袁麗婕

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

肖邦《bA大調(diào)敘事曲》和聲技法

袁麗婕

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

肖邦作為一個浪漫主義樂派杰出鋼琴家，在鋼琴音樂的發(fā)展歷程上有著舉足輕重的作用。而敘事曲作為肖邦獨有的鋼琴作品體裁，更是在肖邦的創(chuàng)作特征和音樂表達方面上體現(xiàn)出作曲家超凡脫俗的藝術(shù)境界。在此，本文通過肖邦《bA大調(diào)敘事曲》在和聲創(chuàng)作技法方面作以闡述。

肖邦；敘事曲；和聲

肖邦是和聲語言歷史發(fā)展中的大膽創(chuàng)新者，肖邦所在的這一時期，面臨著更多的是傳統(tǒng)和聲的功能性和聲，而色彩性和聲非常少，當時傳統(tǒng)和聲的發(fā)展體系已經(jīng)相當完善，在音樂的發(fā)展中，完善的作曲體系本就是阻礙音樂發(fā)展的一個最大障礙，但是有障礙，就有突破，肖邦就屬于突破障礙的一位音樂家。他在和弦結(jié)構(gòu)，聲部層次，外音的使用等方面，都做出了大膽的創(chuàng)新，開浪漫主義和聲之先河，使得和聲極具戲劇性，有為之后印象派和無調(diào)性音樂的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。肖邦的這首《bA大調(diào)敘事曲》貫穿著抒情性，戲劇性，敘事性。并承載著和聲創(chuàng)作技法的很多特點。此曲也是肖邦創(chuàng)作思想和技法成熟的代表作之一。

一、線性聲部進行

在肖邦的很多作品中，線性聲部這一創(chuàng)作技法始終貫穿著肖邦的很多作品，屬于肖邦創(chuàng)作的一大特點。?！だ识嗝谞栐蛯πぐ钸@樣評價過：“肖邦的作品從來不是復調(diào)音樂，而是帶伴奏的旋律?！毙ぐ畹倪@首敘事曲在樂曲推進高潮時，為了突出和聲的色彩性，為了增強和弦的厚重感從而達到音樂的緊迫性，而使用線性聲部進行，這不是傳統(tǒng)意義上和聲功能的進行，其中大量使用的半音階進行，和弦外音的使用，意外進行等，使音樂連接嚴絲合縫，水到渠成，很是嚴謹。這正是肖邦在傳統(tǒng)和聲上所作出的突破。在和聲素材選擇的方面，和聲進行發(fā)展的方面，都以音樂內(nèi)容的表現(xiàn)為根本，使得音樂不光考慮到和聲的縱向結(jié)構(gòu)，更多的是橫向音樂的發(fā)展。所以肖邦擅長使用線性聲部進行，是在熟練應用的模仿技法上，將復調(diào)將復調(diào)創(chuàng)作手法巧妙的鑲嵌到主調(diào)的和聲進行中。

浪漫主義時期半音化體系的發(fā)展，已經(jīng)達到了非常成熟的地步，它的出現(xiàn)標志著和聲功能主要以旋律線條為前提和基礎(chǔ)，積極作用于情緒化的發(fā)展。如圖1，半音化線條充斥著每一個聲部，不光在旋律聲部中，而且低聲部和內(nèi)聲部都體現(xiàn)著半音化線條的使用，音樂再次以達到高潮。音調(diào)和織體內(nèi)部均作出了一些改變，織體的緊密性加強，節(jié)奏的密度性加大，主題在此刻呈現(xiàn)出模仿，模進的態(tài)勢。半音化線條在各個聲部層都體現(xiàn)著音樂的復雜性和矛盾性。

圖1

肖邦的作品顧名思義都是主調(diào)音樂，其創(chuàng)作手法都是以主調(diào)寫作為根本，在融入復調(diào)因素，將豐富生動的和聲語言侵入到了以線性為主的旋律思維當中，當各種和弦有組織的結(jié)合在一起形成一條條平滑的聲部線條時，半音化寫作在此時更能注入到人們的內(nèi)心。當然，聲部在具有其獨立的調(diào)性思維和和弦具有其一定的功能性特點，在橫豎交織的音樂形態(tài)下，浪漫主義時期的和聲創(chuàng)作特點，在作用于音樂和情感的表達上，得以充分體現(xiàn)出和聲語匯的更豐富，情感需求得更豐富。

二、變和弦

肖邦在和聲語匯的擴展中還有更為凸顯的色彩性和聲——變和弦，變和弦主要是把和弦中的全音改變?yōu)榘胍?，使之印象尖銳化，加劇音樂的矛盾性，但是前提為不改變和弦的功能性，不改變調(diào)性的條件下。在肖邦常用的變和弦里，主要包括屬功能性變和弦，重屬功能性變和弦，那波利和弦。那波利和弦是調(diào)式中的將二級和弦，它的降二級音和降六級音并沒有改變和弦的功能和調(diào)性，但其本身卻成為了色彩性和聲。

三、意外進行

肖邦對傳統(tǒng)和聲創(chuàng)作技法的突破，已經(jīng)到達了很嫻熟的程度，無論在音樂的發(fā)展，音樂織體的寫作，還是應用和聲的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)，都已經(jīng)發(fā)展到了一定的高度。這首敘事曲肖邦應用了很多如同主音和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，屬七導七等和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，意外進行等多種轉(zhuǎn)調(diào)手法。意外進行是不協(xié)和和弦沒有按照傳統(tǒng)創(chuàng)作技法解決，而是之后連接到了另外一個不穩(wěn)定的和弦。在肖邦的這一創(chuàng)作手法上，不協(xié)和和弦持續(xù)不解決，音響上在一個不穩(wěn)定和弦進行到另外一個不穩(wěn)定和弦。在傳統(tǒng)和弦的基礎(chǔ)上，又另辟新徑，為音樂的發(fā)展著重又涂抹上了一件彩色的披風。

圖2

在肖邦的作品中，集中體現(xiàn)了浪漫主義時期的和聲創(chuàng)作手法。極具這一時期的代表性，同時也體現(xiàn)了肖邦和聲創(chuàng)作色彩，獨特的和聲創(chuàng)作理念，即傳承了傳統(tǒng)和聲的寫作手法，又豐富了和聲的寫作字典，從織體結(jié)構(gòu)，和聲旋律，調(diào)性的隨時轉(zhuǎn)換等等，肖邦所擴展的創(chuàng)作技法，足以讓后世之人學習、模仿、研究、發(fā)展?！?/p>

[1] 勃·阿拉波夫.音樂作品分析[M].北京:人民音樂出版社,1959.

[2] 雷吉娜·斯門江卡.如何演奏肖邦[M].北京:中國義聯(lián)出版社,2003.

[3] 式錯.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].上海音樂出版社,2004.