黃積鑫

9月17日上午9：30，首屆中國（濰坊）書法文化論壇暨當(dāng)代書法作品展覽系列活動的啟動儀式在金茂國際大酒店舉行。此次活動由濰坊市委宣傳部、濰坊報業(yè)集團(tuán)、中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院聯(lián)合主辦。

中央美術(shù)學(xué)院邱振中教授作為論壇的學(xué)術(shù)主持，他在啟動儀式上說，書法曾有非常輝煌的過去，是中國傳統(tǒng)文化的偉大成就之一。但隨著時代的變革，書法的狀況發(fā)生了翻天覆地的變化。它曾一度處于當(dāng)代文化的邊緣，重要而精彩的思想難以觸及書法界，書法界仿佛和保守連在一起。最近三十年來，通過理論家和藝術(shù)家的努力，以及人們認(rèn)識觀念的逐步變化，書法再次受到越來越多關(guān)注，重新體認(rèn)它是中國傳統(tǒng)文化的重要部分。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，書法倘若要在當(dāng)代文化再次占據(jù)一席之地，必須對當(dāng)代文化產(chǎn)生影響。它的影響應(yīng)體現(xiàn)在：創(chuàng)作和研究。創(chuàng)作要能涌現(xiàn)出一批出色的、可與傳統(tǒng)大師比肩的杰作，甚至與當(dāng)代藝術(shù)相比也毫不遜色的作品。只要當(dāng)代人真正深入學(xué)習(xí)和研究它，書法也能為當(dāng)代文化提供眾多有益的啟示，因為在書法里可揭示出許多無比重要卻未深入闡釋乃至被忽略的命題。濰坊舉辦的系列活動，正是這種關(guān)注和努力的一種體現(xiàn)。

此次活動由兩部分組成：書法文化論壇和書法展覽。

17日下午到18日上午，首屆中國（濰坊）書法文化論壇上，六位嘉賓帶來六場內(nèi)容豐富的書法講座。中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師邱振中做了以《書法：熱愛與精通》為題的演講，作為著名書法家和理論家，他在創(chuàng)作和研究方面成就斐然，且長期在高校任教。他就書法學(xué)習(xí)提出了睿智的見解：大家最初與書法結(jié)緣往往是因為熱愛，但熱愛并不保證精通，書法的精通極度艱難，卻不是沒有途徑。邱振中教授認(rèn)為要精通書法，必須去除迷信，長期無限細(xì)致地解讀作品，這是最重要的一步。只有把自己的感覺鍛造得極度敏感，精通書法才有可能。中國國家畫院研究員梅墨生圍繞《書法及其欣賞》闡述自己的觀點和想法，他側(cè)重對書法的感悟和融通；暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院張鐵林院長激情洋溢地講述“書法生活”，他因耳濡目染愛上書法，從此一發(fā)不可收拾，書法無形中培養(yǎng)了他的氣度，幫助他修煉演技；《中華書畫家》雜志張公者副主編，針對收藏市場，就書法的收藏與鑒賞深入淺出地發(fā)表了看法；中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長、博士生導(dǎo)師、《美術(shù)觀察》主編李一的題目是《漫談當(dāng)代書法評價體系》，他認(rèn)為古今書法評價標(biāo)準(zhǔn)雖因時而異，卻仍存在某種恒常的準(zhǔn)則，當(dāng)代書法的評價體系的缺失，使書法陷入盲目和亂象，極不利書法發(fā)展；浙江美術(shù)館斯舜威館長認(rèn)為書法的振興，離不開使命感，書法家和批評家作為書法活動的主體應(yīng)承擔(dān)“文人的使命”。

“參加此次論壇的專家都是在深入了解聽眾背景，反復(fù)篩選內(nèi)容的基礎(chǔ)上，最終確定的演講題目。他們的知識淵博，觀點新穎，見解深刻，相信濰坊的書畫愛好者一定受益匪淺，同時對于提高濰坊書畫的學(xué)術(shù)水平和地位也將起到積極的影響。”中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院教師、本次活動發(fā)起人之一況尉博士說。

