面靜止形態(tài)轉(zhuǎn)換為視覺律動的幻象空間，引起觀者視覺上的錯亂，體現(xiàn)了人體的律動美，還體現(xiàn)出一種亦虛亦實(shí)、律動的變化，更體現(xiàn)了人體的曲線律動美感。

四、視幻圖案在服裝中的應(yīng)用價值探析

通過研究視幻圖案的美學(xué)原理結(jié)合在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用，分析視幻圖案具有結(jié)構(gòu)簡單、變化豐富、對比強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，恰到好處的利用視幻圖案可以更好的修正和掩飾人體身材的不足，而且還能突出人體的曲線美。作為一種極具裝飾性的藝術(shù)形式，視幻圖案的形成與不斷發(fā)展豐富了服裝的設(shè)計(jì)語言。視幻圖案在服裝中應(yīng)用更多的是追求一種意境美，并通過在服裝上的合理利用視幻圖案滿足人們塑造和突顯形體美，營造趣味感的需求，設(shè)計(jì)也更加隨意和大膽，呈現(xiàn)出豐富、多變的風(fēng)格特點(diǎn)。

當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)視幻圖案的廣泛應(yīng)用，主要有兩方面的需求。一方面是視幻圖案突破了以往服裝的形式，滿足了消費(fèi)時代人們的需求的個性化。第二方面是通過一些藝術(shù)手法和元素使形式更加多樣化，色彩顛覆了以往的單一黑白色更加注重視幻空間表現(xiàn)。在圖案構(gòu)成上常見的幾何體通過不同的表現(xiàn)手法，例如透疊、交錯、排列等更加表現(xiàn)出其流動的、變化的美感同時突破了服裝對人體的局限，并且更加體現(xiàn)了人體的美感。

如今，恰到好處的利用視幻圖案不僅起到修飾身材還能體現(xiàn)人體曲線美，有效的利用視幻圖案還可以帶給服裝作品與眾不同的藝術(shù)效果和趣味性，并且能夠創(chuàng)造出更加個性化的視幻空間和創(chuàng)造出獨(dú)特的服裝風(fēng)格。對于未來的世界，不斷增加服裝的科技含量和文化內(nèi)涵和藝術(shù)手法，視幻圖案將有更加大的舞臺。

參考文獻(xiàn)

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