摘 要：仕女畫(huà)是中國(guó)古代表現(xiàn)女性題材繪畫(huà)的統(tǒng)稱，在仕女畫(huà)研究的方面周昉所繪的仕女畫(huà)具有獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，在唐代仕女畫(huà)是伴隨著社會(huì)的經(jīng)濟(jì)和政治以及思想的轉(zhuǎn)變下發(fā)展的，逐步擺脫原有題材上的束縛，而開(kāi)始出現(xiàn)了一些描繪貴族婦女上層生活的仕女畫(huà)，因此中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫(huà)便進(jìn)入了一個(gè)前所未有的時(shí)代。

關(guān)鍵詞：周昉；仕女畫(huà)；藝術(shù)特征

周昉是中國(guó)唐代畫(huà)家，字仲朗，一字景玄，京兆（今陜西西安）人。最初向張萱學(xué)習(xí)繪畫(huà)，多描寫(xiě)貴族婦女們悠閑舒適的生活，體態(tài)容貌豐腴，穿著特別華麗。在用筆上勁簡(jiǎn)，色彩上柔艷、亮麗，為當(dāng)時(shí)宮廷大人們所看重，稱絕一時(shí)。周昉畫(huà)佛像很有意境，神態(tài)端嚴(yán)時(shí)稱神品。但是周防的作品流傳現(xiàn)今的不是很多，有《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》和《調(diào)琴啜茗圖》等。

一、周昉仕女畫(huà)巧妙的構(gòu)思能力

唐代仕女畫(huà)在中國(guó)悠久的繪畫(huà)史上有著非常重要地位，文化悠久、豐富多彩在中國(guó)甚至世界上，都具有獨(dú)特的風(fēng)格，自成體系而又別具一格。在唐代則是仕女畫(huà)最鼎盛的發(fā)展時(shí)期，周昉就是唐代仕女工筆畫(huà)最有代表性的著名畫(huà)家之一，周昉的繪畫(huà)作品不僅被唐代人們所贊賞，還被后世的人們所崇拜和敬仰，所以研究畫(huà)家周昉仕女畫(huà)的繪畫(huà)藝術(shù)特征是非常重要的。在繪畫(huà)的選擇題材和藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容方面，周昉仕女畫(huà)影響都空前盛大的，這使得當(dāng)時(shí)唐代的畫(huà)家們這樣新穎的題材繪畫(huà)創(chuàng)作和藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)手法產(chǎn)生強(qiáng)大的追崇熱情。

《簪花仕女圖》是周昉仕女畫(huà)眾多中最具有代表性的一幅，整個(gè)畫(huà)中所描繪了貴族婦人的閑逸舒適的生活場(chǎng)景，雖然整幅畫(huà)面動(dòng)態(tài)變化不是很大，但卻是很富有生活趣味。在這畫(huà)面長(zhǎng)卷上，其中有看花、采花、漫步步、戲犬等情節(jié)，貴婦們不僅頭上都帶有鮮花，畫(huà)面的顏色沉著而華麗，人物線條使用的有力而簡(jiǎn)勁。貴婦人的穿著都是酥胸粉面很性感，頭上挽著高高的發(fā)髻，豐滿而又圓潤(rùn)的胸部和豐滿的臂膀裸露在外面，身上還披著很輕的薄紗，頗有“羅薄透凝脂”的真實(shí)美感。周昉在貴婦的衣服顏色使用上，則用了大塊的顏色與衣服上圖案的花紋、細(xì)紋形成了鮮明的對(duì)比。冷與暖、濃與淡這樣的色彩之間的對(duì)比相互呼應(yīng)互相襯托。畫(huà)面刻畫(huà)的優(yōu)美生動(dòng)、典雅而又寧?kù)o，概括性的描繪了婦女們閑逸的生活，從中流露出了她們含情多思的精神生活狀態(tài)。但同時(shí)也透露了她們平時(shí)閑散無(wú)聊的生活，這些都表現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)宮廷權(quán)力下貴婦們的生活環(huán)境和狀態(tài)。也可以看到周昉獨(dú)到的觀察能力，貴婦雖然在散步，但眼中卻流露出了若有所思的沉悶神情，很好的呈現(xiàn)出她那中復(fù)雜的心理狀態(tài)。

二、周昉仕女畫(huà)獨(dú)有的時(shí)代特色美

唐代的繪畫(huà)總體特征就是沿襲了表現(xiàn)皇家和榮華富貴的一些風(fēng)格狀態(tài)。人物畫(huà)作為當(dāng)時(shí)唐代藝術(shù)繪畫(huà)的精粹，完美的繼承了前代繪畫(huà)特征，在這種藝術(shù)成就的基礎(chǔ)之上，又完美的融合了當(dāng)時(shí)大眾們的喜好，所形成出了具有獨(dú)特的新時(shí)代特色的唐代繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。

