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        淺析《兵車行》的藝術(shù)特色

        2017-09-30 17:49:39程應(yīng)嘉
        北方文學(xué)·上旬 2017年27期
        關(guān)鍵詞:虛實(shí)

        摘要:《兵車行》是杜甫新題樂府?dāng)⑹略姷拇碜?,也是杜甫詩歌走向“詩史”的關(guān)鍵性之作?!侗囆小凡捎锰搶?shí)結(jié)合的藝術(shù)手法,加之創(chuàng)新舊題樂府,利用樂府民歌形式反映現(xiàn)實(shí)生活,使詩歌的思想內(nèi)容和敘述形象完美結(jié)合,具有極高的藝術(shù)水平。

        關(guān)鍵詞:《兵車行》;虛實(shí);新樂府

        《兵車行》作為杜甫新題樂府?dāng)⑹略姷拇碜?,同時也是杜甫詩歌走向“詩史”的關(guān)鍵性之作。全詩通過對征兵情景、生產(chǎn)破壞等場面的描寫,采用旁觀敘事的‘過者和‘行人的對話體式,揭露了“武皇開邊意未已”的戰(zhàn)爭禍源,說出了百姓敢怒不敢言之語,控訴并揭露了玄宗天寶以來統(tǒng)治者征戰(zhàn)不斷、窮兵黷武的作為給百姓帶來的巨大災(zāi)難。同時詩人對于人民疾苦表現(xiàn)出極大地關(guān)懷,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人道主義精神。這首詩除了在思想內(nèi)容上的深度和敘事結(jié)構(gòu)的客觀化之外,在藝術(shù)表現(xiàn)上也呈現(xiàn)出了自己的詩性特色。

        一、虛實(shí)結(jié)合

        關(guān)于《兵車行》具體的創(chuàng)作時間和戰(zhàn)爭事件背景,雖眾說紛紜,難有定論,但其以唐王朝發(fā)兵攻打吐蕃和南詔兩件事為詩歌創(chuàng)作的底色,是可以作為基本認(rèn)定的。歷史事實(shí)是真實(shí)存在的,作為詩歌創(chuàng)作而言,不等同于真實(shí)歷史本身,因此對于杜甫的“詩史”而言,是詩化了的歷史,是帶有虛構(gòu)的成分的。但這種虛構(gòu)是“作品描繪出來的極似現(xiàn)實(shí)生活的場景或過程,看起來很逼真,如同生活實(shí)錄,但其實(shí)卻是作者的虛構(gòu),是作者綜合許多素材加上自己的想象,根據(jù)一定的創(chuàng)作意圖編制出來?!雹俣鸥μ摌?gòu)出‘過者和‘行人的對話,蕭滌非先生認(rèn)為這個過者就是杜甫自己。②當(dāng)然這也許只是一種藝術(shù)思維的運(yùn)用,盡管藝術(shù)思維并不能完全等同于現(xiàn)實(shí)生活中的事件或人物,卻亦不能完全拋開生活現(xiàn)實(shí),“一位詩人的寫作態(tài)度無論多么冷靜客觀,人們也總能透過作品看出其主觀世界的某些側(cè)面?!雹鄱鸥?gòu)的‘過者和‘行人的對話必然是以其所見所聞為虛構(gòu)基礎(chǔ)的,以此來“假托征人自訴之詞,抒寫憤激之情?!雹芏鸥φ峭ㄟ^合乎生活實(shí)錄的虛構(gòu)來傳達(dá)他對統(tǒng)治者窮兵黷武的憤慨和對百姓的宏大悲憫的情感。在具體的詩行間,詩歌將“或從”、“況復(fù)”、“且如”等虛詞用的出神入化,強(qiáng)調(diào)征調(diào)之頻繁。

