□郭有生

說書法中的主筆

□郭有生

書法中大凡談到結(jié)字，就不會忘了主筆。一個字的主筆，不過是書家時常選擇的橫畫、豎畫、撇捺、戈鉤和浮鵝鉤等。

主筆的出現(xiàn)，讓我們明白了一個字的筆畫有主次之分。一般來說，主筆自然要寫得長一些或者更重一些，要更有視覺沖擊力。因?yàn)閺?qiáng)度總是引人注目的一個因素，拔地而起的高峰，驚天動地的霹靂，獨(dú)秀群星的月亮，哪一個不是如此。主筆當(dāng)然是一個字的主帥，具有統(tǒng)領(lǐng)作用。清朱和羹《臨池心解》中說：“作字有主筆，則紀(jì)綱不紊。寫山水者，萬壑千巖經(jīng)營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余層巒疊嶂，旁見側(cè)出，皆血脈流通。作書之法亦如之，每字中立定主筆。凡布局、勢展、結(jié)構(gòu)、操縱、側(cè)瀉、力撐，皆主筆左右之也。有此主筆，四面呼吸相通。”

但也有人認(rèn)為，一些筆畫雖短小，也可作為主筆。有學(xué)者在《楷書“主筆”很重要！》一文中說：“點(diǎn)是楷書筆畫中最小的筆畫，但有時照樣可以作主筆。如‘兵’字的下部兩點(diǎn)、‘令’字的下點(diǎn)均為主筆?！謨牲c(diǎn)，掎角之勢，力量勻稱，支撐著整個字；‘令’字的撇捺固然是主筆，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點(diǎn)上，所以此點(diǎn)特粗壯，比捺還重，可見，此點(diǎn)在‘令’字中是第一主筆；另外，豎鉤和橫鉤、心鉤也能作主筆。如‘風(fēng)’字的撇與拋鉤左右對稱，組成上覆下的主筆。有時主筆與次主筆的呼應(yīng)，可形成動勢?！畟魃袢谛≈惺铡?，就是說的點(diǎn)的重要性；有的筆畫雖不是重心所在的主筆，但決定著態(tài)勢，也要視同主筆。如‘寸’字的點(diǎn)，位置及向背態(tài)勢對整個字的成敗起決定性的作用……”這些認(rèn)識開闊了我們的思路，比如，一個字筆筆都是輕筆，那么有一重筆必然會凸顯出來成為主筆。

主筆往往和其它次筆形成對比，比如主粗次細(xì)，主長次短，主欹次正。比如我們常見的主筆與次筆一欹一正。清劉熙載在《藝概·書概》中說：“書宜平正，不宜欹側(cè)。古人或偏以欹側(cè)勝者，暗中必有撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)者也。清龔賢《畫訣》有‘樹木正，山石倒；山石正，樹木倒’，豈可執(zhí)一木一石論之?！痹趯Ρ戎?，主筆會凸顯在眾筆之中，好似萬綠叢中紅一點(diǎn)；在對比中，主筆的特點(diǎn)、意味也會更鮮明，就像大江在一葉小舟的反襯下，越發(fā)顯得波瀾壯闊；在對比中，主筆也會似重巒疊嶂、林暗水明中的主景，是豐富多彩、變幻無窮的景色中濃重的一筆。

《杜甫寄賀蘭铦詩》　 北宋 ·黃庭堅(jiān)

《行書》 元·趙孟頫

有時主筆以展示風(fēng)格，次筆以求得變化。比如隸書風(fēng)格的飄逸，依憑那具有波勢的筆畫而產(chǎn)生。這些筆畫多為主筆——橫畫或撇捺，我們觀賞起來，總會感到或如輕云出岫，隨意卷舒；或如野鶴閑鷗，飄飄欲仙；或如春柳風(fēng)拂，搖曳多姿?；蛘哒f主筆以突出書法主題，次筆豐富了思想情感的內(nèi)涵。