六位嘉賓的思考很顯然對許多書法愛好者和書法家都大有裨益。他們針對的問題，說出的看法，雖然源自個人經(jīng)驗，但具有某種普遍性。

作為書法事業(yè)的參與者，每個人都應(yīng)當(dāng)去思考自己和書法的關(guān)系。我們不能不對書法的當(dāng)代角色，進(jìn)行深刻反省。一種悠久偉大且一直持續(xù)進(jìn)行，和民族記憶緊密相連的事物，在當(dāng)代難道只能扮演大眾文化的角色？這個難題擺在我們面前。也就是像邱振作中教授提到的，它固然被人熱愛，倘若仍無法貢獻(xiàn)自身的獨特成就，在當(dāng)代文化里就依舊沒有位置。因此，必須有一批真正精通書法的人。他們的精通至少要體現(xiàn)在：對傳統(tǒng)有極為深入的了解，且富有洞見。深入了解傳統(tǒng)，是為了以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行創(chuàng)造和轉(zhuǎn)化。技藝的精通是重要的部分，沒有精湛的技藝，無法創(chuàng)作出杰作，這是當(dāng)代書法家的任務(wù)。而對書法的鑒賞者，精通也許并非要求他也掌握技藝，但他必須能賞鑒出技藝的高下優(yōu)劣，并進(jìn)而闡釋和傳播，只有以此出發(fā)，所謂的批評標(biāo)準(zhǔn)才可能建立。兩者其實相輔相成，并行不悖。一個有抱負(fù)的書法從業(yè)者，會以此為入口，重新賦予書法以尊嚴(yán)。朝此目標(biāo)做下去，書法在當(dāng)代就不只有修身養(yǎng)性之用，它亦能成為一道燦爛的文化風(fēng)景，引人矚目，令人流連。

類似想法，一度被視為癡人說夢，但書法領(lǐng)域總有默默耕耘的人，在為之努力，為之殫精竭慮。因他們的存在，書法的認(rèn)識高度和創(chuàng)作水平，與二十年前不可同目而語。

濰坊的書法作品展，也許是一次集中的呈現(xiàn)，是無數(shù)次開始中的一次開始，是通向宏大目標(biāo)的一個驛站。

9月18日上午，書法作品展在濰坊富華國際展覽中心開幕。

展覽展出作品1000余幅，分為11大板塊：

仰之彌高——已故書法家作品展

南阜守望——揚州八怪之高鳳翰書法篆刻珍藏展

空谷暢懷——丈二匹大幅作品當(dāng)代三十名家邀請展

眾宜之貴——濰坊知名畫廊推薦當(dāng)代書法名家展

心無掛礙——當(dāng)代名家心經(jīng)二十品

珠聯(lián)璧合——當(dāng)代名家楹聯(lián)書法作品欣賞

穆如清風(fēng)——當(dāng)代名家扇面書法作品欣賞

滿案江山——手卷作品邀請展（五十家）

石上參悟——當(dāng)代青年心經(jīng)篆刻作品邀請展

仰山合掌——中央美術(shù)學(xué)院第一屆、第二屆蘭亭書法班結(jié)業(yè)作品展

灼灼其華——藝術(shù)院校學(xué)生提名展

濰坊是個中等城市，能舉辦如此規(guī)模巨大的書法展覽，確實令人意外。而展覽的籌備和實施，可謂用心良苦。

濰坊的書法作品展，因參與者人數(shù)眾多，背景各異，層次豐富，在當(dāng)代無數(shù)展覽里仍顯得有代表性。它折射出這個時代書法創(chuàng)作的各種狀況。

毛筆的日常書寫退出以后，書法處在一個后日常書寫時代。后日常書寫時代，書法被歸入藝術(shù)之一門類，書法必須在公共空間里有意識地去展示。同時，我們的書寫技藝不再依賴在日常書寫的運用中生發(fā)和錘煉，而更多地是在一次次嘗試和完成作品的過程里提升。顯而易見，我們的語境迥異古人。但藝術(shù)展覽機制下的書法創(chuàng)作，無疑也提供了書法創(chuàng)作的新契機。一代有一代之書風(fēng)，時代在變化，書法也隨之而變。endprint

此次展出的作品，是典型為展示而創(chuàng)作的作品。

從形式本身而言，大字、小字、楹聯(lián)、手卷、條幅、扇面應(yīng)有盡有。最讓人矚目的應(yīng)屬于丈二大幅作品，這是在古代極其稀少的形式。在巨大的展廳里，如此巨大的作品，營造出一種震撼人心的視覺效果。巨幅書作的難度可想而知，它總是逾越出書法家創(chuàng)作的慣常經(jīng)驗，因尺幅巨大，必須要求書法家隨機應(yīng)變。因為這遠(yuǎn)非僅僅把字寫大的問題，它是對書寫技巧及其發(fā)揮的嚴(yán)峻考驗。如果把字過分放大，會破壞和都打亂自己已有的技法和節(jié)奏，以前較輕易控制的筆法在此時力不從心，不再游刃有余。但用多字?jǐn)?shù)的內(nèi)容將尺幅填充，又非常容易陷入重復(fù)和雷同。

