□ 滕西奇

怎樣寫《乙瑛碑》（十五）

□ 滕西奇

三、偏旁獨(dú)立，因字立形

《乙瑛碑》中的字，筆畫分布相對(duì)均勻，相互依托，和而不犯。如圖66-1“侍”字是左右結(jié)構(gòu)的字、圖66-2“修（)”字是左中右結(jié)構(gòu)的字、圖66-3“空”字是上下結(jié)構(gòu)的字、圖66-4“意”字是上中下結(jié)構(gòu)的字，它們的偏旁和偏旁之間各自獨(dú)立，互相呼應(yīng)顧盼，和而不亂。

漢字就形體而言，篆書縱長(zhǎng)，楷書方正，隸書扁平?！兑溢吩诮Y(jié)構(gòu)上因字立形，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，不去硬壓；該短則短，不去硬拉，順乎自然。筆畫多的字將筆畫適當(dāng)變細(xì)，筆畫少的字將筆畫適當(dāng)變粗，字與字相比較，顯得均勻，沒有太大的反差，整體和諧統(tǒng)一。

四、主筆突出，疏朗有致

漢字是由各種筆畫組成的，各種筆畫在字中的位置和作用是不相同的，有主次之分。那些為主的筆畫，支撐著一個(gè)字的大間架，是字中最主要的筆畫，叫作主筆。那些次要的筆畫叫作副筆。主筆在隸書中作用獨(dú)特，尤其是在獨(dú)體字中，起著定位的作用。

圖66-1

圖66-2

圖66-3

圖66-4

具體一點(diǎn)說，主筆就是在字中起覆蓋、承載、貫穿、支撐等作用的筆畫。

覆蓋，也稱天蓋，即主筆位于字的上方，它要蓋住下面的其它筆畫。如圖67-1的“令”字，它上面的人字頭要覆蓋下面的筆畫；圖67-2的“百”字，上面的波畫是主筆，對(duì)下面的筆畫起著覆蓋作用。

承載，也稱地載，即一個(gè)字位于底部的主筆要承托起它上面的筆畫。如圖68-1的“立”字，最后一筆波畫是主筆，它牢牢托起了上面的筆畫；圖68-2中“置”字的主筆也是波畫，在字中起著下載上的作用。

一字之中既有天蓋，又有地載，稱作天地合。天地合的字，天要蓋，地要載，地載要寬于天蓋。如圖69的“空”字。

貫穿，即主筆將全字貫穿起來，成為全字的依托。如圖70-1、70-2的“卒”字、“垂”字中，充當(dāng)主筆的波畫，分別把這兩個(gè)字橫串起來。

支撐，即充當(dāng)主筆的筆畫要把整個(gè)字撐托起來。圖71-1中“子”字的主筆是鉤畫，圖71-2中“氏”字的主筆是最后一筆捺畫，它們的支撐作用都十分明顯。

談到主筆，不得不涉及與之有關(guān)的一個(gè)問題——避讓。萬物皆有主次之分，為主的要突出，為次的要退讓。如圖72的“子”字，鉤畫是主筆，要寫得重而長(zhǎng)，以加強(qiáng)造勢(shì)。既然鉤畫是主筆，最后一筆橫畫就要寫成平畫，如果把橫畫也寫成波畫，就是主次不分了。

圖67-1

圖67-2

圖68-1

圖68-2

圖69

避讓中還有一種情況要特別注意：凡是既有向左舒展的波畫，又有向右舒展的捺畫的字，要么把波畫當(dāng)作主筆，要么把捺畫當(dāng)作主筆，不能把兩個(gè)筆畫都作為主筆。如圖73-1的“是”字，捺畫充當(dāng)了主筆，橫畫只能寫作平畫。圖73-2的“先”字，最后一筆是主筆，第二個(gè)橫畫寫作平畫，如果把這一筆寫作波畫就是主次不分，不懂避讓了。諸如此類，要做到主次分明，和而不犯。

圖70-1

圖70-2

圖71-1

圖71-2

圖72

圖73-1

圖73-2