邵冬梅

（昌吉學(xué)院音樂系，新疆 昌吉 831100）

新疆漢族民歌《刮地風(fēng)》音樂結(jié)構(gòu)分析

邵冬梅

（昌吉學(xué)院音樂系，新疆 昌吉 831100）

《中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)》是近年來最有影響的民族音樂結(jié)構(gòu)研究成果之一。本文嘗試用其理論對(duì)新疆漢族民歌《刮地風(fēng)》進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)分析。

新疆；漢族民歌；音樂結(jié)構(gòu)；分析

王耀華先生新著《中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)》是近年來最有影響的民族音樂結(jié)構(gòu)研究成果之一，其中所試圖建立的自成體系的音樂結(jié)構(gòu)理論不僅總結(jié)與發(fā)展了既往的相關(guān)成果，還從更具學(xué)科意義的理論高度建構(gòu)了具有中國母語文化特質(zhì)的現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)音樂理論闡釋的結(jié)構(gòu)理論。本文嘗試用其理論對(duì)新疆漢族民歌音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

《刮地風(fēng)》是流傳在新疆木壘哈薩克自治縣的一首漢族民歌小調(diào)。以坐唱形式演唱，通常由一人獨(dú)自吟唱，或者是有樂器伴奏的多人演唱。伴奏樂器一般使用二胡、四胡、三弦、揚(yáng)琴、瓦子、甩子（碰鈴）。歌曲為四二拍子，共有15小節(jié)，12段歌詞。

一、以窄音列為特點(diǎn)的旋法

《刮地風(fēng)》是一首具有中國傳統(tǒng)音樂代表性徵類色彩的民歌。do=f，音列為低音sol、la、中音do、re、mi、sol、la、高音do。是由mi-sol-la、re-mi-sol、sol-la-高音do、低音la-中音do-re構(gòu)成的窄音列；do-re-mi構(gòu)成的近音列；do-re-sol、re-sol-mi構(gòu)成的寬音列；re-mi-低音la構(gòu)成的超寬音列組成復(fù)合型三音列曲目。其中以大二度、小三度連接構(gòu)成的窄音列最具特點(diǎn)。

2.二月里來龍?zhí)ь^，各溝各叉水長流，二龍戲珠江面上游。

3.三月里來三月三，桃花不開杏花開，牡丹花開惹人愛。

4.四月里來四月八，姑娘廟里把香插，人家門插香為生娃。

5.五月里來五端陽，楊柳樹梢插門上，雄黃酒兒鬧端陽。

6.六月里來熱難當(dāng)，打發(fā)丫鬟開皮箱，取出我金花扇扇個(gè)涼。

7.七月里來七月七，天上的牛郎會(huì)織女，織女星本是牛郎的妻。

8.八月里來月兒圓，西瓜月餅獻(xiàn)老天，月兒圓圓空中懸。

9.九月里來九重陽，菊花開的滿園香，有心腸摘花無心腸帶。

10.十月里來十月一，麻腐包包送寒衣，孟姜女本是范郎的妻。

11.十一月來飄寒窗，王祥臥冰救親娘，熱聲子焐到冷冰上。

12.十二月來一年滿，各樣年貨齊備全，打打扮扮過新年。

注：麻腐包包：麻籽去皮做成餡包成的包子。

旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，作波浪狀起伏。上行多用mi-sol-la、re-mi-sol，下行多用la-sol-mi、re-do-低音la。結(jié)尾以窄音列redo-低音la下行落至主音sol結(jié)束。第十一小節(jié)，re-mi-低音la超寬音列的使用為旋律的發(fā)展起到一定的延續(xù)作用。

二、唱詞語言節(jié)奏相吻合的詞拍特點(diǎn)

三、奇數(shù)句的曲式結(jié)構(gòu)

《刮地風(fēng)》是一首上下句擴(kuò)展型三句體樂段，由兩個(gè)上句：第一樂句1-3小節(jié)和第二樂句4-7小節(jié)與一個(gè)下句8-15小節(jié)構(gòu)成。樂曲結(jié)構(gòu)短小簡練，板起板落。第一樂句落音sol和第二句起音mi以級(jí)進(jìn)的平穩(wěn)進(jìn)行將兩句連接在一起形成上句，上句的落音re形成該樂段的半終止，第三樂句作為下句且落音在徵音sol上給予了完滿終止，第二句的落音“re”與第三句的落音“sol”形成“商”“徵”呼應(yīng)的關(guān)系。

