包曉佳++侯小偉

[摘 要]在漫長的歷史發(fā)展過程中，作為黃河文化的重要代表，魯錦獨(dú)特織造工藝使其在色彩、圖案和紋樣方面形成了典雅樸實(shí)、穩(wěn)重大方的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，因此，分析魯錦的織造工藝是研究魯錦的重要內(nèi)容之一。

[關(guān)鍵詞] 魯錦；織造工藝；發(fā)展；研究

【中圖分類號】G124【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

基金資助項(xiàng)目：泰山學(xué)院青年教師科研基金項(xiàng)目

1前言

“魯錦”是魯西南地區(qū)民間的棉織花布，主要產(chǎn)于山東菏澤、濟(jì)寧兩地，俗稱“四格繒”或“八格繒”， 具有悠久的織造歷史，在中國紡織史上占有重要的地位，是我國傳統(tǒng)民俗文化的一部分。

2魯錦材料分析

2.1魯錦材料發(fā)展歷史

一切物品都離不開材料，材料的物理屬性是固有的，而其精神性卻是人賦予的。人們利用自然界給予材料的自然屬性，創(chuàng)造出符合材料自身特質(zhì)的物品。墨子《考工記》中提出：“天有時(shí)，地有氣，才有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”所謂“天時(shí)”、“地氣”是自然界客觀因素的制約?！安琶馈眲t是指材料的質(zhì)地和品性，人們往往根據(jù)自身需要認(rèn)識材料對象的美質(zhì)。

織造魯錦所用材質(zhì)的歷史過程悠久，《中國民間藝術(shù)大辭典》中就有記載：“春秋戰(zhàn)國時(shí)期，齊魯就是我國的織繡中心，有‘齊紈魯縞之稱。勞動?jì)D女就用葛、筒、營、蒯、麻、絲等纖維，來織制精美的魯錦。”[1]

所以，魯錦較早使用的材質(zhì)是葛、麻等。《山東省志·紡織工業(yè)志》概論中記載：“魏晉南北朝時(shí)期，山東廣植桑麻，發(fā)展紡織，顏之推《顏氏家訓(xùn)》稱，當(dāng)時(shí)山東‘錦繡、羅綺之工大優(yōu)于江東。隋唐時(shí)期，從李白、杜甫描繪的‘魯人重織作，機(jī)桿鳴簾攏，‘齊縱魯編車班班，男耕女織不相失的情景，可見紡織業(yè)的盛況。……山東絲綢遠(yuǎn)銷中亞及歐洲，同時(shí)麻紡織品較盛行?！盵1]《山東省志·文化志》第一章《服飾民俗》第一節(jié)《服裝用料及家庭縫紉》中記載：“山東人民曾經(jīng)以野生葛纖維織布制衣，俗稱‘葛衣。麻衣也曾廣泛流行，后為棉布所替代，建國前民間仍有少量織造，僅用以縫制夏衣。棉布流行最廣，通稱為土布、小布、家織布?！盵2]

2.2魯錦外觀形態(tài)分析

魯錦外觀形態(tài)除與其圖案造型、色彩搭配有關(guān)以外，棉材質(zhì)的運(yùn)用同樣也是影響其外觀形態(tài)的因素之一。

不同的材質(zhì)肌理具有不同的個(gè)性和特點(diǎn)，傳遞不同的感覺。如絲質(zhì)材料光澤亮麗，手感細(xì)膩，給人以高貴華麗的感覺，麻質(zhì)材料質(zhì)地粗糙、色彩獨(dú)特，而棉質(zhì)材料則介于絲與麻之間，更顯得含蓄古樸。正是基于魯錦的外觀形態(tài)淳樸自然，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，才更加迎合了當(dāng)今社會崇尚回歸自然、重視健康環(huán)保的消費(fèi)觀念。

3魯錦織造工藝分析

魯錦的織造工具是結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜的立式四繒木織機(jī)，無論傳統(tǒng)手織機(jī)還是現(xiàn)代工業(yè)織機(jī)，“繒”都是一個(gè)必不可少的重要部件。圖3.1就是現(xiàn)在魯西南地區(qū)織造魯錦的織機(jī)。正是這種傳統(tǒng)織造工藝決定了魯錦外觀的形成，同時(shí)也與它的用途密切相關(guān)。

3.1傳統(tǒng)工藝流程

魯錦的制造工藝流程十分復(fù)雜，從采棉紡線到上機(jī)織布要經(jīng)過大小72道工序。如果將主要工序進(jìn)行歸納，可概括為15道：即扎花、彈花、紡線、打線、打線、漿線、沌線、落線、經(jīng)線、刷線、做綜、闖杼、掏繒、吊機(jī)子、織布、了機(jī)。 可以將這些工序歸納為手工紡紗工藝、染色整理工藝、上機(jī)織布工藝三個(gè)流程進(jìn)行具體分析。

