趙陽

摘 要：鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫是油畫中的重要分類，同樣也是我國繪畫的重要組成部分，它要求油畫繪畫者用獨(dú)特的繪圖方式將鄉(xiāng)土的風(fēng)情展現(xiàn)在畫面之中，追溯風(fēng)景油畫的發(fā)展，探析鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的現(xiàn)狀，有助于鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的未來發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)土風(fēng)景；油畫；創(chuàng)作；發(fā)展

油畫是文化的一種，能夠映像出一個(gè)國家的現(xiàn)狀。中國鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作發(fā)展道路漫長，不同時(shí)代有著不同的油畫作品，能夠真實(shí)地記錄當(dāng)時(shí)社會的情形。我國現(xiàn)代的農(nóng)村已經(jīng)發(fā)生了巨大的變革，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫家如何才能夠繪出當(dāng)代風(fēng)貌，逐漸成為繪畫領(lǐng)域關(guān)注的焦點(diǎn)問題。而筆者對鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作發(fā)展做出探討，以期對當(dāng)代鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作有所幫助。

一、 西方風(fēng)景油畫的發(fā)展探析

（一）文藝復(fù)興時(shí)期的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫

14世紀(jì)，西方國家正處于文藝復(fù)興時(shí)期，這個(gè)時(shí)期人們的思想有所轉(zhuǎn)變，人們逐漸崇尚人文，并大力主張“尊重人”“關(guān)懷人”“以人為本”的全新世界觀。人們的思想從根本上得到解放，人們對于世界的認(rèn)識促進(jìn)了藝術(shù)領(lǐng)域的變革。從此，風(fēng)景油畫開始朝向一條全新的路線發(fā)展。

（二） 西方鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的確立及發(fā)展

15世紀(jì)到16世紀(jì)，西方的風(fēng)景油畫取得了突破性的進(jìn)展，然而，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的最終確定卻是在17世紀(jì)，鄉(xiāng)土風(fēng)景題材的油畫獨(dú)立為一個(gè)新的油畫畫種。在荷蘭，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的最終形成并非偶然，而是有很多的有利因素而促使的。在16世紀(jì)末17世紀(jì)初，西方的三大文化藝術(shù)傳入荷蘭，并影響了當(dāng)時(shí)的荷蘭。

17世紀(jì)，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在荷蘭受到了藝術(shù)家的重視，同樣也得到了大眾的普遍認(rèn)可，其原因可能就是鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的自然恬淡與荷蘭人民的思想精神相吻合。西方風(fēng)景油畫的形成，畫家一改原來對于人物情節(jié)的追求，他們將視角轉(zhuǎn)向大自然，自然中的山山水水和厚實(shí)的土地，體會大自然的美妙。這為鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的后期發(fā)展提供了良好的開端，促進(jìn)了鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的成熟。

17世紀(jì)是鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫形成的關(guān)鍵時(shí)期，在荷蘭得到了較好的發(fā)展。相比于17世紀(jì)歐洲其它鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作，發(fā)展都比荷蘭緩慢了很多，我們甚至都無法在歐洲其它國家找到17世紀(jì)鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫發(fā)展的跡象。

在英國的18世紀(jì)到19世紀(jì)，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫才取得了初步的進(jìn)展，隨后風(fēng)景油畫在不斷地發(fā)展著。直至20世紀(jì)初期，經(jīng)歷了世界大戰(zhàn)之后，西方的藝術(shù)進(jìn)入到一個(gè)迅速發(fā)展的時(shí)期，而油畫也如同雨后的春筍一般逐漸復(fù)蘇，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫展現(xiàn)出“奇特”“新穎”的時(shí)代特征。

20世紀(jì)，美國也進(jìn)入了鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，安德魯·懷斯是這一時(shí)期鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的代表畫家，他以鄉(xiāng)土的風(fēng)景為題材，創(chuàng)作了一系列的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫。他將自己主觀情感與客觀的現(xiàn)實(shí)世界有機(jī)融合起來，畫作具有深刻的內(nèi)涵，發(fā)人深思。

二、 中國鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的發(fā)展分析

（一） 油畫的萌芽

油畫是從西方引入的畫種，在中國的發(fā)展起步較晚。最初，油畫以“外銷畫”以及“傳教”的形式出現(xiàn)在中國大陸。當(dāng)時(shí)的中國經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)，對外開放程度較高，使得國外的文化藝術(shù)紛紛傳入到中國，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫帶有異國的風(fēng)景，迅速吸引了中國人的目光。這時(shí)的油畫作品同樣也是為了滿足大眾的欲望，展現(xiàn)出國外人們的生活景象，而這就是中國早期的油畫萌芽。