在初唐時(shí)期，畫(huà)家閻立本是中原繪畫(huà)風(fēng)格的主要代表，尉遲乙僧是西域繪畫(huà)風(fēng)格的主要代表，他們藝術(shù)風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)的人物追崇的藝術(shù)主流。當(dāng)時(shí)主要的繪畫(huà)題材都是來(lái)源自宗教的藝術(shù)，但卻沒(méi)有受到主導(dǎo)地位的南北朝時(shí)期宗教傳說(shuō)和神話故事題材的束縛，而是開(kāi)始把題材轉(zhuǎn)變成來(lái)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)人們生活的一種關(guān)懷和樂(lè)觀的情調(diào)，反映出了當(dāng)時(shí)貴族人們的真實(shí)生活。在繪畫(huà)的題材和內(nèi)容范圍上不斷擴(kuò)充和思想上的不斷解放、轉(zhuǎn)變，都促使了唐代畫(huà)家們對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作上的激情，很好的激發(fā)了畫(huà)家們?cè)诶L畫(huà)題材選擇上豐富的藝術(shù)想象能力和繪畫(huà)創(chuàng)造能力。

在盛唐時(shí)期，隨著當(dāng)時(shí)封建社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定與高度的繁榮和發(fā)展，為了滿足人們當(dāng)時(shí)審美的需求，周昉便是以描繪仕女這種新穎題材而最具有代表性的著名畫(huà)家之一。他在繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作當(dāng)中很好的強(qiáng)化了唐代的時(shí)代繪畫(huà)審美和繪畫(huà)情趣，也很好的展現(xiàn)了自身獨(dú)特的藝術(shù)感染力，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特韻味的完美的藝術(shù)形式。他運(yùn)用了強(qiáng)烈的概括和程式化的繪畫(huà)手法，來(lái)塑造出了許多的豐腴的女性形象，這些繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)被稱譽(yù)為“周家樣”，對(duì)于后世畫(huà)家們的影響非常的深遠(yuǎn)。這些繪畫(huà)特征都體現(xiàn)出了盛唐時(shí)期很有時(shí)代藝術(shù)特征的豐腴女性形象，通過(guò)這些優(yōu)美姿態(tài)和豐富的表情，真實(shí)的揭示繪畫(huà)中人物們的心理世界。

周昉的《調(diào)琴啜茗圖》為絹本設(shè)色，又名《彈琴仕女圖》，這幅繪畫(huà)作品主要描繪的是貴婦人的日常生活的場(chǎng)景，畫(huà)面中三位貴婦人坐在庭院中，她們?cè)趦膳偷姆滔掠崎e的彈著琴、喝茶、聽(tīng)著樂(lè)，都表現(xiàn)出了貴族這些婦女們恬靜而又閑散的輕松生活。以畫(huà)面中間穿著紅色長(zhǎng)裙的婦人為中心，左面的婦女坐在石頭上正在調(diào)著琴，在她的身后也站立著一名侍女手拿茶盤(pán)。右面則是身著白長(zhǎng)裙的貴婦人，兩手在袖中很悠閑輕松的放在胸前，身體微微向前面傾斜，作聆聽(tīng)音樂(lè)之狀；其身后側(cè)站立著一名手端茶杯特別拘謹(jǐn)恭敬的侍女。畫(huà)中繪有梧桐樹(shù)和桂花樹(shù)，這些都寓意著秋日即將來(lái)臨。示意著貴婦們好像都已經(jīng)預(yù)感到花季在過(guò)去之后所要面臨的欺凌。人物們的表情神態(tài)各異，在畫(huà)面的布局上很平列，用筆方面特別簡(jiǎn)練有勁很有特色。人物在畫(huà)面的構(gòu)圖上有站也有坐，分布很恰當(dāng)疏密有致而有富變化。此圖雖可能為宋人的摹本，但也不失為一幅體現(xiàn)了唐代畫(huà)風(fēng)，尤其是周防仕女人物畫(huà)風(fēng)格的重要作品。在線條的使用方面，有力而遒勁來(lái)勾畫(huà)，線條的運(yùn)用上沒(méi)有特別生硬的感覺(jué)，給人一種松散大氣的感覺(jué)，線條多采用流暢回轉(zhuǎn)的鐵線描來(lái)增加剛硬之氣，墨線的深淺與變化運(yùn)用的恰當(dāng)好處，使得畫(huà)面看起來(lái)更加的輕松和圓熟自然，更加的符合畫(huà)中的情調(diào)。

三、總結(jié)

本文章通過(guò)對(duì)唐代畫(huà)家周昉仕女畫(huà)的藝術(shù)特征進(jìn)行深入的探究和欣賞，很清晰的讓我們能充分的感悟了畫(huà)家周昉仕女畫(huà)更加深層的藝術(shù)涵義和風(fēng)格特點(diǎn)，深入的探究了其繪畫(huà)獨(dú)特的審美藝術(shù)價(jià)值和繪畫(huà)藝術(shù)價(jià)值。周昉的仕女畫(huà)對(duì)于后世畫(huà)家們?cè)谑伺?huà)的創(chuàng)作上起到了重大的影響，他創(chuàng)作出的典型仕女畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)形式特征，完美的呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)唐代工筆仕女畫(huà)在繪畫(huà)的藝術(shù)上所取得的完美卓越的成就。對(duì)女性在心理上細(xì)膩的刻畫(huà)，把中國(guó)人物工筆畫(huà)推向了一個(gè)審美新高度。

作者簡(jiǎn)介：

徐明明（1989.11—），女，黑龍江省牡丹江人，碩士學(xué)位，佳木斯大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)。