3.1.1 手工紡紗工藝

手工紡紗工藝是魯錦織造工藝中最基本的工藝流程，主要是為魯錦織造提供線材的準(zhǔn)備工作。魯西南地區(qū)盛產(chǎn)棉花，在紡紗之前，當(dāng)?shù)厝肆?xí)慣將棉花先搓成成條狀。種傳統(tǒng)手工紡紗工藝不復(fù)雜，但費(fèi)時(shí)費(fèi)力，在紡線過程中要想紡出粗細(xì)均勻的線材尤其講究手感和技巧。

3.1.2染色整理工藝

對線材進(jìn)行染色整理有其發(fā)展過程，早期采用天然染料，現(xiàn)在采用的是化工染料，山東菏澤地區(qū)主要是織戶根據(jù)自身需要進(jìn)行染色，主要方法是將線材放在水中浸泡后再用棒敲打，曬干，重復(fù)幾次后采用傳統(tǒng)煮染法手工染色，具體工藝是在熱水中再放入染料，等染料融解于水后將線材放入，用木棒不斷攪拌而成。

3.1.3 上機(jī)織布工藝

首先要將線材按圖案造型和色彩需要整理好，為上機(jī)織造做準(zhǔn)備。這個(gè)階段包括的具體工藝步驟是：按圖案、色彩要求排列線材的“經(jīng)線”工藝、將線材插入“杼”中“闖杼”工藝以及清理線材之間的纏連的“刷線”工藝。

“經(jīng)線”是傳統(tǒng)魯錦織造中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，具有承上啟下的作用。它是由紡線、染線到正式織布前的過渡環(huán)節(jié)，主要控制布匹的長寬及經(jīng)線上的圖案造型和色彩。

3.2 織造工藝對魯錦外觀的影響

魯錦的織造工藝非常復(fù)雜，對魯錦的外觀形成起到?jīng)Q定性的作用。以下就織造工藝對魯錦外觀的影響進(jìn)行具體分析。

3.2.1 對幅寬的影響

魯錦的幅寬較窄，尺寸一般在40—80厘米。幅寬尺寸是由織造魯錦的織機(jī)決定的?？椩祠斿\的織機(jī)像魯錦的織造工藝一樣，一代代流傳下來，不會因?yàn)樗棽计サ姆鶎捿^窄而重新制作織機(jī)。因此魯錦的布幅寬最大到80厘米，不會再超過這個(gè)布幅寬尺寸。

3.2.2 對厚薄的影響

布的厚薄程度主要取決于織造工藝中“繒”片的數(shù)量多少。“繒”片運(yùn)用的數(shù)量不同，魯錦的厚薄程度及有所變化。織造平紋布時(shí)，引入的經(jīng)線和緯線數(shù)量較少，所織成的魯錦就比較薄。

3.2.3 對圖案的影響

魯錦圖案的突出特點(diǎn)是幾何格子圖案造型，之所以會形成這樣的圖案，主要是由于魯錦采用的是通經(jīng)通緯的織造方法，根據(jù)不同的圖案進(jìn)行穿繒過繩，“用簡單的工具和較少的色線能夠織出許多大提花機(jī)器難以織出的復(fù)雜圖案” 。[3]因此，織造工藝決定了魯錦圖案的形成。

控制好經(jīng)線上的圖案后，“掏繒”主要確定經(jīng)線上的圖案樣式，所用“繒”的數(shù)量的多少直接決定了圖案復(fù)雜程度。魯錦織造過程中所需“繒”數(shù)量一般是兩個(gè)到四個(gè)。使用兩片繒織成的魯錦圖案為條紋、格子紋的常規(guī)圖案。如使用四片“繒”，經(jīng)線就會因此而形成更多的層次，圖案顏色就更加鮮亮，紋樣更加復(fù)雜，采用這種方法就織成的圖案有鵝眼紋、貓?zhí)慵y、合斗紋、芝麻花紋等的特殊圖案。因此，魯錦圖案的形成是由其自身的織造工藝所決定的，以幾何圖形為主進(jìn)行有規(guī)律的組合變化，觀者看到的不是具體的事物形象，而是對事物形象的概括和歸納。

參考文獻(xiàn)

[1]劉波.中國民間藝術(shù)大辭典[M].農(nóng)村讀物出版社，1990（12）：866.

[2]山東省地方史志編纂委員會.山東省志·紡織工業(yè)志[M].人民出版社，1995（12）：7.

[3]山東省地方史志編纂委員會.服飾民俗[M].山東人民出版社，1995（11）：133.endprint