郭媛媛

摘 要：小提琴演奏作為一門(mén)音樂(lè)藝術(shù)，演奏技巧和藝術(shù)之間存在緊密的關(guān)系，必須處理好演奏技巧和藝術(shù)之間的關(guān)系，才能更好地進(jìn)行小提琴演奏技巧，充分展示音樂(lè)的本質(zhì)魅力，達(dá)到技巧和藝術(shù)共鳴的演奏效果。本文主要針對(duì)小提琴演奏技巧和藝術(shù)之間的關(guān)系進(jìn)行了深入探討，并提出了相關(guān)看法，以期能夠有效提升小提琴演奏效果。

關(guān)鍵詞：小提琴；演奏技巧；藝術(shù)；關(guān)系

由于小提琴演奏技巧和藝術(shù)之間的關(guān)系非常密切，所以廣大小提琴演奏者正在深入探索如何處理二者之間的關(guān)系，只有處理好兩者之間的關(guān)系，才能使小提琴演奏達(dá)到良好的效果。當(dāng)前，很多小提琴演奏者在演奏的過(guò)程中能夠熟練應(yīng)用演奏技巧，然而缺少良好的藝術(shù)效果，無(wú)法使小提琴演奏表現(xiàn)出真情實(shí)感，很難真正打動(dòng)人心，小提琴演奏只是為了炫耀演奏技巧，缺少豐富的演奏內(nèi)容，所以導(dǎo)致小提琴演奏非常空洞、乏味。對(duì)于某些小提琴演奏者而言，他們具有較高的音樂(lè)藝術(shù)素養(yǎng)，能夠在小提琴演奏中融入自身的情感，但是演奏技巧比較生疏，這也導(dǎo)致演奏效果欠佳。因此，在小提琴演奏過(guò)程中，必須協(xié)調(diào)處理小提琴演奏技巧與藝術(shù)之間的關(guān)系，才能達(dá)到完美無(wú)瑕的演奏藝術(shù)效果。

一、小提琴演奏技巧作為基本的手段

小提琴演奏作為一項(xiàng)獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)項(xiàng)目，其中包含著復(fù)雜的技巧和藝術(shù)關(guān)系。約瑟夫·霍爾曼曾經(jīng)提出“對(duì)藝術(shù)家的價(jià)值進(jìn)行衡量時(shí)，需要深入了解他是怎樣使用技巧，而不是技巧使用的熟練程度。”所以對(duì)于廣大的聽(tīng)眾而言，通過(guò)應(yīng)用嫻熟靈巧的演奏技巧，雖然能夠使他們享受到聽(tīng)覺(jué)愉悅感，但是也會(huì)導(dǎo)致演奏內(nèi)容缺少音樂(lè)內(nèi)涵。所以只有掌握熟練的小提琴演奏技巧，并不斷融入豐富的音樂(lè)內(nèi)涵，才能實(shí)現(xiàn)更好的藝術(shù)價(jià)值。在小提琴演奏中，左手技巧和右手技巧相結(jié)合，運(yùn)用特殊的弓法，才能完成復(fù)雜的演奏曲目。

（一）連頓弓

在小提琴演奏過(guò)程中，使用比較普遍的弓法就是連頓弓，連頓弓技巧最早應(yīng)用在維尼亞夫斯基的小提琴作品中，使用起來(lái)比較具有趣味，能夠帶給觀眾獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，而且有很多小提琴初學(xué)者對(duì)這種弓法比較感興趣。然而這種弓法對(duì)于小提琴演奏者的要求比較高，小提琴演奏者必須具備良好的反應(yīng)能力，肌肉組織和神經(jīng)組織保持協(xié)調(diào)，才能更好地應(yīng)用連頓弓。在應(yīng)用連頓弓演奏小提琴時(shí)，演奏者需要保持手臂拉緊，然后把弓毛和弦緊緊貼靠，準(zhǔn)確把握節(jié)奏，上行需要使手臂向上提物，弓稍逐漸朝下保持傾斜狀態(tài)。在下行時(shí)需要把手腕下壓，逐漸拖拽，弓稍保持向外傾斜狀態(tài)，而且需要進(jìn)行連續(xù)演奏。

