摘 要：在數(shù)字化電視普及的現(xiàn)代，互動電視早已引起人們的關(guān)注，而在“三網(wǎng)融合，三屏聯(lián)動”的背景下，作為數(shù)字電視的一大發(fā)展方向，互動電視更是值得去研究和探索更多可能的形式和內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)和挖掘數(shù)字電視作為擁有高普及率傳播媒介的潛力。電視劇這種最為普遍的專門在電視或互聯(lián)網(wǎng)上播映的演劇形式，也在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，尋求自己的發(fā)展方向。如今已經(jīng)出現(xiàn)了各種各樣的網(wǎng)絡(luò)電視劇、互動電視劇、網(wǎng)絡(luò)自制劇。筆者認(rèn)為，為了豐富電視劇的形式和內(nèi)容的多樣性，互動電視劇所獨有的交互特色以及互動電視自身的的藝術(shù)形式。都是值得我們深入研究和探索的。

關(guān)鍵詞：互動電視；互動電視??；網(wǎng)絡(luò)自制劇

一、互動電視常見的三種形式

1.多線索平行敘事結(jié)構(gòu)和多結(jié)局切換結(jié)構(gòu)的互動電視劇

早在2004年，中央電視臺的李菁與清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的劉惠芬兩人就設(shè)計和拍攝了一個互動電視劇《七天之癢》。并做了互動電視劇個案《七天之癢》的模擬收視研究，在其論文中提到目前已經(jīng)存在的互動電視節(jié)目形態(tài)包括交互新聞、體育比賽、現(xiàn)場節(jié)目和互動電視劇。

盡管大多數(shù)人對互動劇采取了接納的態(tài)度，但愿意為互動電視付費的觀眾卻不多。由于大部分以前從未接觸過互動電視，因此，對互動電視的接觸時間僅限于互動劇的播放時間，而且，他們當(dāng)中的一些人很有可能會把這個互動劇的形式認(rèn)為是互動電視的唯一形式，如果互動劇的劇情不夠精彩，在他們看來也就沒有必要通過付費的方式來觀看互動電視了。然而，是否愿意付費觀看互動電視，與觀眾是否接受本互動劇的形式?jīng)]有直接關(guān)系。因此，未來的互動電視，除了要在內(nèi)容上開發(fā)豐富精彩的節(jié)目，還應(yīng)該在收費上考慮中國觀眾的經(jīng)濟(jì)承受力。

2.集思廣益的網(wǎng)絡(luò)互動劇

由于網(wǎng)絡(luò)電視劇的受眾群體類型化，因此在選擇題材上不用像傳統(tǒng)電視劇那樣，顧及不同層面的電視觀眾，并且社會責(zé)任感比較重，一般來說有爭議性的思想和標(biāo)新立異的情節(jié)很少出現(xiàn)。當(dāng)然，網(wǎng)劇的制作壓力比較小，創(chuàng)作空間自然也比較大。傳統(tǒng)的電視劇在制作過程中有來自收視率以及資源控制等方面的壓力，而網(wǎng)劇一般都是小成本制作，如國內(nèi)首部網(wǎng)劇《原色》僅花費2000元成本，于是能夠給予創(chuàng)作人更多的發(fā)揮空間，所以網(wǎng)劇在賣點上更勝于傳統(tǒng)電視劇。

3.觀眾為主，邊播邊拍的網(wǎng)劇

電視劇是為觀眾而存在的，不同的受眾有不同的欣賞趣味。傳統(tǒng)電視劇的制作方式建立在對觀眾的想象與預(yù)設(shè)基礎(chǔ)上，有時想象觀眾喜歡的東西，并非觀眾真正喜歡的，這就需要有一個對觀眾的觀察和分析市場。

二、互動電視的傳播模式變革

首先，視聽兼容的特點依然存在，但公時性已經(jīng)不是一個必須的特性，而是成為互動電視觀眾的選項之一。很多藝術(shù)形式都有共時性的特點，比如舞臺演出等，而電視的共時性的特點，比如舞臺演出等，而電視的共時性的范圍，是其它藝術(shù)無法比擬的，他不受空間的限制。其次，傳統(tǒng)電視的共時性空間所帶來的那種現(xiàn)場感，是互動電視這種個性化收看所不能達(dá)到的。最后，互動電視打破了傳統(tǒng)電視的連續(xù)性特征，當(dāng)然，打破傳統(tǒng)電視連續(xù)性的不僅僅是互動電視，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展也打斷電視連續(xù)性的另一個非常重要的方式。傳統(tǒng)電視不僅在節(jié)目上是非線性的，而且在節(jié)目的內(nèi)容上也由于有觀眾的參與而產(chǎn)生非線性的結(jié)構(gòu)，觀眾在多條線索中切換所得到的結(jié)果都不盡相同，相應(yīng)的結(jié)局也各不相同。