（二）鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的早期發(fā)展

當(dāng)一個(gè)國家經(jīng)歷過戰(zhàn)亂以后，人們的思想必然會發(fā)生相應(yīng)的改變。中國人因?yàn)殚]關(guān)鎖國的政策而經(jīng)受戰(zhàn)爭的痛苦，在鴉片戰(zhàn)爭以后，中國吸取了閉關(guān)鎖國和戰(zhàn)爭的教訓(xùn)，開始加強(qiáng)與國外的交流，此時(shí)，西方的油畫被引入到中國，而中國當(dāng)時(shí)的畫家們也更為準(zhǔn)確地認(rèn)識了西方的油畫藝術(shù)。

19世紀(jì)末期，中國的一些文人開始在歐洲各國游歷，并以更為直接的方式接觸了西方的風(fēng)景油畫?！队^巴黎油畫記》作為薛福成游歷之后的創(chuàng)作，畫作中展現(xiàn)出巴黎鄉(xiāng)土的風(fēng)景氣息，并在中國迅速傳開，它開拓了人們的視野，被予以高度的評價(jià)。

在19世紀(jì)20年代左右，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在中國處于萌芽時(shí)期，此時(shí)的中國已經(jīng)廢棄了原有的科舉考試制度，一些新興的學(xué)校中開設(shè)了有關(guān)油畫的相關(guān)藝術(shù)課程。1918年，在北京有一家?？扑囆g(shù)學(xué)校成立，隨后，上海的美術(shù)學(xué)校引入西方的油畫來教學(xué)。這一時(shí)期，中國也出現(xiàn)了很多的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫畫家，而顏文梁就是所有畫家中的一員。

新中國成立初期，各個(gè)方面都需要很長時(shí)間的調(diào)整。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫家們紛紛拿出筆去歌頌祖國，比如董希文的《春到西藏》作品，在新路海一帶的鄉(xiāng)土取材，將自然的美景和康藏公路有機(jī)融合，讓畫面的整體呈現(xiàn)出樂觀的情感。

鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的發(fā)展是一個(gè)漫長的過程，從明清到民國，又經(jīng)歷了漫長的戰(zhàn)爭，再到新中國的成立，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在中國艱難地發(fā)展著，從萌芽到效仿，再到自己的本土化，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的畫家在不斷地探索著。

（三） 鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的快速發(fā)展

經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的洗禮以后，中國的第二代畫家在鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作發(fā)展取得了一定的成就。這個(gè)時(shí)期，中國的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫處于發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。

新中國成立之后不久，文化大革命在全國爆發(fā)，藝術(shù)創(chuàng)作家們更為關(guān)注政治題材以及叛逆題材的創(chuàng)作。繪畫的發(fā)展偏離了正常的道路，而鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的發(fā)展也受到了一定的限制。直到20世紀(jì)70年代文革結(jié)束以后，“傷痕美術(shù)”的出現(xiàn)改變了困窘的局面。

這一時(shí)期的畫家都由于政治的影響，都經(jīng)歷著上山鄉(xiāng)下的考驗(yàn)，真實(shí)地體驗(yàn)著鄉(xiāng)土生活。他們對于鄉(xiāng)土生活有著別樣的感受，反映于畫作之中，讓中國的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫快速發(fā)展起來。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在中國取得了飛躍性的發(fā)展，多樣化的局面在中國畫壇出現(xiàn)，以農(nóng)民的生活狀態(tài)以及生活環(huán)境為題材的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫流行起來，畫家們通過獨(dú)特的藝術(shù)語言，將鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫作品的濃郁風(fēng)情展現(xiàn)出來。

隨著中國畫家對于鄉(xiāng)土的關(guān)注，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作題材成為20世紀(jì)90年代的主流藝術(shù)，畫家們的創(chuàng)作風(fēng)格多元化，表現(xiàn)手法也不盡相同。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作由對客體的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)︵l(xiāng)土風(fēng)景、人文風(fēng)俗以及農(nóng)民工形象等諸多方面的關(guān)注。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的畫家們運(yùn)用獨(dú)特的眼光，用心靈去體會有關(guān)鄉(xiāng)土的一切，包括一花一草的變化、一磚一瓦的變化等，他們根據(jù)內(nèi)心的主觀情感在創(chuàng)作中不斷追求著自己的油畫夢。中國的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫創(chuàng)作逐漸形成多元化的風(fēng)格，在中國藝術(shù)領(lǐng)域中具有一定的地位。endprint

三、鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫未來發(fā)展的思考以及展望

（一）鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫未來發(fā)展的思考

鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫作為我國藝術(shù)的重要組成部分，在現(xiàn)代油畫藝術(shù)的領(lǐng)域中具有至關(guān)重要的地位。從鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在中國的萌芽開始，一代又一代的油畫家們探索著鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫與中國油畫藝術(shù)相輔相成，共同推動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)向前發(fā)展。然而，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在發(fā)展中也存在著很多的問題。

