游燁寧

摘要：唐王朝的繁榮壯大，帶動(dòng)了文學(xué)的全面發(fā)展，唐詩(shī)更是取得了舉世矚目的成就，唐詩(shī)中的更是邊塞詩(shī)更是唐文化不可或缺的一部分，本文就以唐朝主流的四個(gè)分期為界限，分別探討了從初唐、盛唐、中唐到晚唐邊塞詩(shī)的發(fā)展情況，主要從社會(huì)背景和重要作家、重要作品出發(fā)，系統(tǒng)的分析了整個(gè)唐朝邊塞詩(shī)的發(fā)展情況。

關(guān)鍵詞：唐朝；邊塞詩(shī)；歷史發(fā)展

一、初唐階段

初唐時(shí)期的邊塞詩(shī)集中在陳子昂和初唐四杰等幾位有名的詩(shī)人詩(shī)作上，他們普遍投身塞外，投筆從戎以立功封侯是他們重要的心態(tài)，所以，初唐大量的邊塞詩(shī)皆出自他們的手，經(jīng)過(guò)初唐四杰和陳子昂等詩(shī)人對(duì)詩(shī)風(fēng)的扭轉(zhuǎn)和改革，邊塞詩(shī)到了盛唐更加繁榮。他們大都出自社會(huì)的中下層，對(duì)當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)風(fēng)是非常不滿。而后陳子昂真正看清了齊梁詩(shī)風(fēng)留下的弊端，旗幟鮮明地要求變革，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要有充實(shí)的思想內(nèi)容，而邊塞詩(shī)題材成為他這種詩(shī)歌追求的最先選擇。同時(shí)，另一批臺(tái)閣詩(shī)人，雖然隨世沉浮，但是在詩(shī)歌形式上為新體詩(shī)奠定了實(shí)踐的基礎(chǔ)?？偟膩?lái)講，初唐后期的邊塞詩(shī)明顯地增多，有兩百多首，大約是前期的四倍，這也是越來(lái)越頻繁的邊關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)和失意文人投筆從戎的體現(xiàn)。后期的詩(shī)人多親身戍邊，對(duì)塞外生活有深刻的體會(huì)，所以邊塞詩(shī)寫(xiě)得厚實(shí)，有自己的特色。

二、盛唐階段

到了盛唐，邊塞詩(shī)形成一種客觀上的詩(shī)歌流派。盛唐邊塞詩(shī)，無(wú)論在哲學(xué)上與審美上，還是在數(shù)量與質(zhì)量方面，都達(dá)到了空前的高度，并為“盛唐氣象”這一特殊的文化景觀的出現(xiàn)，撐起了一片江山。盛唐開(kāi)始出現(xiàn)以邊功授勛的制度，所以盛唐的邊塞詩(shī)數(shù)量很多。同時(shí)，唐代的新邊疆主義政策對(duì)唐代詩(shī)人的影響也非同一般，造就了盛唐人熱衷邊塞詩(shī)。因?yàn)榉N種國(guó)家政策的影響，在當(dāng)時(shí)廣袤的邊塞接連上演的轟轟烈烈的戰(zhàn)事，為廣大詩(shī)人提供了施展才華的極好舞臺(tái)和極其豐富的創(chuàng)作素材。當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代背景下，盛唐的許多文人學(xué)子希望另辟蹊徑，到邊陲尋求生活或仕進(jìn)之途。最重要的是盛唐詩(shī)人在漫游邊塞中，接觸到了大量的奇風(fēng)異物，并把它們?cè)娀癁樾碌膶徝缹?duì)象，極大地豐富了邊塞詩(shī)的創(chuàng)作內(nèi)容。盛唐邊塞詩(shī)極盡鋪陳之能事，抒寫(xiě)壯麗恢弘的邊塞意象和情懷，造就了一個(gè)時(shí)代文學(xué)的輝煌。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是對(duì)于功名理想的熱衷和激昂的愛(ài)國(guó)情懷、自信自強(qiáng)的俠義精神與英雄主義情結(jié)和充滿浪漫主義情趣的樂(lè)觀情緒。

三、中唐階段

中唐時(shí)期的作家人數(shù)與文學(xué)創(chuàng)作規(guī)模，就整體而論，是超過(guò)盛唐的。所以中唐的邊塞詩(shī)十分可觀：它不僅在數(shù)量上堪與盛唐相伯仲，便是在質(zhì)量上亦達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?。中唐邊塞?shī)在內(nèi)容上的突出特點(diǎn)是相當(dāng)真實(shí)地記下了吐蕃入侵、陜西失守、邊疆轉(zhuǎn)入退卻防御等重大歷史變亂。隴右、河西的失守，對(duì)邊疆的影響甚大。它與安史之亂一個(gè)從外部，一個(gè)從內(nèi)部極大地?fù)p傷了大唐帝國(guó)的“元?dú)狻保彩翘瞥鐣?huì)由盛轉(zhuǎn)衰的重大標(biāo)志之一。當(dāng)時(shí)避居蜀中的詩(shī)人杜甫，便曾以自己“詩(shī)史”的筆觸，敘述了敵人入侵的景象。中唐邊塞詩(shī)另一突出特點(diǎn)是相當(dāng)全面地繼承了盛唐邊塞詩(shī)的創(chuàng)作題材，并且寫(xiě)出了時(shí)代的風(fēng)貌。主要表現(xiàn)為在題材上從以開(kāi)疆拓土為主轉(zhuǎn)向以收復(fù)失地為主、思想傾向從抒發(fā)建功獻(xiàn)身的壯志轉(zhuǎn)向厭戰(zhàn)思?xì)w的傷感和表現(xiàn)范圍由戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面轉(zhuǎn)向邊塞日常生活。中唐邊塞詩(shī)寫(xiě)實(shí)為主，議論為主的表達(dá)方式，以及哀婉感傷、細(xì)膩含蓄、短小靈活、錘煉工密等藝術(shù)特色，對(duì)晚唐邊塞詩(shī)皆產(chǎn)生很大的影響；中唐邊塞詩(shī)中飽含的愛(ài)國(guó)情懷對(duì)宋代愛(ài)國(guó)詩(shī)詞的影響也很大。

四、晚唐階段

晚唐邊境戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，眾多詩(shī)人喜歡前往邊疆游歷，面對(duì)邊境戰(zhàn)爭(zhēng)中唐王朝勝少敗多的局面，他們給予了高度關(guān)注，留下了大量邊塞題材的詩(shī)作。其主題主要是憂憤深廣地批判和揭露。 這并非晚唐詩(shī)人新創(chuàng)的邊塞詩(shī)題材，對(duì)朝廷賞罰不明的不滿、對(duì)將帥邀功嗜戰(zhàn)不恤士卒的揭露和對(duì)辛勤戍邊的戰(zhàn)士的同情一直是邊塞詩(shī)創(chuàng)作中的重要主題。但不同的是，盛唐邊塞詩(shī)總體基調(diào)還是高昂的，特別是“軍幕文士”更多的是高唱贊歌；晚唐詩(shī)人繼承了前人的“戰(zhàn)斗”傳統(tǒng)，批判和揭露不再是盛唐人的直白式，而較為含蓄，顯得更為深沉，更啟人深思。詩(shī)中多寫(xiě)戰(zhàn)士的苦難，其中對(duì)血與死的描繪尤其令人觸目驚心。把邊塞與死亡連在一起，成為習(xí)見(jiàn)現(xiàn)象，英雄主義的熱情日趨消冷，對(duì)凡庸軍將的批評(píng)更為尖銳突出，為士兵的呼號(hào)更見(jiàn)痛切。

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