殷哲

[摘要]自宋代以來，我國工筆花鳥畫就以寫實(shí)表現(xiàn)為主，它的細(xì)膩及精微程度已經(jīng)妙入毫顛，代表了中國工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰。當(dāng)然，與之相對的始于南宋的寫意性工筆花鳥畫卻完全展示了另外一個(gè)境界，它發(fā)展到近代，無論從風(fēng)格題材的廣度還是寫意性表現(xiàn)的強(qiáng)度哪一方面都已經(jīng)進(jìn)入成熟期，只有總體風(fēng)格依然還保持傳統(tǒng)古典，這讓其更顯珍貴。

[關(guān)鍵詞]工筆花鳥畫 寫意性表現(xiàn) 創(chuàng)作意識(shí) 繪畫語言

工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)奇葩中最為古老的一朵，它在歷史的沿革過程中不斷演進(jìn)嬗變，直至今日依然為大眾所喜聞樂見。在過往歷史的研究中，人們一直在嘗試探討和深入分析工筆花鳥畫的寫意性表現(xiàn)，其目的也是希望創(chuàng)作出更好的寫意性應(yīng)用技法，真正做到技法與意境的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)對工筆花鳥畫寫意表現(xiàn)的優(yōu)化，展現(xiàn)國家文化個(gè)性，甚至將其推上世界藝術(shù)文化舞臺(tái)，凸顯中國工筆花鳥畫豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力與影響力。

一、中國工筆花鳥畫與寫意性表現(xiàn)

工筆畫是我國傳統(tǒng)繪畫種類之一，它通過毛筆在宣紙、絹上作畫來表現(xiàn)豐富內(nèi)容，展示描繪對象，其對象往往為人物、山水、花鳥等等。

（一）中國工筆花鳥畫

中國工筆花鳥畫在元代之前擁有極大的發(fā)展空間，但元代以后便被逐漸邊緣化。從傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)來看，工筆畫主要以線勾勒、用色渲染為主，所表現(xiàn)的就是中國畫獨(dú)有的藝術(shù)造型。隨著后來水墨畫的出現(xiàn)與日益盛行，其筆墨繪畫技巧也愈加豐富多變，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的簡單細(xì)致勾勒畫風(fēng)逐漸被淡化，取而代之的就是水墨畫的韻致筆墨風(fēng)范。

從花鳥工筆畫的發(fā)展歷史來看，它也在隨著人類社會(huì)文明與經(jīng)濟(jì)的向前發(fā)展而不斷變革，從最高“精于體物”的寫實(shí)派逐漸流轉(zhuǎn)為“意致表現(xiàn)”的寫意派，越來越注重作品的文化精神與品格。在這段發(fā)展歷程中，工筆花鳥畫的寫意性表現(xiàn)逐漸成為其主流，這也讓它能夠更好地服務(wù)于中國畫的整體格局演進(jìn)。當(dāng)代工筆花鳥畫注重創(chuàng)新，從上世紀(jì)40～50年代開始，寫意派工筆花鳥畫不再強(qiáng)調(diào)用筆的細(xì)密與渲染工致，而是更加注重工筆畫寫意創(chuàng)作的豐富性，可以說是美術(shù)創(chuàng)作技法方面的鮮明轉(zhuǎn)換，它不但客觀再現(xiàn)了花鳥工筆畫的寫意性表現(xiàn)風(fēng)格，也對精神層面的表現(xiàn)更加重視。

（二）對寫意性內(nèi)涵的界定

在創(chuàng)作工筆花鳥畫過程中，一定要準(zhǔn)確界定它的寫意性，自從寫意性花鳥工筆畫起源之初，就有“忠可以寫意，信可以遠(yuǎn)期”、“畫之當(dāng)以意寫”這樣的抒情達(dá)意之感，這些名句都深刻表現(xiàn)了花鳥工筆畫的寫意性風(fēng)格。當(dāng)然，古人喜歡用寄情于景來表達(dá)花鳥工筆畫的寫意性表現(xiàn)風(fēng)格，所以人們可以從一些作品中看到創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，他們希望通過客觀意境、事物來表達(dá)主觀情感，這就是“以意造意”。

