張露

【摘要】肖邦《黑鍵練習(xí)曲》（Op.10 No.5）是在鋼琴的黑鍵部分演奏，運(yùn)用典型的三連音形式節(jié)奏，具備異國情調(diào)的五聲調(diào)式，充滿濃厚沙龍魅力的一部作品，整部作品曲調(diào)柔和，具有跳躍魅力。本文對肖邦《黑鍵練習(xí)曲》中的技術(shù)訓(xùn)練進(jìn)行了分析，并從右手跑動(dòng)技巧、右手?jǐn)U指技巧、右手換指技巧、左手控制技巧、雙手快速八度技巧等五個(gè)方面展開了論述。

【關(guān)鍵詞】技巧；肖邦；《黑鍵練習(xí)曲》

【中圖分類號】J652 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

肖邦《黑鍵練習(xí)曲》（Op.10 No.5）是在鋼琴的黑鍵部分演奏，運(yùn)用典型的三連音形式節(jié)奏，具備異國情調(diào)的五聲調(diào)式，充滿濃厚沙龍魅力的一部作品，整部作品曲調(diào)柔和，具有跳躍魅力。因全曲是在黑鍵上演奏制造出的音響效果，又被人們認(rèn)為具有極其濃厚的女性魅力。右手連續(xù)的十六分音符三連音，不僅沒有使這首練習(xí)曲變得機(jī)械化、舞曲化，更使它產(chǎn)生了獨(dú)屬于它的音樂魅力。筆者結(jié)合自己彈奏過程中的感悟談?wù)剬@首練習(xí)曲的見解。

一、右手跑動(dòng)技巧

這部練習(xí)曲在演奏過程中因右手全部在黑鍵上演奏而出名，顧名思義，在我們平常的演奏中，有些手指是不太適合在黑鍵上演奏的，例如，大拇指與小拇指，大拇指與小拇指因天生比其他手指略短，初學(xué)者或者技術(shù)達(dá)不到要求的演奏者，在彈奏過程中上黑鍵演奏的話就會(huì)導(dǎo)致手型的變化、力度的不均勻、以及在彈奏過程中會(huì)出現(xiàn)漏音、滑鍵等情況，這些都是在學(xué)習(xí)這首《黑鍵練習(xí)曲》過程中經(jīng)常遇到的難題，要克服這些難題，就必須逐一突破它們，并加倍的練習(xí)。

在學(xué)習(xí)的剛開始我們應(yīng)該以極慢的速度來練習(xí)右手的每個(gè)手指。首先，我們先以前四小節(jié)的右手為例來擺正我們的姿勢，注意樂曲剛開始手的起落動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作是在演奏任何曲子中都會(huì)涉及到的，比如，樂曲的開始、每個(gè)樂句的呼吸、還有樂曲終了時(shí)都會(huì)用到，是極其重要的部分。

第一階段：在找對音的前提下，使每個(gè)手指都獨(dú)立抬起。剛開始可以用左手拉起每個(gè)手指的第一指關(guān)節(jié)，尋找彈奏的正確姿勢。在手指抬到每個(gè)手指所能抬到的最高位置時(shí)，保持姿勢，并反復(fù)練習(xí)，使手指在每次自主抬起時(shí)都能快速又準(zhǔn)確的抬到位。

第二階段：在手指可以抬到位后，我們就要往下落并彈奏出音符了，在下落彈奏音符的過程中，全身上下都不可以有多余的動(dòng)作以免影響手指的獨(dú)立彈奏，手指不能猶豫，手腕不能用力和僵硬，還有小臂以及大臂等都不應(yīng)該在這個(gè)過程中參與到你手指的彈奏中去，它們都應(yīng)該是放松的。彈奏結(jié)束后指關(guān)節(jié)應(yīng)該是穩(wěn)穩(wěn)的站立在琴鍵上的。只有這樣，彈奏出來的每個(gè)音符才是踏實(shí)、清脆、果斷、明亮的。

在練習(xí)這四個(gè)小節(jié)右手的過程中，每一個(gè)音符都要達(dá)到以上的兩個(gè)階段的要求，在這個(gè)過程中，一個(gè)音符彈奏完畢，不要匆忙地彈奏下一個(gè)，而是以同樣的要求準(zhǔn)備好下一個(gè)手指之后再進(jìn)行演奏，此時(shí)速度并不在我們的考慮范圍之內(nèi)。當(dāng)以正確的姿勢彈好每一個(gè)音之后，速度就不是大問題了。