主筆是一個字的高潮部分，因此，是最引人注目、最富有表現(xiàn)力、最富內(nèi)涵、最震撼人心的筆畫。沒有這樣的高潮，就像一首詩的起承轉(zhuǎn)合，缺少“轉(zhuǎn)”；一篇小說缺少“破?！?；一曲歌曲沒有華彩段。主筆也應(yīng)是最富有書家情趣的筆畫。主筆的變化會牽動次筆的變化。主筆的選擇也和體勢相關(guān)。鄒志生在 《書法結(jié)構(gòu)與章法中的審美哲學(xué)》一文中說：“主筆的走向，在一定程度上影響或左右著體勢的縱橫。篆書字形多為縱向，它的主筆豎向多于橫向，主筆上聳下垂，次筆隨之，以增加字的長度；隸書多為橫勢，它的主筆橫向多于豎向，書寫時主筆左右分張，次筆隨之，以增加字的闊度；楷書字形多為方正，橫、豎、撇、捺各種筆畫依據(jù)不同的情況不同對待，都可作為主筆慎重書寫，以求結(jié)構(gòu)的合理和美觀?！蓖瑫r，形成縱勢的主筆，也使文字顯得挺拔高聳；形成橫勢的主筆，也使文字顯得穩(wěn)健雍容。而且許多主筆，可以打破文字的拘謹(jǐn)，而顯得舒展、大方。黃庭堅(jiān)書法中的“長槍大戟”，就很耐人尋味。橫向的主筆，也像高空中踩鋼絲的人手中的長桿，有平衡作用；縱向的主筆，像一座飛架東西的大橋橋墩，有支撐作用。

主筆，有習(xí)慣性主筆與創(chuàng)意性主筆。如一個“三”字，習(xí)慣性主筆是第三橫。而“至”字的習(xí)慣性主筆也是最后一橫，但倘若為了達(dá)到某種藝術(shù)效果而以第一橫為主筆，則是創(chuàng)意性主筆。創(chuàng)意性主筆，往往表現(xiàn)的是一種超常性的結(jié)體，人們看來也許是丑的，但丑總是千姿萬態(tài)，給人們一種新鮮感，一種奇趣?！栋鍢蝾}畫·石》中寫道：“米元章論石：曰瘦，曰皺，曰漏，曰透?？芍^盡石之妙矣。東坡又曰‘石文而丑’，一丑字則石之千態(tài)萬狀皆從此出。彼元章但知好之為好而不知陋劣之中有至好也。東坡胸次，其造化之爐冶乎？燮畫此石，丑石也，腴而雄，丑而秀。弟子朱青雷索予畫不得，以是寄之，青雷袖中倘有元章之石，當(dāng)棄弗顧矣。”這道理豈不和書法相同嗎？

主筆一般為一筆，最多不超兩筆，如撇捺同為主筆。隸書中所說“燕不雙飛”也是此理。為了突出主筆，應(yīng)當(dāng)講究筆畫的收放，如“多”字，末尾一撇放為主筆，其它三撇當(dāng)收為次筆；也要講究揖讓，如“箋（牋）”字，第一鉤當(dāng)揖讓而又短促不出鉤尖，以留足位置，這樣第二鉤才能舒展挑出。

在結(jié)字中，那些合體字由多個偏旁組成。有資料說：“偏旁是合體字的結(jié)構(gòu)單位，又稱部件，是由筆畫組成的具有組配漢字功能的構(gòu)字單位。”因此，一個合體字也有主部與次部的區(qū)別。一般來說，最引人注目的部件就是主部。為了突出主部，可以采用多種手法，如我們一般的結(jié)字規(guī)律是上緊下松，你如果變?yōu)樯纤上戮o，使“罪”“業(yè)（業(yè)）”等字的“四”和“業(yè)”等因疏而大就成為主部了。再如“唯”字，一般“隹”是主部，但如果使“口”這個部件小者更小，反而引人注目而成主部了，這是以反常態(tài)來突出。還有一些對稱之字如“林”“羽”等，打破對稱，大者為主部。

主與次，是主與賓的關(guān)系。主必然是趣味中心，是書法構(gòu)成意象的關(guān)鍵部分，是我們審美趣味的主要載體，因此不可忽略。