寫意性能夠表達(dá)個(gè)人對外界環(huán)境的主觀態(tài)度，它應(yīng)該屬于工筆花鳥畫的一種本質(zhì)屬性。實(shí)際上，工筆花鳥畫在寫意方面有許多種表現(xiàn)途徑，但它的本質(zhì)都凸顯了美術(shù)創(chuàng)作者的主觀思想情感以及審美觀念。這種情感相對抽象，用寫意性表現(xiàn)最為合適，而很少以寫實(shí)風(fēng)格來展現(xiàn)。一幅完整的寫意派工筆花鳥畫，它應(yīng)該從畫家的創(chuàng)作思想切入，利用繪畫技巧來將寫意內(nèi)涵通過物像表現(xiàn)出來，希望從深層次內(nèi)涵來探尋自然界中花鳥與環(huán)境的融合之美。在寫意派作品中蘊(yùn)藏著創(chuàng)作者豐富且獨(dú)特的情感世界，有對大自然的贊美、感恩之情，也有對花鳥的喜愛與珍惜之情。因此說寫意性對于工筆花鳥畫來講是必不可少的，它不但豐富了作品本身的意蘊(yùn)，也讓畫家的繪畫作品風(fēng)格得到深層次展示，其所表現(xiàn)的情感與思想也都是別具一格、獨(dú)有風(fēng)味的。

二、工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)分析

工筆花鳥畫中的寫意性表現(xiàn)相當(dāng)豐富，它所展現(xiàn)的并不僅僅是創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想和繪畫技巧，它的寫意性表現(xiàn)還展現(xiàn)于創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)與繪畫語言上。

（一）基于創(chuàng)作意識(shí)的寫意性表現(xiàn)

不僅僅是傳統(tǒng)工筆花鳥畫，現(xiàn)代工筆花鳥畫也非常注重寫意性表現(xiàn)，這也是促進(jìn)其不斷發(fā)展的原動(dòng)力。因?yàn)樵诖笞匀恢?，所有花鳥都是客觀真實(shí)存在的，但在經(jīng)過畫家的畫筆加工渲染之后，花鳥就成為了一種抽象意象，它所表現(xiàn)出的主觀、獨(dú)特的思想情感，讓花鳥這些抽象意象也成為了充滿靈性的具象。

從創(chuàng)作意識(shí)方面可以看出一名畫家他豐富的內(nèi)心世界，而畫家筆下的工筆花鳥畫講究的是“意在筆先、托物言志”，下文就從這兩點(diǎn)展開分析。

首先是意在筆先?！耙狻北硎拘脑?、心思，它也表示預(yù)料或推測。在工筆花鳥畫中，“意”應(yīng)該貫穿于整個(gè)作品創(chuàng)作始終，但“意”一定要表現(xiàn)在落筆創(chuàng)作之前，它需要畫家考慮繪畫構(gòu)思全局，注重寫神和情意的雙重表現(xiàn)結(jié)合。

在王明的《北方境象》中，他就希望展現(xiàn)冬天廣博的北方大地，他想展現(xiàn)的就是雪。王明認(rèn)為，雪是大自然對人類的饋贈(zèng)，它潔白無瑕，在一望無垠的曠野中，給人一種恬靜、安逸的感覺，整個(gè)世界都沒有了世俗的紛擾，令人無限遐想。整個(gè)工筆畫所呈現(xiàn)的是一派北方雪域幽遠(yuǎn)寧靜的自然景象，畫面采用的則是全景式構(gòu)圖，其色彩對比虛實(shí)結(jié)合，利用不同的藝術(shù)手法來處理主題，所有美術(shù)技法的運(yùn)用都是在圍繞主題服務(wù)，完全基于畫面及創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)需要來靈活運(yùn)用美術(shù)技藝，是一幅令人記憶深刻的、優(yōu)秀的北方花鳥工筆畫作品。

