王姣艷

摘 要：洛可可藝術(shù)是法國十八世紀(jì)的藝術(shù)形式，發(fā)端于路易十四時(shí)代晚期，流行于路易十五時(shí)期，風(fēng)格為路易十五式（包括纖巧、精美、浮華、繁瑣）。洛可可藝術(shù)反映在服裝方面，則是及其夸張的群撐、打褶的裙邊，繁雜的綴飾、帶有印花的布料、縮身內(nèi)衣以及時(shí)裝雜志。洛可可藝術(shù)風(fēng)格的服飾設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)及服裝審美有著極其重要的影響。

關(guān)鍵詞： 洛可可；藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)品的賞析；時(shí)裝設(shè)計(jì)

· 【中圖分類號(hào)】TS941.1

繼巴洛克藝術(shù)風(fēng)格之后，洛可可風(fēng)格發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式"已經(jīng)過去300多年，但當(dāng)時(shí)的藝術(shù)對(duì)今日時(shí)尚領(lǐng)域仍具有深遠(yuǎn)的影響，現(xiàn)今的服飾上依然有著當(dāng)時(shí)洛可可服飾的沿襲。洛可可風(fēng)格服飾以華麗的面料和精巧的做工著稱，在今天的婚紗，禮服設(shè)計(jì)中，洛可可設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征隨處可見。

（一）1.洛可可藝術(shù)風(fēng)格

洛可可藝術(shù)的特質(zhì)大致為：

a、曲線趣味，常用C形、S形、漩渦形等曲線為造型的裝飾效果。

b、構(gòu)圖非對(duì)稱法則，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。

c、色澤柔和、艷麗。

d、崇尚自然。

e、人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛。

（二）洛可可風(fēng)格的含義

洛可可Roeoeo0這個(gè)字出自法文的/Rollerblade（裝飾人工洞穴墻壁用的貝殼狀花紋圖案）0"從這個(gè)語源可以知道，洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)在于自然形態(tài)，借著大量的幻想感出不規(guī)則或不對(duì)稱的設(shè)計(jì)圖案，以/不自然0的方式組合花紋圖案；又大量使用舞蹈般的彎曲線條，以作出不堅(jiān)固但輕快的印象"

（三）傳統(tǒng)洛可可風(fēng)格禮服的表現(xiàn)特征

在17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開的奇特裝束。與此相對(duì)，18世紀(jì)則是女性的時(shí)代，婦女的服飾就比任何時(shí)代都更加成為藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)兩個(gè)時(shí)期的洛可可樣式服裝集中表現(xiàn)在女性服裝上，是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式。洛可可風(fēng)格的服飾，色彩柔和淡雅！造型夸張嫵媚！裝飾精致！風(fēng)格浮華矯飾"洛可可藝術(shù)強(qiáng)調(diào)了曲線和繁緝，流動(dòng)和華麗"裙撐與緊身胸衣是洛可可風(fēng)格的代表，女性服裝內(nèi)部依舊流行緊身胸衣，外配飾有華麗刺繡與蝴蝶結(jié)等飾物的/V型胸前飾片0，以體現(xiàn)女性形體的柔媚與性感"在袖子上用三層蕾絲花邊做裝飾；胸衣上裝飾有緞帶蝴蝶結(jié)，華美的襯裙及羅布（襯裙外的罩裙）上裝飾以皺褶飛邊！蕾絲！緞帶！蝴蝶結(jié)和鮮花把女性的陰柔美及極致的浪漫情調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致"洛可可藝術(shù)奢華！柔美！纖細(xì)！輕盈，變化多端，注重表面的裝飾性，愛好清淡柔和的！精致淡雅的色彩，帶有陰顯的女性審美趨向的特征"

（四）洛可可風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代禮服的影響與應(yīng)用

1：洛可可服裝對(duì)現(xiàn)代禮服的影響隨著復(fù)古風(fēng)潮的流行，洛可可風(fēng)格又成為時(shí)尚界的寵兒，其中很多復(fù)古元素的回歸，被時(shí)尚設(shè)計(jì)師們巧妙的運(yùn)用"設(shè)計(jì)師們大量采用花邊，褶皺，洛可可花紋，蕾絲等古典工藝的元素，處理成燈罩狀的禮服在秀場(chǎng)上頻頻出現(xiàn)，錦緞，絲綢和天鵝絨等各種面料從不同角度的運(yùn)用到洛可可樣式的禮服中去，對(duì)現(xiàn)代禮服的未來與發(fā)展作出了新的診釋"