（二）飛頓弓

在小提琴演奏過(guò)程中，飛頓弓也是應(yīng)用比較常見(jiàn)的弓法技巧，應(yīng)用飛頓弓技巧能夠使一弓走到幾十個(gè)音。但是飛頓弓和連頓弓相比，又具有比較顯著的特點(diǎn)。在飛頓弓的演奏技巧中，必須使手臂動(dòng)作一直保持連貫，手腕和手指需要減輕音的壓力，手腕和手指靈活動(dòng)作，這樣才能讓音調(diào)、節(jié)奏更好地進(jìn)行快慢、強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換，從而讓聽(tīng)眾享受到獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)盛宴。例如：在莫斯科回憶樂(lè)曲中，一般應(yīng)用飛頓弓技巧來(lái)進(jìn)行演奏處理，人們能夠感受到不同的回憶。

（三）飛跳弓

飛跳弓也是小提琴演奏中常用的技巧，它和飛頓弓具有異曲同工之妙，演奏技巧比較接近。在飛跳弓演奏過(guò)程中，結(jié)束每個(gè)音時(shí)，需要使弓離線的距離更高，達(dá)到跳弓的效果。實(shí)際應(yīng)用飛跳弓時(shí)，一種需要進(jìn)行手臂上提動(dòng)作，帶動(dòng)弓弦振動(dòng)，利用手指來(lái)控制，并且通過(guò)沖力來(lái)達(dá)到向下至上的飛跳效果。而另一種飛跳弓技巧為弓處于弦的特定偏下位置，通過(guò)持續(xù)演奏長(zhǎng)度，能夠使用各種樂(lè)句，在飛跳弓演奏過(guò)程中需要保持力度均勻，才能使音質(zhì)保持舒緩、平和、均勻。

二、小提琴演奏的最終藝術(shù)價(jià)值

在小提琴演奏過(guò)程中，雖然對(duì)于嫻熟的演奏技巧有著較高的要求，但是為了體現(xiàn)小提琴演奏的魅力，不能完全依賴于演奏技巧，必須在演奏過(guò)程中融入完美的藝術(shù)表現(xiàn)力，使小提琴演奏的音樂(lè)本質(zhì)體現(xiàn)出來(lái)，嫻熟的小提琴演奏技巧和藝術(shù)本質(zhì)充分結(jié)合起來(lái)，才能使二者協(xié)調(diào)統(tǒng)一，演奏技巧主要為小提琴藝術(shù)本質(zhì)而服務(wù)，所以不顛倒技巧和藝術(shù)之間的關(guān)系，必須在小提琴演奏的整個(gè)過(guò)程中不斷貫穿音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)，演奏者的情感也要涌入作品，才能使演奏環(huán)節(jié)更加靈動(dòng)，使演奏的小提琴音樂(lè)作品更加具有感染力。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平逐漸提升，對(duì)于精神文明生活水平的追求逐漸提升，這也極大地推動(dòng)了我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)文化的發(fā)展，音樂(lè)教育逐漸走向了大眾化。很多音樂(lè)藝術(shù)工作者雖然掌握了豐富熟練的演奏技巧，但是只有很少的小提琴演奏者能夠成為音樂(lè)藝術(shù)家。主要原因在于這些小提琴演奏者在演奏過(guò)程中，只有技巧的配合，缺少藝術(shù)表現(xiàn)力和內(nèi)心的情感，導(dǎo)致小提琴音樂(lè)演奏失去靈魂，無(wú)法體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力，所以必須融入藝術(shù)本質(zhì)元素。

在文化多元化高速發(fā)展的社會(huì)，為了成為優(yōu)秀的小提琴演奏者，不僅要掌握精湛的小提琴演奏技巧，而且要提高自身的音樂(lè)藝術(shù)鑒賞能力，懷揣著對(duì)人生的感悟，豐富的情感，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，不斷培養(yǎng)自主創(chuàng)新精神。在小提琴演奏中寄托自身的情感，充分發(fā)揮想象力，才能應(yīng)用精湛的演奏技巧充分表現(xiàn)出藝術(shù)本質(zhì)文化，使聽(tīng)眾感受到獨(dú)特的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在小提琴演奏過(guò)程中，必須協(xié)調(diào)處理演奏技巧和藝術(shù)之間的關(guān)系，只有利用高超精湛的演奏技巧來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)文化，才能使小提琴演奏更加富有藝術(shù)價(jià)值和感染力。

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