四、序列敘述手法的唱詞

《刮地風(fēng)》歌詞較長，共有十二段，為多段分節(jié)歌的形式。采用序列敘述手法，從“正月正”“二月二”一直唱到“十二月”，完整講述了每個(gè)月民俗的主題與活動(dòng)內(nèi)容。其中包括“元旦”、“龍?zhí)ь^”、“立春”、“清明節(jié)”、“端午節(jié)”、“七夕節(jié)”、“中秋節(jié)”、“夏至”、“重陽節(jié)”、“霜降”、“立冬”和“除夕”。歌詞句法上以七言句為基本格式，“三月里來三月三，桃花不開杏花開，牡丹花開惹人愛?！睒?gòu)成三句為一段的奇數(shù)結(jié)構(gòu)。但是，為了符合中國審美觀的需要，每段歌詞最后一句均加以后綴給予補(bǔ)充、肯定，并在襯詞“一是一哪香”的補(bǔ)充下使樂曲的結(jié)構(gòu)完整性更強(qiáng)。襯詞在這首歌曲里只是作為虛詞使用，沒有自身的獨(dú)立性。

五、“十唱九不同”的《刮地風(fēng)》

新疆漢族民歌《刮地風(fēng)》和寧夏中寧縣的《刮地風(fēng)》均是由甘肅隴中小調(diào)《刮地風(fēng)》傳入新疆、寧夏后與當(dāng)?shù)貪h語方言結(jié)合發(fā)展而成。通過對(duì)三首曲目音樂結(jié)構(gòu)的分析比較，可以看出民歌在傳播的過程中都會(huì)發(fā)生變易，形成“十唱九不同”。

1.從旋律結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上看，甘肅、寧夏、新疆《刮地風(fēng)》旋律、節(jié)奏完全一致。都是由窄音列、近音列、寬音列、超寬音列構(gòu)成。兩個(gè)八分音符四分音符X、二分音符X-為主導(dǎo)節(jié)奏型，X附點(diǎn)、切分為輔助節(jié)奏型。

2.從曲式結(jié)構(gòu)上看，新疆、甘肅、寧夏三地的《刮地風(fēng)》均為上下句擴(kuò)展型三句體樂段。

3．從調(diào)式結(jié)構(gòu)上看，均為五聲徵調(diào)式，只是記譜中的調(diào)號(hào)不一。新疆《刮地風(fēng)》do=f，甘肅《刮地風(fēng)》do=g，寧夏《刮地風(fēng)》do=ba。

4.從唱詞結(jié)構(gòu)上看，唱詞均為十二段，為多段分節(jié)歌的形式。都采用序列敘述手法，從“正月”唱到“十二月”。通過比較分析，所唱節(jié)日均相同，依據(jù)本地民俗習(xí)慣創(chuàng)作相對(duì)應(yīng)的活動(dòng)內(nèi)容。三地《刮地風(fēng)》唱詞雖有不同之處，但是，兩兩之間卻有很多相吻合的部分。如“正月正里來正月正”這段唱詞新疆和寧夏的《刮地風(fēng)》一致，而甘肅《刮地風(fēng)》則是“正月里來是新春”。再如第三段“三月里來三月三，桃花不開杏花開，牡丹花開惹人愛”（新疆）；“三月里來三清明，桃花盛開李花紅，蜜蜂兒來去忙做工，忙做工”（甘肅）；“三月里來三月三，桃花開來杏花開，蜜蜂兒采花花心上蹲?！保▽幭模┤囟荚谡f清明節(jié)，一地開門見山敘述，另外兩地用比興借喻的描述。三月的新疆氣溫較低杏花開的要比桃花早，故引出“桃花不開杏花開”。寧夏、甘肅的三月已是春天，氣溫上升，桃花、杏花、李花都競相開放，用蜜蜂暗喻辛勤勞動(dòng)的人民群眾。還有一首寧夏《刮地風(fēng)》是唱春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)人民勞動(dòng)生活的場景，表達(dá)了農(nóng)民從種植到收獲的喜悅之情。

在襯詞上根據(jù)各地的方言發(fā)音也有一定的差別。如甘肅《刮地風(fēng)》“呀哎嗨吆”、“你就”、“呀哈一呀嗨”；新疆《刮地風(fēng)》“嘛咦呀嗨”、“呢來”、“一是一哪香”；寧夏《刮地風(fēng)》“呀”、“呀哎嗨吆”、“呀嗨一呀嗨”“哪呼咦呀嘿”。

中國民歌只有用母語化的音樂結(jié)構(gòu)理論闡釋，才能凸顯其民族音樂的藝術(shù)魅力?！豆蔚仫L(fēng)》以窄音列、均分律動(dòng)、三句體樂段、序列性敘述唱詞為特點(diǎn)的音樂結(jié)構(gòu)賦予這首情緒歡快、節(jié)奏鮮明、寓意深長、貼近生活的民歌以鮮活的生命力，使之廣為流傳，久唱不衰?！?/p>

[1] 王安潮.中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)的母語理論體系構(gòu)建——《中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)》評(píng)析[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2012,04.

[2] 王耀華.中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)[M].海峽出版發(fā)行集團(tuán),福建教育出版社.

[3] 《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會(huì),《中國民間歌曲集成·新疆卷》編輯委員會(huì).中國民間歌曲集成(新疆卷)上冊(cè).

邵冬梅（1974-），女，江蘇宜興人，昌吉學(xué)院音樂系講師，碩士，主要研究方向：音樂學(xué)。