        此外,詩中還運(yùn)用夸張和想象的手法來完成虛實(shí)的結(jié)合?!盃斈锲拮幼呦嗨?,塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭,哭聲直上干云霄?!蓖ㄟ^夸張的描寫表達(dá)唐王朝強(qiáng)行征兵對百姓所造成的的民怨和恐懼。他還將史實(shí)虛化,“邊庭流血成海水,武皇開邊意未已?!鄙暇鋵懙氖沁吶麘?zhàn)爭情況,下句寫邊塞戰(zhàn)爭禍源。都屬于實(shí)意虛寫,以虛帶實(shí)。并非作者真的親眼目睹將士血流成河的場面,而是通過夸張來渲染人民為這場戰(zhàn)爭所付出的血淚代價?!扒Т迦f落生荊杞”,亦是預(yù)測性的后果,非眼見事實(shí),是為虛寫,傳達(dá)的卻是真切的情感。進(jìn)而想到“君不見,青海頭,古來白骨無人收?!钡谋瘧K境況,便是合乎情理的想象。并且,詩人把素材做了典型化的處理,將數(shù)萬征夫的命運(yùn)集中體現(xiàn)在一個老卒身上,為何災(zāi)難和遭遇如此集中和突出?顯然是經(jīng)過了作者的加工甚至添加了想象虛構(gòu)的成分,然而讀來卻覺真實(shí),因為里面貫穿了一種強(qiáng)有力的生活邏輯,達(dá)到了近似自然的虛構(gòu)。詩尾以“新鬼煩冤舊鬼哭,天陰雨濕聲啾啾?!弊鹘Y(jié),亦是詩人的想象之詞,把鬼之陰森可怖和人的悲慘境遇相連結(jié),在陰雨天輔以想象中鬼之叫聲“啾啾”,給人不寒而栗之感,可見在戰(zhàn)爭中唐王朝將士死亡之多。

        二、創(chuàng)新樂府舊題,利用樂府民歌形式反映現(xiàn)實(shí)生活

        在杜甫之前,樂府歷經(jīng)數(shù)百年的搜集、整理以及傳播,逢到戰(zhàn)亂頻繁、政治離亂的東漢末年以及魏晉南北朝,被邊緣化的叛逆文人,借社會寫實(shí)進(jìn)行政治論述。此時,樂府詩體中生動豐富的民間性適時的進(jìn)入時代的舞臺,將政治見解、時代特征以及社會關(guān)懷等融于一體,為之后的唐代詩人開辟出一條新的創(chuàng)作之路。杜甫便是這條路上的代表人物。他在詩中,沒有拘泥于樂府舊體《從軍行》,而是自創(chuàng)新題,以新題寫時事,成為“繼曹操以古題寫新事之后的又一次重大革新?!雹萆鐣r事內(nèi)容的反映、篇幅的擴(kuò)大以及藝術(shù)形式上的靈活多變,結(jié)構(gòu)上也不再是單純的敘事或抒情,而是更加注重形象的描繪和情感的表達(dá),充分發(fā)揮了樂府詩的現(xiàn)實(shí)主義精神。由于民歌色彩的渲染,全詩語言通俗,自然流暢。并熟練的運(yùn)用民歌中的“接字”手法,如“牽衣頓足攔道哭,哭聲直上干云霄。”“道旁過者問行人,行人但云點(diǎn)行頻?!弊x來頗為鏗鏘有力、連貫和諧。

        注釋:

        ①董乃斌.唐代新樂府和詩歌敘事藝術(shù)的發(fā)展—兼及中國文學(xué)史上一種現(xiàn)象[J].文學(xué)遺產(chǎn),1984(4).

        ②蕭滌非.杜甫詩選注[Z].北京:人民文學(xué)出版社,1979.

        ③董乃斌.唐代新樂府和詩歌敘事藝術(shù)的發(fā)展—兼及中國文學(xué)史上一種現(xiàn)象[J].文學(xué)遺產(chǎn),1984(4).

        ④黃坤.杜甫心影録[M].南京:江蘇古籍出版,1991.

        ⑤李炎.杜甫《兵車行》賞論[J].渭南師專學(xué)報(社會科學(xué)版).1996(3).

        參考文獻(xiàn):

        [1]董乃斌.唐代新樂府和詩歌敘事藝術(shù)的發(fā)展—兼及中國文學(xué)史上一種現(xiàn)象[J].文學(xué)遺產(chǎn),1984(4).

        [2]李炎.杜甫《兵車行》賞論[J].渭南師專學(xué)報(社會科學(xué)版),1996(3).

        [3]葛曉音.論杜甫的新題樂府[A].《詩國高潮與盛唐文化》[C].北京:北京大學(xué)出版社,1998.

        [4]黃桂鳳.歷史虛構(gòu)的文學(xué)文本—以《兵車行》為例解讀杜詩的“詩”與“史”[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2005(7).

        作者簡介:程應(yīng)嘉(1993-),女,山西晉中人,天津外國語大學(xué)在讀研究生,方向:中國古代文學(xué)。endprint

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