余千松+江皓晨

自古以來，雪一直是文人墨客的筆上?？?，或只是感慨雪的潔白無垠，又或是拿來喻世喻人。既有“白雪紛紛何所似？撒鹽空中差可擬?！边@種對(duì)于雪景的直觀描寫，又有“空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林?！保ㄟ@句話把雖薛寶釵比作晶瑩雪般美麗，卻贏不走寶玉的世外仙姝寂寞林）這樣的把雪喻人的詩句。雪景畫也像雪景詩一樣，不僅是一種對(duì)雪景的描繪，也是畫家對(duì)于內(nèi)心世界的吐露。

就國畫來說，雪景畫的發(fā)展從早期傾向于寫實(shí)的淡彩雪景畫到注重表現(xiàn)意境的水墨雪景畫，都有著自己獨(dú)特的文化韻味和藝術(shù)魅力。而就我們雪景瓷畫來說，還是偏向?qū)懸怙L(fēng)格的。寫意畫主張神似、強(qiáng)調(diào)作者的情感抒發(fā)，一般都是用言簡意賅的筆畫表達(dá)思想。寫意畫是融詩、書、畫、印為一體的藝術(shù)形式。寫意的興起離不開文人的積極作用，唐代王維因其詩、畫俱佳，故后人稱他的畫為“畫中有詩，詩中有畫”，他“一變勾斫之法”，創(chuàng)造了“水墨淡，筆意清潤”的破墨山水。自宋而始，文人畫的地位攀升，工筆畫就被貶得一文不值，這與我國講究意境第一的文化離不了干系。工筆畫被看做是死板的工匠行為，是毫無內(nèi)涵的藝術(shù)。宋代文同興“四君子”畫風(fēng)，明代林良開“院體”寫意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽重寫實(shí)的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韻。后還有八大山人、齊白石、張大千以及吳昌碩等大師的發(fā)揚(yáng)，使得寫意畫一直都在藝術(shù)道路的主流上。

雪景畫在陶瓷上也是一樣的道理，只是雪景瓷畫因其獨(dú)特的質(zhì)地、色彩和構(gòu)圖，為畫面營造著更加富有意境的虛實(shí)效果。雪景瓷畫所表現(xiàn)出的孤獨(dú)、寧靜、清凈、生命意興等意境，不僅體現(xiàn)著作者對(duì)四季中冬景尤其是雪這種景物獨(dú)特的喜愛之情，更表現(xiàn)了畫面之外作者的創(chuàng)作心境以及其所向往的人格精神世界。

在雪景畫這一題材上，流傳最為廣泛的是青花雪景畫和粉彩雪景畫。這是兩個(gè)截然不同的表現(xiàn)形式，為什么這么說呢？首先，一個(gè)是釉下彩，一個(gè)是釉上彩；其次，一個(gè)是單色青花的，一個(gè)是多色的粉彩；最后，一個(gè)是高溫瓷，一個(gè)是低溫瓷。

首先我們來說一說青花雪景瓷畫。青花瓷作為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之首，以其簡潔雅致的氣質(zhì)在歷史的長河中一直處于不敗之地。元青花一直都是景德鎮(zhèn)的外宣名片，元青花瓷的坯胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少，造型厚實(shí)飽滿，這個(gè)創(chuàng)新歷來都是景德鎮(zhèn)人嘖嘖稱道的地方。如果說元青花的特點(diǎn)是厚德大氣，那么明青花的特點(diǎn)就是精致動(dòng)人了，明青花的制作紋飾較疏朗，描繪更細(xì)膩。發(fā)展至今日，青花瓷的風(fēng)格也是日漸多元化了，不少陶藝家將傳統(tǒng)和創(chuàng)新相結(jié)合，做出了許多精美的作品。

青花雪景畫和粉彩雪景畫比較起來難度就要高一些，因?yàn)楫嬊嗷ㄊ窃谂魈ド现苯幼鳟?，畫錯(cuò)了不能修改，因此要求畫家的細(xì)心與技巧。而粉彩是在燒成好的瓷器上作畫，是可以修改的。有些陶藝家會(huì)先把坯胎素?zé)淮?，也就是將瓷板或者瓷瓶的坯胎先放?00度的窯爐里焙燒，成陶的坯體形式。這一工序，可以使易碎的泥胎變成相對(duì)結(jié)實(shí)的陶胎，更重要的是，經(jīng)焙的陶胎，吸水性小，就像熟宣紙那樣便于作畫，可以達(dá)到工兼寫的效果。在起筆時(shí)，要注意整個(gè)畫面的謀篇布局，使畫面疏密有致。并且要注意層次，不僅要注意景物本身的立體層次，而且注意遠(yuǎn)景、近景和中景的擺布，遠(yuǎn)景為寫意，近景以工筆表現(xiàn)，中景要工兼寫相結(jié)合，創(chuàng)造出雪景山水的幽深意境。像國畫一樣，青花雪景瓷畫也可以利用坯胎的吸水性來做出濃淡和層次。先用細(xì)筆勾形，然后進(jìn)行分水，分水的青花料不能超出勾勒的線條之外，難度很大。而且用青花表現(xiàn)雪景是最難的，因?yàn)榍嗷ㄖ挥幸粋€(gè)藍(lán)色，雪景必須要以樹木、房屋、山石等襯托出來?？梢圆扇↑c(diǎn)畫面暈的方法，畫出雪的意境，使之有蓬松、柔軟、冷峻、飄逸的感覺。

粉彩雪景畫的創(chuàng)始人是“珠山八友”之一的何許人，他的繪畫技法一直流傳至今，成為了景德鎮(zhèn)不可或缺的一個(gè)陶瓷特色。何許人家境貧寒，少年受雇于人，以謀生計(jì)。17歲進(jìn)入景德鎮(zhèn)瓷藝界后，王琦根據(jù)諧音將花子改為華滋，又謔以陶潛《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”之句，更名為何許人。何許人中年客居九江，勤于創(chuàng)作，自成一格。后因一場大火，其店鋪毀于一旦，此后再度回到景德鎮(zhèn)，并與“珠山八友”成員品評(píng)畫理，合作完成八塊成堂配套的瓷板畫。何許人研習(xí)以粉彩畫雪景，漸次深諳其中奧妙，開創(chuàng)了景德鎮(zhèn)粉彩雪景之先河。何許人巧妙地把粉彩玻璃白運(yùn)用于雪景山水之中，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又具有畫意生動(dòng)的韻味。使畫面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度，并以高潔曠達(dá)、晶瑩剔透、意境深邃為世人所稱道。粉彩雪景有冬雪，春雪之分，又有風(fēng)、雨、晴、霧之別。不僅要有嫻熟的山水畫功底，還要有“借地為雪”、“借云作雨”、“借空作霧”和黑白相襯的繪畫技巧，才能較好地表現(xiàn)畫意，畫出冬雪茫茫厚實(shí)、寒氣逼人，春雪融融欲盡，春風(fēng)送暖或雪后初晴、萬物復(fù)蘇的真實(shí)感。

筆者從事陶瓷行業(yè)這些年，深深體悟到了畫雪景不光是為景寫景，而是寓意于景，既要“狀難狀之景如在目前”，又要“含不盡之意溢于言外?！奔纫⒅厍楦惺惆l(fā)，又要兼顧畫的生動(dòng)，才能創(chuàng)出好的作品。endprint