其次是托物言志。寫意性表現(xiàn)之于花鳥工筆畫的關(guān)鍵就在于能夠抓住自然物象的純粹本質(zhì)，即在對花鳥等物象進(jìn)行觀察時(shí)，應(yīng)該準(zhǔn)確把握物象的神韻，再通過物象來與內(nèi)心精神層面相關(guān)聯(lián)，進(jìn)而完成繪畫創(chuàng)作過程?？陀^講，物象與精神層面的相互溝通聯(lián)系就形成了二者之間的完美統(tǒng)一。在花鳥工筆畫中，自然景物與花鳥的氣質(zhì)精神相互吻合，這就是創(chuàng)作者所謂的“托物言志”。以王明的另一幅作品《曉迎秋露》為例，他兼工帶寫的創(chuàng)作手法深刻展現(xiàn)了畫面的表達(dá)意圖，實(shí)際上也蘊(yùn)含著創(chuàng)作者對于大自然野趣的美好向往。一只大鵝佇立在河岸邊，造型嚴(yán)謹(jǐn)、翎毛描繪細(xì)致、地面松散處理隨意，真正實(shí)現(xiàn)了畫風(fēng)唯美、工寫兼?zhèn)?，這種靜態(tài)的花鳥工筆畫風(fēng)所展現(xiàn)的是另一種生機(jī)與活力。

工筆花鳥畫所描述的自然界是真實(shí)具象的，它僅通過獨(dú)立的藝術(shù)精細(xì)描繪來向人們客觀描摹展示其中的內(nèi)容，這就是一種繪畫語言的有效表達(dá)。這種繪畫語言能夠?qū)⒆髌繁旧砼c寫意性構(gòu)圖、造型聯(lián)系起來，形成彼此之間的微妙關(guān)系?；诶L畫語言來探討花鳥工筆畫的寫意性表現(xiàn)，主要從以下兩點(diǎn)展開：

第一，工筆花鳥畫寫意性與構(gòu)圖存在關(guān)系，因?yàn)闃?gòu)圖永遠(yuǎn)是美術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)關(guān)鍵。優(yōu)秀的構(gòu)圖不但能協(xié)調(diào)整個(gè)畫面、實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一的良好構(gòu)圖效果，也能呈現(xiàn)作者主觀思想，為空間中各個(gè)部分對象實(shí)現(xiàn)有機(jī)安排。在這里，有必要強(qiáng)化寫意性在構(gòu)圖中的表現(xiàn)過程，安排好各個(gè)繪畫要素的基本位置，并根據(jù)畫家的思想感情來實(shí)現(xiàn)合理處理安排。在工筆花鳥畫中，畫家的主觀情感就主導(dǎo)了作品中花鳥與其它景觀之間的微妙關(guān)系，凸顯了不同位置關(guān)系下對花鳥與景物主題的有效刻畫。

第二，工筆花鳥畫寫意性與造型也存在關(guān)系。良好的繪畫語言表現(xiàn)能夠?qū)⒒B造型、色彩、畫面構(gòu)圖等技術(shù)環(huán)節(jié)都放大化，實(shí)現(xiàn)甚至有些夸張化的處理過程，以實(shí)現(xiàn)畫家在創(chuàng)作中的精神目標(biāo)?？陀^講，畫家需要在構(gòu)圖過程中考慮每一處花鳥與繪畫對象之間的姿態(tài)關(guān)系，再加入自己的風(fēng)格處理，體現(xiàn)出作品的特立獨(dú)行之處，展現(xiàn)作品個(gè)性?；谏鲜鲇^點(diǎn)就可以看出，中國工筆花鳥畫在風(fēng)格與特點(diǎn)上講求造型獨(dú)特個(gè)性化，以宋代林椿的《果熟來禽圖》為例，他所選取的人畫角度很簡單，就是果樹上的一枝，一只小鳥落在枝頭。林椿所選擇的果葉角度極為豐沛，對小鳥神態(tài)、枝葉造型、果實(shí)色彩的把握也非常生動(dòng)可人，他所采用的就是傳統(tǒng)工筆畫中典型的折枝構(gòu)圖，整個(gè)畫面雖然簡練但明快自然，整體顏色基調(diào)相當(dāng)溫馨美好，充分展現(xiàn)了造型之于工筆花鳥畫寫意性風(fēng)格的重要“神”、“意”傳達(dá)關(guān)系。

（責(zé)任編輯：曉芳）endprint