三、互動電視的傳播內(nèi)容創(chuàng)新

1.局部的線性敘事情節(jié)

互動劇的整體結(jié)構(gòu)雖然是非線性的，但每一段情節(jié)仍然需要保持線性的敘事。在傳統(tǒng)的常規(guī)編劇理論中，一個劇本需要有情節(jié)點、情節(jié)線和情節(jié)結(jié)構(gòu)，而情節(jié)點是影視情節(jié)的基本單位，一個情節(jié)段落是由若干個情節(jié)點組成的，圍繞情節(jié)線展開，一般一部電影由10個情節(jié)段落組成。但無論怎樣，線性的敘事都是必要的，因為人們在做事情、想問題時，大多數(shù)情況下是順序進(jìn)行的，即線性的，因此，在每條情節(jié)線索中采用傳統(tǒng)的線性敘事符合人們的慣常思維方式。

2.多線索平行敘事結(jié)構(gòu)

在傳統(tǒng)的影視作品中，鏡頭的剪輯不僅要符合敘事邏輯，還要符合思維邏輯。只有這樣，人們才可以接受鏡頭的切換。通常，鏡頭的切換是由創(chuàng)作者決定的，或者說已經(jīng)切換完成的鏡頭，是創(chuàng)作者所認(rèn)為的符合受眾接受心理的切換方式，而觀眾也習(xí)慣了這種給定的、已經(jīng)切換好的成片。那么，如果我們把切換鏡頭的權(quán)利交給觀眾，會怎么樣呢？

3.多結(jié)局的發(fā)散結(jié)構(gòu)

GuyVardi所建立的交互電影的模型中有兩個主要元素，即敘事性和鏈接表示法。這個模型的主要觀念就是保持?jǐn)⑹碌木€性結(jié)構(gòu)。但敘事性和交互性之間又必然存在沖突，他認(rèn)為，解決這種沖突的方法就是由觀眾來決定線性。在這個模式中，敘事的序列結(jié)構(gòu)不再是確定的。觀眾雖然做出這樣或那樣的選擇，但對于每個觀眾來說，情節(jié)依然保持線性的發(fā)展。這樣，觀眾既可以看到經(jīng)典的情節(jié)結(jié)構(gòu)，又能獲得充分的交互自由。本互動劇的多結(jié)局發(fā)散結(jié)構(gòu)設(shè)計，基本采納了這一思路。與此同時，我們也給予觀眾不做選擇的自由。如果觀眾不選擇，故事依然會繼續(xù)下去，整體的線性結(jié)構(gòu)始終保持。

四、小結(jié)

網(wǎng)絡(luò)互動電視劇作為互動電視的一種形式，如今依托互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)取得相當(dāng)不錯的成績，而互動電視劇，作為市面上少有的視頻形式，何不依托互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行探索，最早的《七年之癢》因傳播環(huán)境所困，沒能讓大眾所熟知。如今十年過去了，在各種新媒體的蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，完全可以多人合作，在制作劇本時，一人負(fù)責(zé)一條故事線，我相信只要故事精彩，結(jié)構(gòu)設(shè)計巧妙，加之獨特的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)和多結(jié)局切換結(jié)構(gòu)。一定能夠獲得廣闊的成長環(huán)境。

參考文獻(xiàn)

[1]王本朝.有你就有戲與互動電視劇的意義[J].觀察與思考.2008，11

[2]李菁.互動電視對傳統(tǒng)電視傳播模式的變革[J].電視專論

[3]李菁 劉惠芬.互動電視劇個案七天之癢的模擬收視研究[J] .大眾視角.2006，5

[4]李菁 劉惠芬.互動電視劇研究及個案七天之癢設(shè)計[J].大眾視角.2006，4

作者簡介

王樂韜（1989—），男，聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院15級研究生，專業(yè)為廣播電視，研究方向為廣播電視編導(dǎo)。

（作者單位：聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院）