第一，社會在不斷地前進(jìn)，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展著，如今的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫作品缺少了一定的人文情懷。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫承載著傳承鄉(xiāng)土文化的重要作用，畫家的創(chuàng)作能夠傳導(dǎo)鄉(xiāng)土精神。然而現(xiàn)代的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫作品雖然以鄉(xiāng)土風(fēng)景為創(chuàng)作題材，觀賞者卻感覺不到其中的人文情懷。因而，現(xiàn)代鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作更應(yīng)該關(guān)注人文情懷的表達(dá)，這樣才能夠使畫作具有真正的價(jià)值。如何才能創(chuàng)作出具鄉(xiāng)土人文情懷的創(chuàng)作，這就需要油畫畫家們切身體會鄉(xiāng)土的生活，深入了解鄉(xiāng)土的生活狀態(tài)，這樣才能夠在創(chuàng)作中融入自身的情感。

第二，21世紀(jì)的藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)出“圖像化”的特點(diǎn)。當(dāng)代的藝術(shù)家們多數(shù)都依賴先進(jìn)的科技，在創(chuàng)作中注重創(chuàng)作形式和創(chuàng)作技法，而忽略了鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫作品中更為重要的情感再現(xiàn)。盡管當(dāng)代的藝術(shù)形式多樣，然而藝術(shù)的語言卻不如以往生動(dòng)，沒有深刻的內(nèi)涵。

第三，人們的思想在不斷地進(jìn)步著，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在當(dāng)代深受人們的追捧，并成為藝術(shù)品市場中暢銷的畫種。有一些畫家就抓住這個(gè)機(jī)會，為了個(gè)人的經(jīng)濟(jì)利益而創(chuàng)作低級的鄉(xiāng)土作品。畫家們創(chuàng)作時(shí)盲目傾向于生產(chǎn)化，使得鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫缺乏創(chuàng)新，藝術(shù)價(jià)值也有所降低。

這樣的背景下，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的發(fā)展又面臨著危機(jī)。市場經(jīng)濟(jì)對于鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫發(fā)展有著雙面性的影響，總體而言還是積極的，為此，當(dāng)代的油畫藝術(shù)家們應(yīng)該增強(qiáng)藝術(shù)素養(yǎng)，避免市場經(jīng)濟(jì)為油畫創(chuàng)作帶來的負(fù)面影響。藝術(shù)家們需要時(shí)刻端正自己的油畫藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，青年的油畫藝術(shù)家還應(yīng)該學(xué)習(xí)老一輩油畫藝術(shù)家的創(chuàng)作。走進(jìn)鄉(xiāng)土去了解中國的鄉(xiāng)土風(fēng)情，全面認(rèn)識中國當(dāng)下鄉(xiāng)土的人文情懷，做到真正的“從鄉(xiāng)土中來，到社會上去”。社會責(zé)任感是每一個(gè)畫家都需要具備，這樣才能夠在創(chuàng)作中堅(jiān)定情操，創(chuàng)作出具有藝術(shù)價(jià)值的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫作品。

（二） 鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫未來發(fā)展的展望

目前來講，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫得到了廣泛的關(guān)注。此時(shí)正是鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在油畫藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮作用的重要時(shí)刻，其發(fā)展直接影響著中國未來藝術(shù)的發(fā)展方向。機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存正是中國鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫當(dāng)下所面臨的狀態(tài)。

一直以來，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的創(chuàng)作受到多方面因素的影響。其一就是中國國情的影響，這也可以理解為中國特色社會主義政治經(jīng)濟(jì)的影響。其二是鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫畫家的影響，這包括當(dāng)代的畫家的社會責(zé)任感以及鄉(xiāng)土認(rèn)識等。其三就是民族文化對鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的影響，特別是民族藝術(shù)為鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫未來發(fā)展帶來的可能影響。鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫在未來的發(fā)展中必然會面臨著這些問題，針對這些問題，我們必須要采取一些積極有效的措施，防患于未然，讓鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫以更好的姿態(tài)迎接未來。

眾多的影響因素同樣推動(dòng)著鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的發(fā)展，倘若鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫的畫家們堅(jiān)持本心對鄉(xiāng)土風(fēng)景進(jìn)行真實(shí)地描繪，那么鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫必然會成為反映現(xiàn)實(shí)的工具，具有真正的藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語

鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫畫家是鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫畫作的主體，因而他們更應(yīng)該在充滿機(jī)遇和挑戰(zhàn)的現(xiàn)代加倍努力，不斷創(chuàng)新，用自己的藝術(shù)語言進(jìn)行鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫創(chuàng)作，反映出鄉(xiāng)土的人文風(fēng)情。

當(dāng)然，當(dāng)代的鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫藝術(shù)家們更要肩負(fù)起重任，走進(jìn)鄉(xiāng)土，這樣才能夠創(chuàng)作出更為理想的作品，讓鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫為中國的繁榮富強(qiáng)增添新的藝術(shù)活力。

作者單位：

渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院endprint