第三階段：在達(dá)到前兩個(gè)階段之后，我們就要讓每個(gè)手指彈奏的過程連貫起來，每當(dāng)我們前一個(gè)音符落下來彈奏結(jié)束后的一瞬間，下一個(gè)音符的手指就要瞬間做好彈奏的準(zhǔn)備。這一階段非常的重要，只有將第一階段與第二階段完全的融會(huì)貫通之后才能達(dá)到第三階段的要求。在完成這一階段之后我們就可以練習(xí)整首曲子的右手部分，使每個(gè)手指達(dá)到力度與速度的均衡。

二、右手?jǐn)U指技巧

第[23]小節(jié)—第[32]小節(jié)是右手的彈奏過程中跨度較大的部分，在這個(gè)過程中就涉及到了擴(kuò)指技巧，不僅要做到前面三個(gè)階段的要求，還要在彈奏過程中得到手腕的部分幫助，這并不是指手腕要給手指施加力量。在大拇指或小拇指彈奏結(jié)束準(zhǔn)備彈奏跨度較遠(yuǎn)的下一個(gè)音符時(shí)，不能單純以“夠”的方式來勉強(qiáng)彈出那個(gè)音，因?yàn)樵凇皦颉钡耐瑫r(shí)，肩膀和手臂都會(huì)出現(xiàn)不同程度的僵硬，為了避免這個(gè)現(xiàn)象，在高抬指、干凈的落指瞬間，用手腕的左右水平移動(dòng)來將力量的重心瞬間轉(zhuǎn)移過去，同時(shí)要求不能影響手指的獨(dú)立彈奏。其中還要要注意身體和手臂不能僵硬，而手的形狀也要保持正確的姿勢。

三、右手換指技巧

第[41]小節(jié)—第[48]小節(jié)，是整個(gè)曲子右手換指過程中最容易出錯(cuò)的地方，在彈奏過程中其中連續(xù)的兩個(gè)音符需要在一瞬間分別用相距較遠(yuǎn)的兩個(gè)手指彈奏，例如大拇指接小拇指、小拇指接無名指、小拇指接大拇指等，這是在快速換指過程中容易出錯(cuò)的地方。

因此，在達(dá)到右手基礎(chǔ)觸鍵練習(xí)要求的同時(shí)，上一個(gè)音符彈奏結(jié)束后，將距離較遠(yuǎn)的手指在最近的距離做好彈奏的準(zhǔn)備。例如第[41]小節(jié)第一排的后半拍，四指彈奏結(jié)束的一瞬間，大拇指就應(yīng)在四指的上方做好彈奏同一個(gè)音符的準(zhǔn)備（高抬指）。然后手掌瞬間的伸展開，彈奏下一個(gè)跨度較大的音符。在這過程中應(yīng)注意：換指時(shí)，手要收，手的正確手型還要保持，不能翻，集中且跟進(jìn)。

四、左手控制技巧

這首《黑鍵練習(xí)曲》的左手以和弦、音程的彈奏形式居多，重點(diǎn)考驗(yàn)左手的控制，觸鍵方式與右手的觸鍵方式有所不同。右手的彈奏要求手指的獨(dú)立性，不能右多余的動(dòng)作。而左手在彈奏過程中則要借用手腕的控制及力量來達(dá)到演奏效果。

在彈奏時(shí)，首先以正確的手型找準(zhǔn)每一個(gè)音符的位置，手腕吊落、手掌關(guān)節(jié)支撐，手腕快速的下壓彈奏（類似于推的感覺），使手腕的力量傳遞到指尖，之后再迅速、流暢、自然的抬起整只手并做好吊落彈奏下一個(gè)和弦或音程的準(zhǔn)備。這其中的道理與彈奏過程手的起落有異曲同工之妙。

在這個(gè)過程中手腕是靈活不死板的，只有這樣彈奏出的音符才是結(jié)實(shí)、不短促、但又達(dá)到了跳音的效果。

五、雙手快速八度技巧

第[83]小節(jié)—第[85]小節(jié)（譜例6），是全曲中唯一一個(gè)雙手同時(shí)快速八度下行的地方，在這里彈奏時(shí)的感覺是與之前左手彈奏時(shí)的感覺是有相似之處的，手腕吊落，加上手腕推的感覺落鍵（注意此時(shí)手指在琴鍵上站穩(wěn)，不能滑鍵）?？焖?、準(zhǔn)確且結(jié)實(shí)的彈奏出音符后，手腕快速的抬起，帶動(dòng)手指離開琴鍵，準(zhǔn)備下一個(gè)八度的彈奏。在這個(gè)過程中手腕以及手臂都不能出現(xiàn)僵硬的現(xiàn)象，不然會(huì)影響之后速度的提高。