李琴海

摘要：音樂(lè)廳與琴房在結(jié)構(gòu)、空間大小、用材上均有較大差別，從而導(dǎo)致音響效果不同。故本文以西南大學(xué)音樂(lè)廳和琴房為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，通過(guò)頻譜圖分析鋼琴音響在音樂(lè)廳與琴房中音量與清晰度的特征。考察如何使琴房練習(xí)適應(yīng)音樂(lè)廳演出。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)廳；琴房；音量；清晰度

每個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴的同學(xué)，都希望能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一場(chǎng)完美的表演。由于音樂(lè)廳與琴房的結(jié)構(gòu)有較大區(qū)別，因而鋼琴音響在音樂(lè)廳與琴房也不盡相同。在中國(guó)，音樂(lè)學(xué)院的同學(xué)大多只能在琴房練琴，只有在即將演出前，才有機(jī)會(huì)到音樂(lè)廳進(jìn)行走臺(tái)。往往表現(xiàn)出不適應(yīng)音樂(lè)廳音響，導(dǎo)致演出效果不佳。因此，找出鋼琴音響在琴房與音樂(lè)廳之間的區(qū)別，有助于學(xué)生在琴房練習(xí)時(shí)，調(diào)整自己的演奏方法，使之更適應(yīng)音樂(lè)廳的演出環(huán)境。對(duì)此，本文將展開研究。

一、聲的反射、衍射與衰減

聲波在傳播過(guò)程中遇到障礙物會(huì)出現(xiàn)反射、衍射、衰減和散射等現(xiàn)象，即便是反射，（聲反射是指：當(dāng)聲波從一種媒質(zhì)入射到聲學(xué)特性不同的另一種媒質(zhì)時(shí)，在兩種媒質(zhì)的分界面處將發(fā)生反射，使入射聲波的一部分能量返回第一種媒質(zhì)）。當(dāng)聲波遇到不同的反射面時(shí)將產(chǎn)生不同的反射效果。由于音樂(lè)廳與琴房的空間大小、結(jié)構(gòu)都不盡相同，因而聲波將產(chǎn)生不同的變化。這使得音樂(lè)廳與琴房產(chǎn)生不同的音響效果。

二、鋼琴音響在音樂(lè)廳與琴房的音響特征實(shí)驗(yàn)研究

（一）實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。

本文以《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為音樂(lè)片段進(jìn)行采樣分析。實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)在西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院小演奏廳和西南大學(xué)學(xué)生琴房。演奏者分別在音樂(lè)廳和琴房彈奏“晨歌”一曲，錄音筆均放在鋼琴譜架右側(cè)的平板上采樣，并通過(guò)專業(yè)聲學(xué)軟件對(duì)錄音音頻進(jìn)行分析，以此觀察該曲在音樂(lè)廳與琴房的音響頻譜特征，并比較其異同。

（二）實(shí)驗(yàn)樣本采集。

對(duì)西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院鋼琴表演專業(yè)的1名碩士研究生進(jìn)行鋼琴音響采樣。采樣內(nèi)容為《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲。實(shí)驗(yàn)儀器采用SONYICD_SX713錄音筆，Sonic visualiser-1.9-win32和Audacityportable 2.0.0.0音頻分析軟件。測(cè)量環(huán)境符合要求，在安靜的西南大學(xué)小演奏廳和琴房中進(jìn)行。錄音設(shè)備、分析軟件及測(cè)量程序嚴(yán)格遵照音樂(lè)聲學(xué)測(cè)量要求，保證了聲源的規(guī)范性。

（三）實(shí)驗(yàn)頻譜分析。

1.音樂(lè)廳、琴房“晨歌”一曲音頻的“分貝”數(shù)據(jù)分析。

2.音樂(lè)廳、琴房“晨歌”一曲音頻的“清晰度”數(shù)據(jù)分析。

三、演奏方法調(diào)整建議

由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知鋼琴音響在音樂(lè)廳與琴房的差別主要集中在音量與清晰度兩個(gè)方面，因此調(diào)整演奏方法也主要從這兩方面著手。

音量方面，由于音樂(lè)廳音量大于琴房音量，所以學(xué)生在琴房練習(xí)時(shí)應(yīng)增大內(nèi)心聽覺，使最終彈出的音量符合增大后的內(nèi)心聽覺。以“晨歌”在西南大學(xué)小演奏廳和琴房為例，音樂(lè)廳音量大于琴房音量約4分貝，那演奏時(shí)宜先增大內(nèi)心聽覺約4分貝，然后使實(shí)際彈出音量增大約4分貝來(lái)符合內(nèi)心聽覺的預(yù)設(shè)，也就是說(shuō)根據(jù)內(nèi)心聽覺的指示彈奏力度需提高4分貝。

清晰度方面，由于鋼琴音響在琴房的清晰度要強(qiáng)于音樂(lè)廳，因而學(xué)生在音樂(lè)廳演出時(shí)，應(yīng)比在琴房練習(xí)時(shí)多用指尖觸鍵，從而提高音響在音樂(lè)廳中的清晰度。由聲學(xué)理論可知，清晰度是由基音與泛音的關(guān)系決定，為使基音強(qiáng)于泛音，提高清晰度，需音頭突出。涅高茲曾說(shuō)：“在彈和弦時(shí)，能使某一音比較強(qiáng)而突出。成功的先決條件是手部（從肩到手腕）放松，而手指（“前線的戰(zhàn)士”）非常集中。”因而演奏者可多采用指尖觸鍵的方式。

四、結(jié)論

本文通過(guò)對(duì)鋼琴音響在西南大學(xué)小演奏廳與琴房的差異研究證實(shí)了音樂(lè)廳與琴房的音響效果不同，即音樂(lè)廳音量大于琴房約4個(gè)分貝；琴房音響比音樂(lè)廳更清晰。筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果提出了相應(yīng)的演奏方法調(diào)整建議，即適當(dāng)增大內(nèi)心聽覺的音量；多采用指尖觸鍵方式，提高清晰度。希望這能對(duì)同學(xué)們平時(shí)在琴房練琴，以及到音樂(lè)廳演出起到一定的積極影響。

參考文獻(xiàn)：

[1][蘇]涅高茲著，汪啟璋 吳佩華譯.論鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂(lè)出版社2006：149.endprint