從展廳的小字作品里，不難看出傳統(tǒng)技法的把握程度。部分作品可清晰地看到明顯取法古人的印記，無論結(jié)體，還是筆法，都模擬古人。二王一脈書風(fēng)在展廳的小字作品中不在少數(shù)，他們試圖在帖學(xué)書風(fēng)的復(fù)興中擔(dān)當(dāng)大任?！芭c古為徒”是最初的，也是起步時唯一的路徑。但“與古為徒”只是個過程，只是途徑，而不是終點。展廳里呈現(xiàn)的問題在于，對古人的理解是否足夠深入——書法借助毛筆的書寫，進(jìn)行相對自然和快速的運動，而形成各種風(fēng)格。深入偉大的傳統(tǒng)遠(yuǎn)不僅僅是形似——感受其運動節(jié)奏，生成個人的書寫經(jīng)驗或許是避免風(fēng)格趨同的辦法之一。當(dāng)代書法家必須在精微和自然里取得和諧，達(dá)致平衡。傳統(tǒng)從未死亡，傳統(tǒng)的危機源于人無力去繼承和開拓；也只有后來者對傳統(tǒng)真正領(lǐng)會后，寫出個性和風(fēng)貌，再次匯入傳統(tǒng)，傳統(tǒng)才不會干涸。

書法既然成為一門專業(yè)，尤其是高校書法專業(yè)的開設(shè)，成了無法回避的話題。而專業(yè)就在于術(shù)業(yè)專攻，學(xué)校提供一段時日和空間，專業(yè)學(xué)習(xí)者在此用心投入。高校的目標(biāo)，在培養(yǎng)最專業(yè)的書法人才。今天活躍在書壇，五十歲以下的書法家，幾乎沒有不和書法專業(yè)的學(xué)習(xí)發(fā)生關(guān)系的人。高等院校成為書法人才起步和成長的基地。灼灼其華——藝術(shù)院校學(xué)生提名展里的年輕書家，他們有最優(yōu)異的學(xué)習(xí)條件，即便開始有些青澀稚嫩，但未來一定是創(chuàng)作和研究的主力。

專業(yè)學(xué)習(xí)和展廳時代的弊病，也逐漸浮現(xiàn)出來——當(dāng)過分偏愛于技法的學(xué)習(xí)，極有可能淪為徹頭徹尾的形式主義者。如果只讓人看到搔首弄姿的技法，感受不到背后的動人氣息，久而自然生厭。不耐看，在展廳時代，成了對當(dāng)代書法家的詛咒。當(dāng)一個書法家整天沉浸在展覽里，也許和時代太合拍了，卻無形中丟掉里書法傳統(tǒng)的核心：情感與人格的表現(xiàn)。因此追逐風(fēng)潮，尾隨時賢，復(fù)制自己，也就不難理解了，他早已迷失在展覽的迷宮里。千篇一律，沒有個人面貌，終究是可哀可憫的。這是過分沉溺、缺乏反省導(dǎo)致的悲劇。需引以為戒的是：書法家不要在名利面前輕易投降，丟棄了抱負(fù)和使命，因為丟棄的是整個藝術(shù)世界。

此次展覽的布置定然經(jīng)過推究。當(dāng)我們看到，那些早已進(jìn)入藝術(shù)史的逝去的大師，與聲名赫赫的當(dāng)代名家，及剛剛起步的年輕書法家的作品，匯聚于同一宏大的展覽空間，同時得到專業(yè)人士和普通愛好者的目光的垂詢和檢閱。作品之間在暗暗交流，有隱密的線索貫穿，而它們背后的作者也置身于一個傳統(tǒng)和當(dāng)代緊密相連的場域和網(wǎng)絡(luò)中，那里有友愛，也有競爭，有壓力，也有鼓舞。無論如伺，如果書法史仍要繼續(xù)書寫，希望或許就在這些作者中間產(chǎn)生。他們必須攜帶著抱負(fù)和謙遜前行，這就是筆者對此次展覽古今作品陳列一室的最大感想。

當(dāng)代書法的參與者空前之多，不論展賽和市場的氛圍之熱烈，還是院校專業(yè)人才的培養(yǎng)，書法家們深入傳統(tǒng)和矢志創(chuàng)新，在這次展覽中都有所體現(xiàn)?？梢哉f，濰坊的這次展覽是近三十年書法發(fā)展的一個縮影，一個切片。

在這個縮影里，我們感受到困境，也窺見了希望。endprint