2：洛可可元素在現(xiàn)代禮服中的時(shí)尚應(yīng)用裙擺作為傳統(tǒng)洛可可禮服的一大特色，仍舊現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著影響"現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念在沿襲傳統(tǒng)方面的同時(shí)又加以更新，縮小其寬度，變短長(zhǎng)度，使禮服也隨之變得輕快方便"設(shè)計(jì)師們也將洛可可這種夸張的廓型用于某個(gè)局部，將洛可可原有的局部造型作為原型，在其之上夸張，將其發(fā)揮到極限，或反其道而行之將原有的廓型放在相反的位置上思考"郭培2008年春夏/童夢(mèng)奇緣0的秀場(chǎng)上可以看到大量洛可可風(fēng)的元素，這季主要就是體現(xiàn)歐洲宮廷的雍容華貴，獨(dú)一無二"比起洛可可的奢華繁復(fù)，有過之而無不及，但是整體上卻顯得精致靈巧"設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用極限法將袖子，領(lǐng)子的局部夸張！放大，確定出最理想的感覺，但在整體廓型，做工等方面沿用了洛可可的宮廷風(fēng)格，珠片，刺繡，蕾絲都流露出奢華高貴的感覺"

3：精湛的立體裁剪技術(shù)促進(jìn)洛可可風(fēng)格禮服的發(fā)展目前西方服飾文化已作為一種國際文化為全世界人接受和繼承，立體裁剪技藝日益應(yīng)用在我們的衣生活中"據(jù)了解立體設(shè)計(jì)！立體裁剪的方法在現(xiàn)代時(shí)裝的設(shè)計(jì)！甚至在工業(yè)生產(chǎn)應(yīng)用越來越廣泛，所起作用也越來越陰顯"洛可可禮服的設(shè)計(jì)制作者們，在這方面給我們留下太多的經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā)"首先是立體結(jié)構(gòu)，如著名的華托褶（華托服后背的立體褶）。

4：洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬巴杜夫人（1721～1764）， 時(shí)裝設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)在十七世紀(jì)之前，有錢人的衣服都是由裁縫師傅或他們的仆人制作，但此后，出現(xiàn)了專門的時(shí)裝設(shè)計(jì)師和制作者。在法國，羅斯·伯頓是最著名的裁縫之一，發(fā)明了許多服裝樣式，她是皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特的專門服裝設(shè)計(jì)師。伯頓在時(shí)裝設(shè)計(jì)上，并不拘泥，總會(huì)想法創(chuàng)新。羅斯·伯頓又創(chuàng)立了時(shí)裝行業(yè)機(jī)構(gòu)并成為該機(jī)構(gòu)的主席。

5： 高聳入云的縐現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的洛可可風(fēng)格搭配方案洛可可服裝的必備要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料。現(xiàn)在我們可以看到迪奧（Dior）"墮落貴婦"風(fēng)格的黑色和金色蕾絲裝，夏奈爾（Chanel）貌似純潔的白色蕾絲長(zhǎng)褲、阿瑪尼 （Armani）的紅色窗花圖案蕾絲裙、塞琳（Ce line）的肉色蕾絲長(zhǎng)褲特別是阿瑪尼的紅窗花圖案的蕾絲裙，在透明的白色蕾絲紗上，出現(xiàn)了中國東北農(nóng)民的紅色剪紙窗花圖案，最含蓄的文化符號(hào)與最暴的服裝糾纏在一起，造成了一種強(qiáng)烈的勾引力和視覺的迷亂?，F(xiàn)代禮服設(shè)計(jì)受洛可可風(fēng)格影響頗多，注入了很多洛可可元素"現(xiàn)代洛可可風(fēng)格禮服絕對(duì)不是18世紀(jì)女性服裝的翻版，它重現(xiàn)的是洛可可元素在禮服重新運(yùn)用"洛可可風(fēng)格禮服，在今天所演絳的決不是18世紀(jì)嬌滴滴！弱不禁風(fēng)的女子，而是新時(shí)代下健康時(shí)尚的新女性"

結(jié)語：

洛可可風(fēng)格的形成與流行過程中受到多種因素的影響，如今洛可可風(fēng)格已成為一種經(jīng)典，在快節(jié)奏的生活里，使人本能的渴望細(xì)膩的關(guān)懷，于是浪漫主義的裝飾手段被廣泛應(yīng)用"由于洛可可藝術(shù)風(fēng)格趨向于優(yōu)雅！富麗！精致，具有很強(qiáng)浪漫化的裝飾性"因此這種特色影響到現(xiàn)今服飾，尤其是禮儀服飾，使得禮服更加注意細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，把奢華通過層次累加起來"

參考文獻(xiàn)：

1 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室。外國美術(shù)簡(jiǎn)史。北京：高等教育出版社，1989。

2 布蘭奇，佩尼。世界服裝史。沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，1987。

3 普蘭溫，科斯格拉芙。時(shí)裝生活史。上海：東方出版中心，2006。endprint